正确的哼鳴狀态的獲得，如同獲得了撬動歌唱的最佳支點，在此處所建立的氣息吸附着力點可以起到“牽一發而動全身”歌唱動力效應。俗話說：“你能哼的多高，你就能唱得多高。

穿鼻韻母“ng”的有效運用

“ng”是穿鼻韻母，是“江陽”和“中東”兩類漢字的韻尾。

當人們表示不滿意、生氣或不信任、不屑一顧等相關情緒時可發出“哼”（hng）的聲音，也是在嗓音訓練中尋找鼻腔共鳴的那個音。

隻是在演唱時要求把嘴巴張開，臉的上部往上微微擡起，下巴自然輕松下垂，做到似乎沒有下巴，搖動頭部時，下巴似乎已經脫離牙關，可甩動自如。

這種上擡或下脫的張開嘴巴的動作在嗓音訓練中将始終如一，隻是高音向上時開啟的更大一些，上下牙之間的距離伸展的更遠一些，猶如擴音喇叭，内口小而外口大，以利于傳送聲音。注意中低聲區不必故意将嘴張得過大。

哼唱“ng”時，要求張嘴還有一個理由，就是避免發生不必要的口腔共鳴，聲帶由氣息的推動激起發出聲音後，将自然得到胸、喉、口、鼻、頭腔等空隙的共鳴。

莫比

聞花式哼鳴法的啟發誘導

關于聞花式呼吸法，我們在很多場合都能看到運用它的實例，實踐證明，這是一種非常有效果的歌唱呼吸法。

發揮這種行之有效的呼吸方法的關鍵之處在于正确運用這種聞花時的生理體驗。聞花和聞菜香的生理體驗幾乎一樣，重在體現一種發自内心、油然而生、自然而然的身心陶醉和愉悅。

這種自我陶醉和愉悅感使得身心舒展松弛，鼻翼、鼻内壁、眉心、笑肌以及顴骨等面罩部位積極興奮、舒展擴張，從而獲得一種由上到下、全身協調、松暢統一的整體感。運用哼鳴法則是這種自我陶醉和滿足感從鼻腔裡哼出一聲長長的“哼！”。

歌唱中運用的這種聞花式、聞菜香式的歎氣哼鳴法的要點以及難點，在于歎氣哼唱時鼻腔内壁，鼻翼兩側的笑肌以及顴骨部位還有眉毛、眉心等整個面部器官和肌肉表情應保持聞花、聞菜香時的吸氣狀态，保持一種從心底深處激發出來的愉悅興奮感，保持聞花吸氣時鼻腔内壁與硬腭的内在收縮的用力着力點。

這種聞花式歎氣哼鳴唱法的音色可進行靈活變化，比如音色靠前、集中、明亮或者垂直向上、空靈、通達、暗淡等，這種音色的靈活變化完全靠面罩部位吸氣力感的調整以及氣息吸附着力點的位置置放。

喬恩 · 安德森是組的歌手

哈氣暖音哼鳴法的妙用

在啟發和引導學生感受體驗哼鳴練習的動作和要領時，一定要強調喉嚨和下巴的自如和靈活，強調下颚和脖子的松弛，同時強調歌唱中我們唯一可以依賴和主動積極的用力的部位是我們的面部表情，是我們的笑肌，是我們的上嘴唇，是我們的上口蓋上的牙齒，是我們的向上提升擡起的舌後端，是我們的軟、硬腭的彈性的張力收縮。

為了實現上述歌唱的生理狀态要求，哼鳴時應杜絕下巴、脖子以及喉部肌肉的緊張、僵硬和痙攣，避免舌根的下壓以至于擠壓喉頭形成喉音、舌根音。

為了實現哼鳴時舒緩而富有彈性和張力的起音以及音的連接，我們可以充分發揮一種“哈氣暖音式的”起唱方式和手段。

運用“持續哈氣溫暖凍僵的小手”、運用“好像暖東西似的”感覺意識呼出氣息，進而發出哼鳴，可以起到很好的軟起首的效果。

感覺是溫暖的氣息的流動融化了僵硬的起音與歌唱，哼鳴依賴并漂浮在溫暖的氣息的流動與傳送的溪流上，“發聲器官的松弛必然會使我們有好像嗓音被擱置在氣息上的感覺”。

感覺是“嗓音應受到氣息的支配，而不是氣息受到嗓音的支配”，“歌唱時，永遠不要唱得比你用溫暖東西的氣息力量所能發出的聲音更響。” “嗓音力量應永遠比支持它的氣息力量要小。”

比利鮑伯松頓

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