如何突破人機交互的局限？

造就第388位講者 吳小毛

• 粒界科技創始人

我是吳小毛，粒界科技創始人。

今天我們看到很多優秀的作品，有的是影視作品，有的是動漫、遊戲，但大家是否意識到，在過去的幾十年間，我們觀看這些媒體作品的方式，幾乎沒有發生改變：從電視到電腦，再到現在的手機，我們始終依賴着一塊或大或小的屏幕。

這種方式是否能得到變革？人們獲取娛樂的方式是否能更進一步？帶着這些問題，我創辦了粒界科技。

我一直以來都在從事遊戲的技術工作，此前在Crytek德國法蘭克福總部擔任項目技術總監。

在Crytek，我從零開始創建了Cinebox團隊，帶隊研發Cryengine遊戲引擎，參與制作了次世代遊戲《孤島危機》系列及Xbox one首發大作《羅馬之子》。

在制作這些3A級大作的過程中我發現，遊戲的品質越來越高，畫質甚至已經接近CG級别，那我們是否可以運用這些技術來制作影視作品呢？

在過去的8年時間，我便帶着團隊把遊戲技術應用到了影視行業，試圖颠覆動漫和電影的制作方式。雖然這是一個漫長而從未有人開拓過的過程，但我也清楚一個全新的技術對一個行業所意味着的震撼力和革命性。

我也曾帶領團隊參與制作了《猩球崛起》和《移動迷宮》等好萊塢電影的特效，一般來說，每一幀電影級别的影視特效渲染，短則需要30分鐘，長則幾小時乃至幾天。

接下來我給大家演示的這個視頻，就使用了我們的全新技術，是完全使用這種毫秒級的實時渲染實現的。

這個視頻，是我們為玄機動畫和福煦影視制作的動畫作品，今天玄機科技的沈樂平導演也在我們的現場，他是中國乃至全球第一個使用這種技術的導演。

這會是一個曆史性的時刻，當我們使用這種全新的技術來制作動漫作品，原先兩個月一集的制作周期，将縮短至一到兩周。在今年，将會有越來越多的影視制作公司參與進來，一起推動這個進程。

我認為，這個變革将倒逼好萊塢革新其制作流程。

當遊戲技術革新了影視制作之後，下一步會發生什麼呢？這就是我今天要着重和大家探讨的“人機交互”話題。

假設遊戲、影視和VR/AR技術能夠更為緊密的結合，假設科研和産業界能更為緊密的結合，有一個兼具行動力和技術前瞻性的企業，能夠将頂級的技術有機整合起來，并創造出極高的用戶體驗感，那我覺得“人機交互”的未來是可以這樣的。

這是我們團隊用一周時間拍攝制作的一個視頻，模拟的是未來當人們不再需要手機的一種社交方式。

大家可以想象，視頻中的眼鏡其實并不是一個實體，它會是一個電子虛拟眼鏡，你可以非常輕易地戴着它去任何地方，你眼前的畫面都是以數字疊加的方式呈現：

動一下拇指便可滑出一個可縮放的虛拟顯示屏，挪動一下食指便可以複制或切換不同的顯示界面，它也可以随着你的頭部旋轉進行位置同步。

其實我們的腦洞可以再大一點，當手機和屏幕被取代之後，我們還能不能更進一步呢？

這是我對人類與數據交互的一個終極設想：人其實可能就是這樣在被模拟着，所以大家在走路、跑步、開車、坐飛機的時候，極有可能不過是在模拟器裡的沉浸式體驗而已。

更為極端的想法是連皮膚都是模拟的，我們看到的皮膚是一個數字影像，我們看到的和摸到的皮膚都是假的，都是傳感器的一個反饋而已。所以我們也許被包圍在一個與人形狀一樣的容器中，裡面有我們的器官、骨骼、肌肉、經脈和血液。

更進一步極端的想法是，我們可能連這些器官都沒有，而隻有一個接受這些刺激的意識而已。

這些都有待于我們進一步探索和驗證。我認為在我的有生之年，我們的模拟器起碼可以和我們的皮膚接觸，并高密度精确地賦予我們新奇的感覺和體驗，拓展我們的認知及體驗。

所有這些場景的實現，都極度依賴于一個數字模拟的引擎，而目前較為完備的數字模拟引擎便是遊戲引擎。

遊戲引擎的品質往往受限，支持高分辨率、高品質的同時，還需要保證60—90幀每秒的幀率，是一個巨大的挑戰。而我帶領團隊在過去的10年裡在遊戲引擎領域也取得了重大的突破。

有了經過遊戲技術和影視技術的結合，而且又适合下一代交互顯示的數字引擎，我們便可以以毫秒級的速度顯示以假亂真的數字内容。

但為了和我們的現實世界無縫融合，還需要把我們的現實世界還原為數字世界。而目前的還原手段都極其緩慢，完全無法适用于實時的人機交互場景。

我們需要的是一個能夠在可預測時間内逐漸收斂為現實世界1：1的複制版現實世界，并最好還能夠和顯示時間保持同步的更新，或者起碼延遲的時間不超過1—2秒。

即使用超級計算機來進行并行處理，要達到我們需要的交互模型的質量和數量在10年内都難以完成。有沒有解決的方法？有！

“數字重建技術”就是這個課題的核心，舉個例子，如果我想把我眼前的觀衆席編程為一個汪洋大海的話，除了顯示技術之外，我還需要檢測地面的高度、整個劇場的尺寸等等，這些就需要依靠計算機視覺技術，當所有的這些數據收集完成後，我就可以拉入一個大海的“素材”，通過數字重建技術實時實地地模拟海洋。

通過這一技術，我們制作了一個1：1的數字城市，這個是我們幫廣州市制作的100平方公裡的東莞市數字模型項目。裡面所有的道路、湖泊、樹木、車輛、房屋都是按照1：1的比例還原成的數字模型，你可以進行任意的修改，再通過虛拟現實技術進入其中遊玩，比如在街道上開一把極品飛車，或者與你的愛人找一個大廈的天台共進晚餐。

這個是我們和阿裡巴巴ET城市大腦合作的一個項目，我們制作的一個杭州中心城區的數字展示，也是1：1還原的。這裡是環城東路，行駛在上面的汽車全是通過人工智能技術駕駛的數字汽車，不管是交通信号燈的調配，還是政府的智慧管理，都可以用非常直觀的方式實現。

通過剛才的演示，我們可以發現，每一個單點的技術突破都是最前沿的，但是怎麼去把這些技術融合起來，使得我們能夠往“終極未來”方向推卻是非常難的事情。

我們的“終極娛樂”和“生活”是不可分割的。有人問我，吳博士，你為什麼不去做一個遊戲引擎呢？我說，以後的遊戲就是生活，生活就是遊戲，生活和遊戲是完全無縫對接的，沒有任何區别。

我們剛才看到的“數字城市”，當它不斷量産、不斷由政府推動，再加上數字掃描設備和數字重建技術的普及，我們真的可以創造一個“數字地球”，一個融合和平行于現實世界的數字世界，它疊加在現實世界之上，你可以選擇生活在現實世界，也可以選擇活在虛拟世界。

那時，我們每個人都會擁有一個“數字身份證”的概念，我們會和AI共存，這就是我所認為的終極人機交互，也是我所期待的“終極娛樂”形态。

對于我這樣一個長期奔波于上海、廣州、德國的人，我就非常希望有一款設備，讓我跟我的團隊可以跨國實時地面對面交流，觀察他們的表情和說話的語氣，一起修改PPT，跟進項目進度。

另外，由于我的父母和我的姐姐很早就去世了，我的爺爺我也沒有見到過，我就希望有一個設備，可以根據我親人的照片重建他們的形象，讓我能跟他們進行交流，說說話。

經過一些落地的工作和這些情緒的推動、資本的推動，我相信未來人機交互的可行性。一個真正的革命性的提升終将到來，謝謝大家。

編輯：丁一洲

審校：其奇

造就：劇院式演講，發現創造力

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