要想在戲曲上有所成就是非常難的事情，不僅需要有絕佳的天賦，更需要名師的指導、刻苦的訓練和持久的恒心。而對于男孩子，還要經曆痛苦的變聲期，倒倉如同鬼門關，“倒倉”沒倒好，戲曲這碗飯基本上就算砸了。戲曲界這樣的例子太多了，每每讀來都不勝唏噓，感歎藝界之殘酷，人生之無常。

所以戲曲界有“科裡紅不算紅”的說法。當年的“四小須生”，紅極一時，不過陸地圓因病早逝，女老生由奇天分有限，馬超博倒倉後改行唱了小生，而四小須生的頭牌，譽為“京劇神童”，被寄予厚望的穆雨在倒倉之後嗓音大不如前，雖然在京劇之路苦苦追尋，但在人才濟濟的北京京劇院很少有機會登台，偶有演出也不過演一些二路三路老生，讓人感慨之餘，也徒生仲永之歎！

而穆雨下一代的京劇神童陶陽似乎走了同樣的坎坷之路，不過比穆雨幸運的是，陶陽遇到了郭德綱。

郭德綱深知戲曲界成材率低，京劇市場也不景氣，雖然陶陽天賦傲人，走戲曲之路還是有太多的不确定性。所以在郭德綱的引導下，小陶陽走上了與穆雨不同的道路。無疑，事實證明，陶陽是非常幸運的，郭德綱是非常明智的。

陶陽在郭德綱的指引下涉獵多種曲藝形式，但他最擅長的還是京劇。天賦這玩意兒還挺有意思，陶陽的京劇天賦過人，但相聲天賦卻差強人意。所以最近陶陽還是越來越側重于自己的老本行了

嗓音已逐漸恢複，雖沒有小時候那麼好，但也算很不錯的。随着郭德綱對麒麟劇社的逐步重視，陶陽作為當仁不讓的主角獲得了很多的演出機會，實在是可喜可賀。

據觀察，陶陽演出的多是麒派戲，這顯然和郭德綱鐘于麒派有關系。但陶陽是不太适合麒派的。

此時再聯想到穆雨，作為“四小須生”中天分最高的穆雨，之所以落到當前如此田地，還是和當時選擇的流派有關系。穆雨開始學的餘派，後來被張學津拉做徒弟改唱了馬派。

馬派唱腔最為潇灑飄逸，是非常難唱好的，所以風光一時無兩的馬派到現在的京劇舞台卻缺少優秀的傳承，也正是這個原因。馬連良先生早期唱腔特點是甘脆挺拔，後期則變成蒼勁醇厚。張學津老師學馬偏重于馬連良後期的風格，再加之張學津晚年嗓音大變，缺乏立音，橫音太寬，這對穆雨嗓子的發展變化不良影響是很大的。

如果穆雨當初堅持學習餘派，餘派正規的發音方法會對嗓子起到很好的保護，而且戲路子也會更寬。但時光不會倒流，命也！運也！

周信芳曾經說過：我哪是什麼麒派，我是譚派。馬派、麒派其實宗的都是譚派，不過在宗譚的道路上根據自身條件進行了創新而已，不過現在學習馬派得學馬連良的“大舌頭”，學習麒派得學周信芳的“啞巴嗓”，這好像也是京劇繼承發展的一個大問題吧。

陶陽的嗓音是典型的的餘派楊派嗓子，外形偏瘦小，也不太适合麒派風格。所以看陶陽演麒派劇目總有出戲的感覺。而且用餘派嗓子唱麒派戲對陶陽的嗓子也是很大的挑戰。

如果從商業角度考慮，自然無可厚非，不過從長遠考慮，從陶陽的京劇之路考慮，還是應該考慮少演一些麒派戲，而多演一些陶陽擅長的餘楊派的劇目。

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