來源：環球時報

【環球時報特約記者 羅曉汀】電視劇《大考》已于上月在中央電視台綜合頻道、東方衛視和浙江衛視播出，并在愛奇藝等視頻平台同步播出，講述2020年春節前夕新冠肺炎疫情突然來襲，“金和縣”的校長史愛華（陳寶國飾）、王本中（王千源飾）和學校老師，以及田雯雯（李庚希飾）、周博文（胡先煦飾）、吳家俊（榮梓杉飾）等高三學生及各自家庭都面臨嚴峻考驗。與此同時，一場意想不到的洪災又帶來新的挑戰。近年來，考試題材影視劇不僅在中國，在注重考試的東亞地區也成為“國民劇”，當同類題材不斷湧現，隻有用更豐富的視角看待考試，才能獲得全新解題思路。

日劇：熱血、勵志與青春

相比歐美，高考難度堪稱“殘酷”的東亞國家拍攝的考試題材的作品，更容易喚起國内觀衆的共鳴。而擁有熱血動漫基因的日本影視劇自然也不會放過考試題材。2005年推出第一部、2021年又推出第二部的電視劇《龍櫻》，是由阿部寬、山下智久和長澤雅美等主演的考試題材作品，講述一名暴走律師帶領一幫差生，順利考上東京大學。

電影方面，最具代表性的則是有村架純等主演的《墊底辣妹》，改編自同名小說，講述學年墊底的女高中生用一年時間考入慶應大學的故事，該片還曾被引入國内院線。這些日本考試題材影視劇的火爆并非意外，考試自帶的極端化元素，以及日本社會對考試的尊崇，不僅給予創作者極大創作空間，還天然容納熱血、勵志等吸引觀衆的元素。

日本考試題材劇的另一大特點是，融入大量日本影視劇擅長的類型模式。《墊底辣妹》套用了日本青春片模式，女主從學渣到學霸的逆襲拍得很“燃”，同時作品中演員與角色十分适配。如果不是同樣經曆了曲折奮鬥史的有村架純出演，《墊底辣妹》的熱血和勵志感就減弱大半。

韓劇：懸疑、高能和社會反思

韓國同樣是考試大國，但考試題材的韓劇風格和日本截然不同。對于韓國影視創作者來說，考試題材最适合進行類型化表達。韓劇創作者往往跳出傳統創作模式，更關注如何吸引觀衆，這也是韓國此類題材總是突出“類型融合”的原因。

2019年的黑馬韓劇《天空之城》，第一集收視率隻有1.7%，最後幾集達23.2%，超越《請回答1988》和《鬼怪》，一躍成為現象級類型劇。而且相比數百億韓元的大制作，該劇制作成本隻有75億韓元（約4500萬元人民币）。而《天空之城》大獲成功的關鍵就是劇情至上：利用劇情本身的快節奏和高能反轉，讓觀衆停不下來。

《天空之城》每一集都有一兩個反轉，同時利用預告制造反轉和懸疑，這種矛盾沖突再加上懸疑類型，最後與考試元素結合後，便誕生非同尋常的吸引力。但根本上，《天空之城》的成功背後，是對東亞考試模式和階層社會的反思，劇中大多數人物沒有絕對的好壞，隻是為了孩子用盡手段，但同時也将孩子逼向崩潰邊緣。

韓國電影《考死》則以考試為切入點，講述一段殘酷的殺戮故事。而結尾處的悲情反轉又将整部電影升華，暗示真正的兇手不是老師、不是考生父母，而是整個教育界。

帶着内心溫暖迎接“大考”

回到國内，考試題材本身能夠吸引大量觀衆的前提下，寫實化風格、類型元素融合等正成為此類題材新的創作引擎。過去，通過強調教育焦慮等激發社會讨論、引爆收視成為考試題材的潮流，但随着觀衆審美疲勞，以《大考》為代表的作品正提供新的創作思路：打破焦慮，以全新家庭樣貌呈現更富有現實感的戲劇沖突。例如考生周博文家，沉迷遊戲的父親和學霸兒子鬥智鬥法，通過日常生活視角展現了大考面前另類的父子關系，讓有些觀衆感同身受。

随着考試題材影視劇不斷發展，這類影視劇需要更加注重對社會議題的關照，同時強化了更多類型元素的融合和兼容。《大考》雖是宏大的主題表達，但切入口比較日常，叙事風格輕巧，最後回扣主題。對觀衆來說，考試題材影視劇看的時候緊張，看過後能夠帶着内心溫暖去迎接自己的“大考”，這便是考試題材影視劇的價值。

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