原創： 儒林豪俠 （商丘詩詞學會）

譚汝為：1945年生，廣東新會人。天津師範大學國際教育交流學院教授、碩士研究生導師。主要從事漢語修辭語用學、漢語詞彙學、民俗語言學、對外漢語教學及天津方言與文化的研究與教學工作。主要著述:《古典詩歌的修辭和語言問題》、《詞語修辭與文化》、《民俗文化語彙通論》、《天津方言詞典》、《天津方言文化研究》、《天津方言與津沽文化》等。

第24講：雙聲疊韻

為什麼許多古典詩詞作品具有和諧抑揚的音調美呢？除了平仄之外，雙聲詞、疊韻詞的運用也是一條重要的原因。

雙聲詞和疊韻詞是由部分聲音相同的字組成的詞，聲母相同的叫雙聲詞，如玲珑、淋漓、猶豫等；韻母相同的叫疊韻詞，如徘徊、依稀、彷徨等。還有極少數既是雙聲又是疊韻的詞，如輾轉（zhǎn zhǎng）、缱绻（qiǎn quǎn）等，這被稱為雙聲兼疊韻詞。

為什麼雙聲詞、疊韻詞讀起來順口，聽起來悅耳呢？因為這些詞的音節中某一個構成要素（聲母或韻母）是有規律的重複出現，造成音素的回旋，形成聽覺上的美感。李重華《貞一齋詩說》雲：“疊韻如兩玉相叩，取其铿锵；雙聲如貫珠相聯，取其婉轉。”王國維《人間詞話》雲：“餘謂苟于詞之蕩漾處多用疊韻，促節處用雙聲，則其铿锵可誦，必有過于前人者。”

雙聲疊韻的音樂效果是很突出的，如《詩經》中雙聲疊韻使用相當普遍，其中“栗烈”“參差”“踟躇”“玄黃”“荏苒”“邂逅”“流離”等都是見于《詩經》的雙聲詞；而“倉庚”“窈窕”“綢缪”“栖遲”等都是見于《詩經》的疊韻詞。在《楚辭》、漢賦及魏晉南北朝詩歌中，雙聲疊韻的運用更踵事增華、蔚然成風。

詩歌發展到格律嚴整的近體詩階段，運用雙聲疊韻來錘煉字句已成為詩歌創作必不可少的手段之一了。清人周春在《杜詩雙聲疊韻譜括略》中指出：

雙聲疊韻，分而言之，三百篇所早有。延及西漢、魏晉，莫不皆然。但爾時音韻之學未興，并無所謂雙聲疊韻名目，故散見而不必屬對也。自沈約創四聲切韻，有‘前浮聲，後切響’之說，于是始尚對者，或各相對，或互相對，調高律諧，最稱精細。唐初，律體盛行，而其法愈密，惟少陵尤熟于此。神明變化，遂為用雙聲疊韻之極。

誠如周春所言，杜甫的律詩喜歡在上下句之間對應使用雙聲和疊韻，使之臻于善境。

風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行駱難。（《宿府》）

“荏苒”是雙聲，“蕭條”是疊韻。

江間潑浪兼天湧，塞上風雲接地陰。（《秋興八首·之一》）

今人吳戰壘分析說：“上句‘江’‘間’‘兼’三字雙聲，‘間’‘兼’‘天’三字疊韻，又多為舌齒音，讀來連綿赓續，形成一種急速流轉的節奏，有助于烘托江上後浪推前浪、滔滔滾滾的洶湧氣象。”（《中國詩學》第166頁，人民出版社，1991年版。）

晚唐李商隐在律詩語言形式上繼承了杜甫精嚴工穩的特點，同時又青出于藍，把雙聲疊韻同平仄、對偶相配合，極大地強化了詩歌的節奏美和音樂美。在整首詩中運用雙聲疊韻，更顯示出李商隐駕馭音律達到精純的境地。如《嫦娥》：

雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

今人葉君遠分析說 ：“首句‘屏風’和‘影’、‘雲’和‘深’、‘母’和‘燭’疊韻，次句‘曉星’雙聲，三句‘應’和‘靈’疊韻，‘應’和‘藥’雙聲，二三句之間，‘長’‘娥’同音，‘河’‘娥’疊韻，四句‘夜’字疊音，短短一首七絕，竟使用了如許多的雙聲疊韻，所構成的音律真是美妙絕倫了。”（《詩》第188頁，人民文學出版社，1994年出版）

詞學大師夏承焘先生對李清照的名作《聲聲慢》的雙聲疊韻運用曾進行了細緻的分析。他說：這首詞的雙聲疊韻字，多為舌齒聲。計用舌聲的十五字：“淡”“敵他”“地”“堆”“獨”“得”“桐”“到”“點點滴滴”“第”“得”。用齒聲的四十二字：“尋尋”“清清”“凄凄”“慘慘”“戚戚”“乍”“時”“最”“将息”“三”“盞”“酒”“怎”“正傷心”“是”“時”“相識”“積”“憔悴損”“誰”“守”“窗”“自”“怎生”“細”“這次”“怎”“愁字”。夏先生分析道：

全詞九十七字，而這兩聲多至五十七字，占半數以上；尤其是末了幾句：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”二十多字裡舌齒兩聲交加重疊，這應是有意用齧齒叮咛的口吻，寫自己憂郁惝恍的心情。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美，充分表現樂章的特色。（夏承焘《李清照詞的藝術特色》，見《月輪山詞論集》)

在這裡應強調指出，由于古代語音系統與現代語音系統不同，有些古代雙聲疊韻關系而現代不是了。例如“憔悴”“滑稽”“容與”等在上古都屬于雙聲詞，但在現代漢語中卻不是雙聲了；又如“朦胧”“倉庚”等在上古都屬于疊韻詞，但在現代漢語中卻都不是疊韻了。有些現代為雙聲、疊韻關系而古代卻不是。例如“珍珠”“威望”在現代漢語中屬于雙聲詞，而在上古漢語中它們都不是雙聲；又如“樹木”“舒服”在現代漢語中屬于疊韻詞，而在上古漢語中卻不是疊韻。

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