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斛珠夫人發布最新預告

原标題：《斛珠夫人》即将收官，總制片人詳解幕後創作：（引題）

嘗試用含蓄代替“發糖”（主題）

羊城晚報記者 王莉

正在騰訊視頻、北京衛視熱播的電視劇《斛珠夫人》将于本周迎來收官，主角海市、方諸等人的命運歸屬即将最終揭曉。該劇累計播放量超過24億，但熱度高企的同時，也引發不少争議，有不少網友吐槽演員搭配、劇情缺少新鮮感。對此，該劇總制片人高琛在接受羊城晚報記者獨家專訪時回應:“觀衆和創作者的目标是一緻的，都希望出好作品。對于觀衆給出的批評我們會認真看，好的批評意見會讓我們總結經驗教訓，希望在下一次創作中做到更好。”

他表示，從劇本内容、服化道、禮儀呈現，到後期制作，《斛珠夫人》的主創都努力跳脫出常規的思維定式，力求打造一部有别于以往、有品質、有氣質的作品。“古裝言情這類題材存在的時間很長，不像一些冷門或者垂直類題材那樣容易帶來新鮮感，但市場對古言、古偶題材是有需求的。我們也在嘗試推陳出新，這次就在《斛珠夫人》的劇情結構和情感表達上作了一些新嘗試。如果觀衆看了劇之後，覺得細節做得還不錯，我們就很開心了。”高琛說。

【改編】情感表達偏含蓄“有留白才更細膩”

《斛珠夫人》改編自同名小說，故事以南境漁村的一次海上慘案為切入點。由于珠稅沉重、民不聊生，女主角海市一夜之間失去家人，在被大徵權臣方諸救下後，她遠離故土、女扮男裝，開啟了習武修文、戍邊衛國的成長之旅。

在高琛看來，改編劇面臨的最大挑戰是“如何在不丢掉IP原著精華的基礎上，把适合影視化的文本内容摘出來，通過合理的改編呈現成動态的視頻内容”。改編《斛珠夫人》的過程中，創作團隊保留了原著中符合當代觀衆審美的情感向内容并作出适當擴充。

在情感表達上，相比直接“發糖”，該劇的角色之間常常是含蓄委婉、欲言又止的。比如海市與方諸告别時，隻說了一句“行行重行行”，方諸則回應“棄捐勿複道，努力加餐飯”。高琛說，這種含蓄的表達方式初看可能會少一些爽感，但細品能讓人共情，“有留白才更細膩”。

在叙事結構上，該劇也賣了不少關子。剛出場時，帝旭中箭，受傷的卻是方諸；明明是好兄弟，帝旭卻對方諸愛恨交織……一些決定人物關系的關鍵劇情，往往隔一段時間才會有所交代，不怕觀衆看不懂嗎？對此，高琛表示：“選擇這樣的叙事方式，肯定有得有失。但現在觀衆的觀劇水平很高，不會因此出現理解上的偏差。我看有些觀衆說，有些情節一開始以為很平常，看到後面發現原來都不是廢筆，然後會返回去重新回味前面的劇情，發現更多細節。觀衆能琢磨劇情，對我們來說也是一種鼓勵和認可。”

【制作】 服化道精緻考究 “追求内斂有細節”

《斛珠夫人》的故事設定在虛構的大徵，但創作團隊從中國傳統神話中汲取靈感，營造了典雅大氣的東方意境。

高琛說，編劇從寫劇本開始就在努力嘗試融入東方韻味。比如方諸吟詠“惆怅東欄一株雪，人生看得幾清明”以表達人生态度；缇蘭說“此心安處亦是吾鄉”，能讓人一下子明白這個女孩的性格。此外，劇情裡還有鬥茶、刺繡等内容展示，創作團隊研究了很多曆史資料，還請來相關專業的老師指導拍攝，绫錦司所有演繡女的演員經過指導後都能獨立繡一些圖案了。

服化道的設計同樣講究。高琛表示，服化道的設計不追求複雜華麗，盡量做到内斂有細節。以劍為例，道具組為不同的人物設計了不同的劍，從顔色、長度、形狀、材質等各個方面量身定制。比如海市的劍相對小巧，與演員的身材相符，因為她出身海邊，所以劍把手有貝殼紋樣。

男女主角前期生活的霁風館是劇中最重要的場景之一，這裡的一瓦一木都是實景搭建，除了霁風樹之外全部使用真實的植物。高琛說，霁風樹是院子裡唯一的道具樹，卻也是核心元素，男女主角在樹下練劍，有心事時在樹下沉思，它會在不同的情景下見證人物的不同情緒，對劇情烘托有重要的作用。

【拍攝】 水中戲難度很大 “綁着鉛塊吊威亞”

動作戲是《斛珠夫人》的另一大亮點，其中的“黃泉關大戰”頗具代表性，場面震撼的同時兼顧細節，海市射殺敵方将領的動作戲英姿飒爽、一氣呵成，是最為觀衆稱贊的重頭戲之一。高琛介紹，這場戲前後拍了12天，調動了數百群演才完成。他說：“這場戲原本計劃在新疆拍攝，但考慮到防疫形勢，最終選擇在橫店的棚内置景完成。置景難度不小，因為不光群演人數衆多，我們還要留出馬跑的空間。而且黃泉關地處北方有積雪，我們拍的時候是夏天，隻能造雪。一個畫面拍完，雪就會被踩沒，就需要重新鋪。好在最後呈現效果還不錯。”

劇集開篇有一場海市鲛人在海裡相遇的水下戲，美輪美奂極具視覺沖擊力。高琛透露，這場戲是在無錫的一個水下攝影棚拍攝完成的，《斛珠夫人》整個的水中戲，拍攝了一周左右的時間。他表示，拍水下戲最大的挑戰是需要演員控制力很強，因為在水裡既要吊着威亞，為了能沉下去身上還要挂着鉛塊，在水下表演還要能睜開眼睛、要有表情、要作出反應。“所有演員都是自己下去拍，反複下潛、出水，每天在水裡泡十幾個小時。”

高琛說，整部戲的打戲走紮實路線，武術指導會根據每個角色的性格特點設計打鬥動作。“要感謝于永剛導演和動作組。”高琛介紹道，“他們設計的動作戲都是為戲劇内容服務。海市的一些打戲中，跟師父對打時的師徒情，跟師兄打則要透着兄弟情，既要打又要演，是有難度的。方諸也是如此，當世子時的打戲帶着少年的意氣風發和熱血，成為清海公後他的打戲沒有多餘動作，基本都是一招制敵。”

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