曾于裡

秦昊、任素汐領銜主演的《親愛的小孩》，改編自王小帥執導、曾獲柏林電影節最佳劇本獎的《左右》。電影講述的是，一對離異的中年夫婦，因女兒罹患白血病，他們打算再生一個孩子，用新生兒的臍帶血去救女兒。此時的中年夫妻已各有家庭，人工授精失敗，他們打算親自上陣，可這時也不得不面對着倫理考驗……

《親愛的小孩》海報

劇版有34集，除了核心設定與電影相似，它在電影的基礎上進行翔實的擴充，續寫了它的“前傳”。

一上來，這對夫妻，劇中叫肖路（秦昊 飾）和方一諾（任素汐 飾），他們即将成為爸爸媽媽，懷胎十月的方一諾臨盆。之後就是這對新手爸媽手忙腳亂地帶娃；方一諾的婆婆和媽媽都搶着帶娃，也就有了婆媳矛盾、婆婆和媽媽的矛盾，而裹挾在家庭矛盾中的肖路，酒後亂性，從而導緻婚姻破裂……

方一諾（任素汐 飾）

肖路（秦昊 飾）

接着就是幾年時間過去了，方一諾與謝天華（聶遠）、肖路與董帆（謝可寅 飾）各自組建了新家庭。當雙方都以為生活要步入正軌時，肖路和方一諾的女兒查出罹患白血病……

也就是說，劇集是快到一半的時候才進入電影的劇情。在此之前，《親愛的小孩》的重點是呈現一個女性的生育之苦、帶娃之苦，呈現一個女性成為媽媽的付出與犧牲。肖路主要是以不稱職、不用心的形象出現的。

為此，網友們正吵得不可開交。大多數女性觀衆給予劇集好評，認為它終于關注到女性的困境；也有聲音認為《親愛的小孩》是在販賣焦慮，它渾身上下散發着緻郁的基調，太喪太壓抑了。

《親愛的小孩》真的是在販賣焦慮嗎？

事實上，在女性向時代，呈現女性生育困境的影視劇并不少見，但《親愛的小孩》是少數能夠引發群體共鳴的。根源在于，此前不少創作者是主題先行、話題先行，缺乏細節支撐，看不到生活肌理；相形之下，《親愛的小孩》要紮實細膩不少。它不是通過那種大段大段台詞的輸出傳遞理念，而是通過普遍而真切的生活細節，将女性在生育過程中所遭際的種種不平呈現出來，把一些男性不自知的自私給暴露出來，直戳男性痛處。

譬如劇中有兩處夫妻倆吃面的小細節。一處是一開篇，懷胎十月的方一諾突然想吃辣椒面，肖路去買，他自己在外面大快朵頤了一碗辣椒面，然後打包兩份沒有放辣椒的面回來，理由是方一諾是孕婦吃辣不好——雖然方一諾就是想吃一碗辣椒面。多打包一份，美其名是陪老婆一起吃，其實他早就吃過了。

肖路明明先吃了一碗辣椒面

方一諾生育後，因為與月嫂有育兒觀念有沖突，月嫂跑了，方一諾無人照料，肖路就給方一諾下了面條。吃了兩口，方一諾覺得不夠鹹，就放了辣椒，不小心嗆到了，就先去上個廁所。肖路問要不叫個外賣，方一諾說不用了，反正也不餓。方一諾上完廁所回來，肖路已經把她那碗面大口大口吃掉了。

肖路真是把自己的嘴顧得緊緊的

彈幕上一直有人說，肖路是個“好男人”，《親愛的小孩》則以這類很容易被忽略的小細節說：哪怕看起來對老婆挺好的男人，在很多細節上他們也是疏忽的，他們首先還是考慮到自己。方一諾懷胎十月，肖路連陪妻子一起不吃辣椒的“苦”也不願意同擔；坐月子、需要補充營養的老婆說了句“也不餓”，他也順理成章認為不餓就不用吃了，自顧自吃把面吃完了……現在物質這麼豐富，很多生育女性并不匮乏吃的喝的，匮乏的是細緻的關懷、溫柔的體諒。

與吃面相對應的，兩處喝水的細節也在印證這一點。生育後的方一諾口渴得難受，想喝杯水，病房裡的婆婆、小叔子等人焦點都在孩子身上，隻有等親媽進來才一眼發現方一諾要喝水。

喝個水得靠親媽

夜裡方一諾喂夜奶，一旁的肖路睡得很沉，方一諾喉嚨幹澀想喝水，但叫不動肖路，最後還是月嫂給她倒來一杯溫水。

肖路睡得死死的

還有很典型的半夜帶娃問題。小嬰兒半夜要吃奶，也經常鬧覺，夫妻倆誰願意犧牲睡眠呢？《親愛的小孩》中，犧牲睡眠的是方一諾。肖路睡得最早，睡得很死，理由是“你白天不還能補覺嗎？我白天得幹活呢”。方一諾說，“我沒補，我一直睜着眼睛呢”。肖路隻會擺爛了，“行，那我錯了，我熬不過你，我服了”。

肖路認為方一諾白天可補覺，就得負責晚上帶娃，好像白天不用帶娃似的

所以他還是睡他的，妻子半夜換尿布、喂奶，他隻會口頭上來一句老婆你辛苦了，然後繼續睡他的。到了後來，他下班後能躲車裡就躲車裡，晚上能不回來就不回來。

産假結束後，方一諾白天要工作，夜裡女兒鬧覺，也都是方一諾在帶。睡眠不足真的會崩潰，就有了這麼一幕：半夜女兒鬧覺，方一諾被吵醒了，還得耐心慢慢哄娃，她情緒一度繃不住，忍不住就哭了起來。

半夜孩子鬧覺有時真的會讓大人情緒崩潰

但凡深度參與過育兒，一把屎一把尿把孩子拉扯大的父母，對《親愛的小孩》當中的這些細節無不感同身受。《親愛的小孩》不喊各種大的口号，也不聲嘶力竭控訴，它擺事實、亮細節，戳穿那些自以為不錯的男人的“假面”——你隻是自我感覺良好，女性為生育付出更多、承受更多。

有觀衆為此給《親愛的小孩》扣上帽子，認為它這是在渲染焦慮，會導緻“恐婚恐育”等等。可實際上，一些焦慮的呈現是必須的、也是有價值的，何況它們長期以來被熟視無睹——我們揭露得不是太多，而是太少。身在漩渦裡的人，有義務說出漩渦的樣子，《親愛的小孩》勇敢說出來了，卻有人要怪它破壞了“現實安穩”——那是因為身在漩渦中的不是他。

說出漩渦的樣子，不避諱現實沉重的一面，女性會有更多的心理準備；男性倘若真的害怕女性以後不婚不育了，解藥恰恰在他們身上、而不是在女性身上：如果男性能夠更多地分擔，給予女性更多關懷與呵護，女性的生育意願才有可能提升。既不願意付出，又要女性結婚生育，這樣的話術如今行不通了。

不過也要看到，《親愛的小孩》沒有到盡善盡美的程度。個别情節上，強行制造戲劇沖突，将各種極端情況往方一諾身上堆，讓方一諾整個生育過程隻剩煩心，對育兒帶來的快樂幾乎沒有呈現，這是有失客觀的。

劇集也把一些育兒中頗為常見的打疫苗、小孩突然發燒等場景，營造出令人窒息的壓抑感。打個疫苗，三個大人就像打仗；孩子發燒送去醫院，還得趕上下大雨，又打不到車，并讓方一諾的媽媽抱着孩子摔一跤……

極端化的情節處理，并不能揭示什麼深刻現象，隻是讓觀衆覺得撲面而來的壓抑，帶來的是反效果——不僅讓劇情有“編造”的痕迹、減損了細節營造真實感的良苦用心，也讓觀衆看了心塞，情緒缺乏宣洩口。

對方一諾的刻畫上，《親愛的小孩》也略失去了克制，乃至于一些觀衆（甚至包括女性觀衆），雖然能夠理解方一諾育兒的困難，卻也覺得她的一些行為過于敏感極端，她處理問題的方法過于以自我為中心。如果說她是産後抑郁，劇集也應該說明下，但并沒有。任素汐在采訪中分析方一諾時，就直言道，方一諾“這個人的缺點太明顯，這人得理不饒人，就特想赢，就特想在某個事件裡邊占據一個高地”。

任素汐也認同方一諾“很不完美”

比如婆媳矛盾，如果她不想婆婆來帶娃，就要直接拒絕；她不拒絕，又受不了婆婆的一些帶娃方法，對婆婆各種挑剔；劇中的婆婆并非完全不可理喻之人，方一諾和她媽各種不讓她碰孩子，婆婆一直默默忍着，婆婆有不快也隻是在背後跟肖路抱怨下，知道肖路難做就妥協了，反之，方一諾和她媽媽一直是得理不饒人……

後來肖路出軌，方一諾壯士斷腕，觀衆可以共情她的決定。可離婚後，她還辦了桌酒席，把一衆好友請了過去，當面告訴肖路：女兒你别想見了。肖路說，他是孩子親爸，有權利見，方一諾說了不算。方一諾則語帶威脅、冷笑着說：“你試試看，你試試看我說的算不算，你試試看你見不見得到她。”

把方一諾寫得太極端了

這一刻的方一諾，的确讓觀衆覺得難以親近。雖然肖路是過錯方，方一諾也無權剝奪肖路作為父親的權利。編劇是想為後續劇情做鋪墊：當女兒罹患重疾時，方一諾經過一番心理考驗才告知肖路雲雲。但從人物刻畫角度看，方一諾太犟了，反而可能讓觀衆失去對她的共情，并讓一些男性觀衆抓住“把柄”，認為方一諾的性格缺陷是矛盾的根源。

《親愛的小孩》對女性困境的揭示，有其價值和意義，也無所謂“販賣焦慮”。可就方一諾這個女性角色而言，編劇放大了她的極端，讓這個偉大的母親前期過于敏感、隻剩強勢，有些可惜。但無論如何，這都是一部值得一看的劇集——尤其是适合推薦給男性同胞，作為既得利益者，我們有義務拉出漩渦中的人。

來源： 澎湃新聞

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