王 鶴

王鶴，1957年生于上海。上海書法家協會會員、中國書法家協會會員、澳大利亞美術家協會常務理事、澳大利亞書法家協會會長。

前言

凡寫過字或學過書法的人經常會碰到和提出以下的問題：

以上這些問題長期困擾着人們，而從古以來答案隻有一個：“就是要堅持不息，持之以恒地臨摹臨摹再臨摹！”用死記硬背大量字形來達到寫好字的目的，而在這個過程中，大多數人無法堅持下去，而隻能選擇了放棄。臨摹是千百年來學習寫字和書法的不二之法，但大多數的人為何臨不像，而最終選擇放棄呢？

因為大多數人實在無法記住沒有規律可循的大量漢字。

而在學習寫字和書法的整個過程中，字體結構的理解和掌握是學習寫字和書法在初始階段最重要的環節。對習字者來說，至少要花百分之八十以上的時間和精力來探索和學習字體結構。而每一個寫字和學書法的人，都要自己花大量的時間和精力去尋找漢字結構的規律，那實在是太難太累太迷茫的事情。

規範楷體字是最基礎、最廣泛使用的一種字體，但其結構又确實是漢字中最複雜最難掌握的一種。這是因為其結構奧秘尚未被解開，但它确實存在着一定的規律，隻要這個規律真正的被揭示出來其結構也就不難掌握了。一旦明白了楷體書法結構規律，其他的字體結構也将引刃而解。

王鶴楷書 杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》

以上的疑問都能在本書中找到答案！

本書闡述和揭示了楷書字體内在結構的組合規律。以前傳統的楷書結構法，隻是對少部分字體外在的籠統而抽象的論述，而本書是對所有楷字結構進行了清晰明了而具體量化的解析。這樣就能給予學習寫字和書法者更快更好的理解、記憶、掌握和寫好漢字帶來很大方便，減少了學習者自己大量摸索和尋找結構規律的時間和精力，避免了許多不必要的彎路。

本書有以下的特點和作用：

1.揭示了規範楷書結構的内部規律

*創建了楷體字的共性法則：即“方框裡均衡重心線”。其适合于每一個楷體字，特别是獨體字和上下結構。

*确立了“共享中軸線”這一獨特的理論：為左右結構字訂立了上下錯位的基準。

*歸納了左偏旁的四種高度和右偏旁的四種類型。理清了左右結構、包圍結構、混合結構偏旁部首間相互的搭配關系。

2.降低了學習難度

明白和理解了字形結構的組成原理，即可解決了傳統教學中學習寫字和書法的盲目性，記不住字形，離貼即忘的普遍現象。

3.确立了評判标準

一直以來，對所寫字形的優劣，沒有統一的評測标準，評語都是非常籠統和模糊的。本書所說的結字規律就可以針對自己和他人書寫的作品，可以清晰而準确地指出書寫錯誤存在的原因。

4.解決了常見疑問

從原理上解答了字形和偏旁大小，寬窄産生的原因，具體量化了楷字的偏旁部首、重心穩定、勻稱協調的傳統準則。

5.填補了結構空白

自有楷書以來，一直未有真正揭示出楷書内部結構規律方面的資料。本書是填補了寫字和書法結構領域的一個空白。

通過閱讀和理解了本書的内容，就會了解筆畫之間的關系和偏旁部首之間的配合。此時自然會生成一個評判标準。這标準是适用書寫美觀規範楷字，是寫好楷書的必由之路。

王鶴楷書 節錄孫過庭《書譜》 （一九九三年作）

但這裡需要提醒的是：從書法藝術範疇來說，僅将字體寫得規範漂亮這一點隻是達到了書法領域的第一步，是将字寫得平整，而第二步是要求對字形做些藝術處理而求其變化：将字形或拉長或壓縮，或将偏旁部首挪些位，或将重心線略微傾側等等，但不管怎麼發揮，原則上還是控制在一定的範圍以内，都離不開均衡重心線這個原則。所以掌握楷書結構規律是邁入書法殿堂的第一步，對大多數人來說，将字寫得端正漂亮這一步已足矣。若要成為書法家什麼的，就得繼續學習深造，那就還必須臨習古貼，從中吸取更多養分。若此時再比較一下古貼與本書所講的結構規律的區别，你将會一目了然，非常容易看出兩者的不同。有了本書所述内容作為基礎，對古貼的學習和消化将容易的多了。

草書 王維《山中》詩 一首

有人會問，這樣嚴謹的按照書上所學，不是把字寫成美術字或館閣體了嗎？

其實大可不必擔心，您仔細看看唐朝楷書四家的字帖，八九不離該規律，隻是在筆畫的粗細、曲直和長短上略有變化，或在結字的寬窄高矮的比例有所區别，但在筆畫組合搭配的處理上是嚴格遵循視覺上直觀審美的判斷，盡管當時未曾發現其組合的規律。所以正真理解和掌握了書法結構規律，更有利于書法的提高和派生出自己的風格，包括行書和草書。以後有時間筆者會詳盡的加以揭示和闡述。

一、楷字書法結構

規範楷體字的結構是漢字中最複雜最難掌握的一種字體，這是因為其結構的嚴謹、精确、豐富、複雜，組合搭配形式千變萬化，沒有明顯的特征規律，故其奧秘難于解開。千百年來一直是個琢磨不透的謎，所以能寫得一手漂亮楷體字是件非常困難的事。

但事實上楷體字确實存在着特定的規律，隻要這個規律真正的被揭示出來，其結構也就不難掌握了。一旦明白了楷體的結構規律，人們在實際書寫中的問題都将引刃而解，寫得一手好字不是一件高不可攀的事了。

楷體字是由筆畫經過特定搭配，組合成了上萬個千姿百态的字形結構。而結構搭配的好壞将直接造成字體的漂亮與醜陋。那麼筆畫如何搭配才能讓字變得美觀呢，其中有何奧妙和規律呢？有沒有一個共性的法則能涵蓋所有字體的？有！那就是“均衡重心線”。

何謂“均衡重心線”？且聽我們來分解一下：

第一個“均”字意思很明了，即是平等。對結構來說就是筆畫之間的距離或空間相等。第二個“衡”字，即左右兩邊平衡對稱。在這裡是指在字重心線左右兩邊的筆畫長短和份量在視覺上是相等的。“重心線”即是一個字或一個偏旁部件中心的一條垂直線。大多數的楷字的重心線在一個字中心垂線上或靠近一個偏旁部件的中心垂線上。

凡寫過字學過書法的人都曾經聽老師說過或在書本上看到過，要求把字寫得平整，重心要穩。但我們往往很難理解。因為這個所謂平整和重心都是摸糊概念，因為它缺少一個基準作為參照。而現在我們為每個字創建了一個基準，那就是“重心線”。即在每一個字或偏旁部件的中心虛拟一條垂直線。這條線不是實線，是看不見的。但是這是一條非常非常重要的線條哦，它矗立于每一個美觀規範的漢字之中。當您寫字和欣賞字的時候，這條線一定要牢牢地放在您的心中 、眼中、 手中呵。有了這條線，平整和重心的含義才變得清晰明了，才有了實際意義。

那麼楷體書法到底怎麼組合搭配才能做到均衡重心線呢？接下來我們将分别以“獨體、上下、左右、包圍”四大結構來揭開書法結構組合的真正奧秘和規律。

均衡重心線——即在字或偏旁的重心線兩邊的筆畫的長度或份量是平衡的、筆畫間的距離或空間是均等的。這就是楷體字結構的共性，這個共性适合于所有的楷體字。這個均衡不僅僅是橫與橫之間或豎與豎之間的，而應該是任何筆畫之間的均衡。一些不同組合筆畫都有固定的結構搭配比例，都是均衡的組合體，都遵循着這個原則。

看以下字例(紅中心線為楷字的重心線）：

圖1

二、楷字區域

在具體闡述結構規律之前，我們先做一下這個工作，随意抽取一部分漢字，在字的頂上和底下各劃上一條水平線；在字的最左邊和最右邊也各劃上一條垂直線。然後再看一下這些字，您會發現這些字幾乎都接近正方形（除了橫向筆畫和豎向筆畫少于四劃的；或三面或四面為包圍結構的少數字會扁一些或窄一些）。

所以我們所寫的字基本上都是在方框裡進行安排的。盡管這方框也是看不見的，但隻要牢牢地記住下面的這句話：一個字的橫向最寬距離和縱向最高長度是相等或相近的。由此我們得出一個楷字結構重要的總法則：即——方框内均衡重心線！

如下例字：

圖2

凡楷字偏離了這個總法則，那就偏離了規範、清晰、美觀。如下字例：

圖3

那麼楷體字到底怎麼組合搭配才能做到均衡重心線呢？接下來我們将分别以“獨體、上下、左右、包圍”四大結構來揭開楷體書法結構組合的真正奧秘和規律。

第二章獨體字解析

獨體字是由不能再拆分成更小結構單位的純筆畫或組合筆畫搭配而成的漢字。大多數獨體字左右兩邊筆畫基本相同，比較容易理解和達到均衡重心線。在實際書寫前，我們預先在寫字處想象着有一條虛拟垂直線，在書寫過程中始終想象着有這一條垂直線，然後将筆畫或部件均勻分布平衡于該條重心線。

一、重心線位置确定

重心線位置的确定，一般是由最上面或第一筆的筆畫來确定，第一筆畫寫好後，即以該筆畫為基準。下面舉例幾種最常見的情況。

1.第一筆為橫的，不管是長橫還是短橫或橫折，其橫的中點的垂線為重心線的位置，其他筆畫由上而下均衡地圍繞着這一重心線排布。如下字例：

圖4

2.第一筆為豎的，這一豎在字中的，以這一豎為基準；這一豎在左邊的，其橫折的橫的中點為基準。如下字例：

圖5

3.第一筆為點的，若一點在字中的，以這一點的中心為準，若左右兩點的，以兩點間的中心為準；若為三點的，即以中點為基準。如下字例：

圖6

4.第一筆為撇的，在字中的平撇，以撇的中點為準；在左邊的上短撇，以撇的起點為準；短撇加橫或橫折的，其橫的左三分之一為準；如下字例：

圖7

下面講解獨體字書法筆畫和筆畫組件之間的相互均衡的關系，既獨體字書法結構組合規律。而這些規律都是圍繞着每一個字的重心線，盡管這條重心線沒有畫出來，但其始終矗立在每一個字的中間，将每個筆畫合理地安排在自己周圍的最佳位置。

二、獨體字筆畫關系

漢字有好幾萬個，但都是由基本筆畫經過各種方式的搭配組合而成的。看似浩瀚似海、難以琢磨的文字結構組合，其實所有漢字的結構，其筆畫之間都存在着固定搭配模式和規律。

均衡重心線是楷體書法筆畫的内在本質的聯系，筆畫之間的相互關系是楷書外在直觀的表現。我們通過了解楷字外在筆畫的關系，能更好的明白均衡重心線的含義。而這些關系也是獨體字結構規律的一部分。

下面所列的筆畫間的關系不僅适合獨體結構，同樣也适合于上下、左右、包圍結構等的字體。

（一） 橫向筆畫關系

橫向筆畫有橫、橫撇、橫折等。橫是漢字中使用頻率最高的筆畫，也是結構組合中最重要的參考依據。

1.橫的角度

楷體字的橫都有一定的斜度，普通的橫一般為10°；長橫的前半段為10°，後半段為 0°- 5°。上撇為15°，在結構安排中，上撇可視作“橫”。如下字例：

圖8

注意：一種風格的書法字體中大多數橫的角度基本上是統一的。橫畫角度大小可決定字體風格的表現形式。橫畫角度小于10°的字體顯得端莊穩重；橫的角度大于10°的字體顯得俊秀險要。

2.橫的長短

一個字中若有橫畫，而沒有撇捺、撇和豎彎鈎等最寬組合筆畫作為主筆的，那通常就有一條“橫”畫将作為主筆，其長度應達到一個字寬，即稱為長橫，見下面字例“十”和“開”的長橫。它起着美觀和平衡的雙重作用。若一個字中有撇捺、撇和豎彎鈎等組合的筆畫作為主筆的，那麼橫就不應該寫到一個字寬，而都要在一個字寬的三分之一到四分之三之間變化。見下面字例“木”和“天”的橫，因撇捺為主筆，橫都相應縮短。

圖9

3.多橫向筆畫間的關系

每一個字的橫于橫之間是平行的，并且各橫之間基本是等距的。

圖10

(二）縱向筆畫關系

縱向筆畫是指由上而下書寫的豎、豎鈎、豎撇等，這些縱向筆畫是漢字中使用頻率較高的，也是楷字結構組合中很重要的基本筆畫和參考依據。

1.豎、豎鈎的角度

a、貫穿上下的豎

貫穿上下的豎、豎鈎是從上至下完全垂直的，并作為主筆，一般為一個字高。

圖11

b、支撐平衡的豎

在字中作為支撐筆畫的豎、豎鈎也是完全垂直的。

圖12

c、變化的豎

除了以上的情況，其餘的豎、豎鈎大多數都可以有一定的斜度或弧度。常用的角度有0-15°，如下字例中的“内、國”兩邊的豎和折有微小的斜度和弧度；有些豎、豎鈎也可傾斜到20-30°的。若兩邊為對稱的豎，其角度基本是相同的。見如下字例的“中”和“而”兩邊的豎和折。

圖13

2.多縱向筆畫間的關系

凡豎與豎、豎鈎、豎撇之間距離基本是等距的。如下字例：

圖14

注意：

盡管說書法結構的橫向筆畫之間或豎向筆畫之間的距離是相等的，但一個字中的下部橫向筆畫間空間距離略大于上部空間；右邊的豎向筆畫空間距離略大于左邊。這是因為遵循“上緊下松、“左收右放”的審美原則，使字看起來更協調、舒服、美觀。

（三)點與橫、豎的關系

1.點與橫的關系

書法結構中的單個點、左右兩點、左中右三點，其點的中心10°延長線或兩點的中心連線可視作橫，與其它橫平行且基本等距。如下字例：

圖15

2.點與豎、豎鈎、豎撇的關系

點的中心與豎、豎鈎、豎撇也是等距的。如下字例：

圖16

從以上圖15、圖16中字例可以看出書法結構中筆畫間的關系不僅僅是橫向筆畫之間等距和豎向之間的等距，點與橫或豎也存在這層關系。但要說明的是，隻有了解了這層關系，在創作時才容易對結構做出相應變化。

(四）撇捺與橫的關系

一個楷體書法結構中有撇和捺組合部件的，該撇和捺為主筆即為一個字寬。橫畫相應縮短，即沒有最長橫作為主筆。

1.左右對稱的撇捺

a、撇捺的長度

在橫下對稱的撇捺，其撇的中點10°延長線可視作橫與其它橫平行且等距。即撇尖至下橫始點為兩個橫間的距離。上撇約15°可視作橫，其撇尖與其他橫等距。

圖17

b、撇捺的高低

若楷體書法結構的撇、捺在橫與豎之間的應均分豎和橫之間的空間，見下字例“禾”。

若捺腳不在字的底部的，其捺腳就在撇尖約5°的延長線上，見下字例“禾和喬”；捺腳着地的，即與撇尖同高或略低（見下字例“夫和夾”）。

圖18

2.交叉的撇捺

撇尖垂直向上至橫折撇的橫始點水平線的距離稍大于二個橫間的距離；其撇捺交點與鄰近橫的距離相等或稍大于兩橫間的距離。如下字例：

圖19

(五）撇捺與豎的關系

在末橫下面且在撇捺中間的豎長為三個兩橫間的距離；撇尖約在下段豎的下三分之一高處。如下字例：

圖20

（六）豎、豎鈎與橫的關系

獨體字左右兩邊一般是對稱重心線的，而楷字的上下基本上是不對稱的，但上下也存在着一定的規則，其規則如下：

1.豎的上端與上橫的關系

豎的上端超出上橫的長度一般約等于或略大于兩橫間的距離。如下字例：

圖21

2.豎、豎鈎的下端與末橫的關系

豎、豎鈎低于末橫的長度為二個至二個半兩橫間的距離。如下字例：

圖22

（七）巾字底的豎與橫的關系

巾字的左豎長約一個半兩橫間的距離；中豎低于左豎終點為一個左豎長，即中豎在橫下約為兩個左豎長，如下圖23。

圖23

（八）兒字底與橫的關系

一個楷體字中有撇和豎彎鈎組合部件的，該撇和豎彎鈎為主筆，接近一個字寬。

1.撇的長度

撇尖至下橫始點水平線的垂直距離為兩個或兩個半兩橫間的距離。

2.兒字底的寬度

兒字底撇尖與鈎腳的距離略窄于一個字寬。其作為主筆，凡上面的橫都相應

縮短，即沒有最長橫，如下圖24。

圖24

（九）撇折與橫的關系

撇折的折與鄰近橫的距離為略大于其他兩橫間的距離，折的中點一般在重心線上，如下圖25。

圖25

三、獨體字高寬比例

為何每個楷字書法之間有高矮、寬窄呢？為何一個字裡的筆畫也有長有短呢？是随意書寫還是有其規律存在？為何不把字寫得一樣大小？筆畫寫得一樣長短？其實寫字一是實用需要，另外就是有美觀的要求。隻有合适的比例搭配，才能使字體更加美觀和舒适。下面我們來看一下楷字大小、高矮和寬窄的組合搭配是如何形成的。

楷體字一般在同等條件下高寬比是正方形，即1：1，字的高度約等于寬度。而從視覺上來看，字體略為瘦高些更美觀舒适。但為了講解和學習的方便，我們将這微小的差别忽略不計，高和寬在同等條件下約定為相等。如下字例：

圖26

注意：同等條件是指一個字的橫向有最寬的筆畫，縱向有最高的筆畫；或橫向筆畫數和縱向筆畫數目相同、或縱向筆畫數目和橫向筆畫數目都超過六畫的。若橫向和縱向筆畫條件不同，字形就會有高矮寬窄的變化。

我們以一個字有最高筆畫的字定義為一個字高；一個字有最寬筆畫的為一個字寬。後面所講解的高度和寬度都是以這個作為基準。

下面我們來分析一下楷字書法的高和寬的變化是如何形成的。

（一）字寬

1.橫向最寬處的确定

一個字若由下面筆畫或組合筆畫存在的即為一個字寬：

1）撇與捺的組合

一個字的左右兩邊由撇捺組成，那撇尖至捺尖的距離約為一個字寬。如下字例：

圖27

2）撇與豎彎鈎的組合

一個字的底部由撇與豎彎鈎組合，那撇尖至彎鈎的距離約為一個字寬。

如下字例：

圖28

3）橫與斜鈎、撇與斜鈎的組合

一個字由橫與斜鈎或撇與斜鈎筆畫組合的，那該字的橫始點或撇尖的垂線至斜鈎底垂線的距離為一個字寬。

如下字例：

圖29

4）長橫

一個字中沒有以上最寬筆畫而有橫的，那必有一橫為長橫作為主筆，那該長橫就為一個字寬。如下字例：

圖30

2.書法獨體字窄于一個字寬的确定

若沒有以上最寬筆畫的，那字一般都窄于一個字寬，其寬窄是由縱向筆畫數量決定的。

（1）兩個縱向筆畫

一個字若由兩個縱向筆畫組成的：豎、豎鈎、豎撇始點間的距離為三分之一至二分之一字寬，如下圖31。

圖31

注意：在獨體字一個字中有最寬筆畫的，其他兩豎間的距離也約為三分之一至二分之一字寬，如下圖32。

圖32

（2）三個縱向筆畫

一個字若由三個縱向筆畫組成的，那該字寬度為二分之一至三分之二字寬，如下圖33。

圖33

（3）四五個縱向筆畫

若獨體字由四五個縱向筆畫或是框字結構組成的，該字就為四分之三字至五分之四寬。若是扁框上面有橫的，該橫一般不寫成長橫，而是本字寬的三分之二，如下圖34。

圖34

（4）特例字

以下幾個獨體字是特例，雖隻有兩個縱向筆畫卻不是二分之一，而為三分之二字寬，如下圖35。

圖35

第四章左右結構

書法的左右結構是由左右兩個或兩個以上的偏旁部首組合而成的。左右偏旁的組合與獨體字有何異同呢？左右偏旁和獨體字一樣，也遵循“方框裡均衡中心線”，不同的是獨體字是在正方框裡“均衡重心線”，而左右偏旁是在各自的長方框裡“均衡重心線”，并且各長框裡的“重心線”在大方框裡平行組合，統一于整個字的重心線。左右結構的字另有一個特征，就是左右偏旁有位置高低的錯落。

左右結構組合的字由于是由兩個或兩個以上偏旁或部件組合而成，所以書寫時往往會把字寫得過寬。而實際上大多數左右結構的字，從整個字的外形上看也是略微狹長。但為了講解清楚和方便，這點區别我們還是将其忽略，仍将整個字作為正方形。由于左右偏旁多數字是為正方形的，因此要将各偏旁的橫向筆畫縮短，縱向筆畫之間的空間變小。不管偏旁和部件是多少，我們都要将其調整為一個字寬，即字寬約等于字高，因此偏旁或部件之間的合理安排就顯得尤其重要。既要做到不擁擠重疊，又不分散脫離，如下圖65。

圖65

　　如果左右結構的書法楷體字不符合各自偏旁“長框裡均衡重心線”和“整方框裡平行重心線”，而将筆畫随意安排和傾斜，就會使字體淩亂不堪，如下圖66。

圖66

從圖66中的字例不難看出，這些字不漂亮。那為何會這樣呢？這是因為筆畫沒有按照均衡重心線原則安排，各偏旁的重心線也過于傾斜，互不平行，所以這些字看上去就不美觀了。

下面我們就來解析左右結構書法的最佳偏旁組合和高低搭配的合适關系，來了解字體是如何符合美觀的要求。

一、左右結構字的組合

　　左右結構字如何組合才能舒适美觀？左右偏旁部件大多來源于獨體字，而獨體字是均衡中心線的，那麼将左右偏旁各自壓縮變窄，再放一起，是不是就成了左右結構字了呢？

我們用木、牛、馬為例來加以說明，當三個字為獨體字時，字的高度與字的寬度基本相等，且均衡中心線，如下圖67。

圖67

将木、牛、馬自然壓縮作為左偏旁，如下圖68。

圖68

壓縮後的木、牛、馬做為左偏旁與右偏旁自然拼合成的字，如下圖69。

圖69

觀察上圖69，由自然拼合成的字美不美呢？應該沒有人會說美的。為什麼呢？盡管左右兩邊的偏旁各自都符合均衡重心線，但合在一起就顯得不勻稱，不像一個整體，而更像是兩個獨立的字體。因為按上圖69那樣組合，其中部的空間就顯得很大，而與兩邊的空間就不相稱了。

現在就來分析一下左右結構組合的楷體字應該是如何解決這個問題的。

（一）左偏旁的特征

左右結構的字有些左偏旁是由獨體字演變而來，有些是由結構部件組成的。不管是哪種形式，為了使左右偏旁或部件組合得勻稱，總寬度不超過一個字寬，故需要将正常寬度的獨體結構或其他部件進行适當壓縮變形。

　　下面還是舉前面三個字的例子來加以說明：

1.筆畫縮減

　　為了使左右偏旁結合的合理勻稱，就必須縮小左右偏旁結合部的空間，要麼縮減左偏旁，要麼縮減右偏旁，但從視覺的審美角度衡量，左偏旁的減縮将會使字體更美觀些。如果将左邊旁的捺變成點，橫變成提，讓左偏旁的右邊緣收縮變窄，這樣右邊緣的筆畫短小了，那麼右偏旁的筆畫就能自然地靠近，這樣左右偏旁結合處的空間應該小多了，如下圖70至下圖71的變化。

圖70

圖71

2.邊緣平齊

　　那左偏旁原來的長筆畫縮小到什麼程度呢？通常情況下是将重心線右邊的筆畫大約縮小至左邊的一半，并使左偏旁右邊緣各筆畫上下盡量平齊，這樣形成的部件就成了固定結構的左偏旁了，如上圖71。

3.重心線位置

　　左偏旁變形後,原來的重心線看上去不在偏旁的中心了，其實重心線的位置沒變，隻是左偏旁的右邊緣長筆畫縮短了，顯得左右不對稱，但筆畫的上下結構位置基本不變，上下筆畫還是垂直圍繞着重心線。垂直圍繞重心線這一點非常重要，隻有這樣才有穩定的結構。這個左右不對稱是組合搭配的需要，是為了整個字的勻稱、重心平穩。這時的重心線大約在左偏旁中心略靠右，如上圖71。

4.最佳組合

　　将以上經過演變的左偏旁與右偏旁組合起來，中間收緊了，各空間勻稱了，字體看上去就協調和美觀了，如下圖72。

圖72

　　要注意的是：有時為了字形的美觀，可将左偏旁和右偏旁的重心線稍往字的中心傾側2°-3°，這樣能使整個字的重心更穩固，如上圖72。

5.非獨體字的左偏旁

左偏旁除了由獨體字演變而來外，還有一些是固有的部件結構，但結構形式要求與以上所列舉的偏旁一樣，右邊緣橫向筆畫短小些，且上下盡量要平齊，如下圖73。

圖73

6.兩邊緣無橫向筆畫

　　要注意的是左偏旁右邊緣收縮的是橫向筆畫，如果左偏旁的兩邊都是豎向筆畫的，其重心線仍在中間，如下圖74的偏旁：

圖74

7.偏旁大小

左偏旁依右部件筆畫數多少而略有寬窄變化，右部筆畫數多的左部件應窄些，右部件筆畫數少的左偏旁相應寬一些，總之要使各筆畫之間勻稱并組合成的字，總寬度約等于一個字高，如下圖75中左耳旁的“隊”與“隧”和提手旁的“打”與“擱”。

圖75

（二）右偏旁的特征

書法左右結構的右偏旁有一小部分是由筆畫組合的固定形式。而右偏旁大多數是由獨體字或上下結構原形構成的，其形式基本保持原有的自然狀态。其結構沒有明顯改變，隻是寬度相對于字高而變窄了，其寬窄應根據左偏旁的大小而定。

圖76

上圖76的獨體字和上下結構的字，經變窄後成了左右結構的右偏旁，如下圖77。

圖77

因為左偏旁右邊緣縮減了，所以右偏旁的結構形态可基本保持不變，而能與左偏旁較好地結合。但有些右偏旁完全按照均衡中心線的原有結構與左偏旁拼合，還會有一部分字在左右偏旁結合處的空間仍嫌大，使得字形看上去還不夠協調，若硬要減小空間，就會發生筆畫相交和重疊的情況，因此我們還要對書法右偏旁視情況進行适當的調整。

1.避讓

左右偏旁的交接處，若右偏旁左邊緣的筆畫無法自然伸展時，此時應将右偏旁左邊緣會重疊的筆畫如橫、撇等加以縮減，以避免筆畫之間的重疊或碰撞，如下圖78中的圓圈部位。

圖78

2.穿插

若左偏旁右邊緣有空間的，而右偏旁有較長筆畫的，則可以讓該筆畫自然穿插進去，以使各筆畫的間距勻稱和諧，如下圖79中的圓圈部位。

圖79

（三） 左右偏旁的組合

以上說到書法的避讓、穿插的運用，隻是字體結構外在筆畫之間的變化，是一種表面的現象。那麼哪些字需要穿插、避讓？或穿插、避讓到什麼程度？

漢字有成千上萬個，人們無法記住所有的外部特征，所以需要找到一種符合所有左右結構字左右結合處的内在聯系。下面我們就來分析一下這其中的緣由。

1.方框裡平行重心線

首先按照比較直觀的想法，将左右偏旁按自然狀态下組合在一起，兩部分邊緣剛好相碰而不重疊的情形，如下圖80a中上面的箭頭所示，下圖80b中的“林”字正好是相碰而不相交的情形。雖說比起左偏旁未經演變時要好看些，但中間空間還是大了些，看上去還不夠勻稱、協調。

圖80

如果讓右偏旁的左邊緣往左移動些，大約移到靠近左偏旁的重心線。此時左右偏旁相鄰處有部分交集，也就是說右偏旁的重心線往左移動了稍許，右偏旁寬度自然擴展了些，如上圖80c上面的箭頭所示。上圖中的“林”字的左右兩框是經過部分相疊的情形。讓“林”字右偏旁的橫靠近左偏旁的橫、其撇自然地伸向左偏旁的空間，整個右偏旁自然地緊靠到左邊旁。此時左右偏旁之間的筆畫就自然均勻分布，右偏旁仍符合均衡重心線，這樣“林”字看上去就非常協調、完美，如上圖80d。

從以上例子看出，左右結構的字體組合的關鍵還是在于“均衡重心線”，絕大多數左右結構的字結合得是否好，取決于右偏旁的重心線所在的位置，其位置大緻由以下兩種形式來決定。

（1）有最寬筆畫的右偏旁

右偏旁若是有長橫、撇和捺、撇和豎彎鈎等最寬組合筆畫，其重心線的位置是在：左偏旁的重心線和右偏旁最右邊緣之間的中心，這樣左右偏旁交接處有部分重疊。

如果左偏旁有空間，那右偏旁左邊的長橫、長撇按原有的位置，正常的伸展，一般到達左偏旁的重心線，如下圖81中的“咀、況和穩”字；若左偏旁處有筆畫當道，右偏旁的橫或撇無法自然伸展到左偏旁的重心線，那相遇的筆畫隻能避讓或減縮，如下圖81中的“脈”字橫撇。但不管左偏旁是否有空位，右偏旁的重心線位置總是在左偏旁重心線至該字的最右邊緣之間的中心。

圖81

2）無最寬筆畫的右偏旁

右偏旁左邊緣為豎向筆畫的，或上下沒有長橫和最寬組合筆畫的，其右偏旁的重心線在左偏旁的右邊緣至該字的最右邊緣之間距離的中心，即左右偏旁交接處不重疊。右偏旁的寬窄大小可參照獨體字對寬度的要求，如下圖82（右邊高虛線為重心線）。

　　　　　　　　　　　　　　　　圖82

2.縱向筆畫的均等

以上所說的兩種重心線平行配合的情況，最終是為了左右偏旁能緊湊、協調地統一組合在一個方框裡，這是一種左右偏旁内在的組合規律。

我們理解了左右結構組合的原理，在實際書寫時，可更直接地使用外在的縱向筆畫之間的關系來加以觀察和學習，以求更容易快速的書寫。當碰到有難度和疑問的字體時，用内在隐形的規律和外在直觀的筆畫作相互的對照，将更容易發現和解決問題。

上面左右偏旁組合的内在規律與下面兩種外在縱向筆畫之間的組合關系是一緻的。

（1）縱向或斜向筆畫（如豎、豎鈎、豎撇、撇、點）應盡可能地保持等距，以使各筆畫之間勻稱協調，并将總寬控制在一個字高内，如下圖83。

要特别注意的是：書法的縱向筆畫等距是左右結構字體組合最直觀的重要參數。

圖83

（2）若某偏旁中隻有一個豎或隻有斜向筆畫的，應将該偏旁的重心線作為基準，該偏旁的重心線與相鄰偏旁縱向筆畫的距離，是一個半兩縱向筆畫間的距離，如下圖84的虛線。

圖84

二、左右偏旁的高度和形态

左右結構的字（包括左中右結構的字）的左右搭配規律如前所述，各自的偏旁基本和獨體字一樣，也遵循方框裡均衡重心線法則。但書法左右結構的字還有其特殊的一面，那就是左右偏旁的組合還存在上下高低的錯落和位差，這是左右結構字組合的難點，不過它也是有一定規律的。為了揭示這個規律，在這裡我們要引進一個全新概念，即“共享中軸線”。

所謂“中軸線”就是指一個楷體字由上至下的中心點的水平線，而這中心線貫穿于左右偏旁的某一高度。即左偏旁和右偏旁從上至下總有某一點重合于這條水平線（中軸線），并且這一點基本上是固定的，所以稱其謂“共享”。

如下圖85中間的虛線就是中軸線，它不是實線，是看不見的，但它确實存在于由左右偏旁組合而成的字中。

圖85

從上圖85我們可以看到有些偏旁的中點在中軸線上，而有些偏旁的中點是偏離中軸線，那為何會這樣呢？下面我們逐漸來揭示這其中的奧妙，看看書法左右偏旁的字到底是如何“共享中軸線”的。

（一）左偏旁

書法結構的左偏旁不管是怎樣的形态，或高或低，或大或小，其中點一般都在中軸線上。左右結構字的偏旁有上下參差和位移，故偏旁高度将是一個重要的參數，所以我們将左偏旁的高矮與一個正常楷體字的字高相比較歸納了以下四種高度，其高矮是由縱向筆畫的形态或橫向筆畫數目來決定的。

1．一個字高

左偏旁頂端和底部如果是由以下幾種情況構成的可設為一個字高：

（1）上下都為縱向筆畫的，

（2）上撇下豎的，

（3）上點下豎的，

（4）橫向筆畫數為六畫以上的（雖然這種情況微低于上下都為縱向筆畫的，但也可視為一個字高）。

以上四種情況的左偏旁，我們将其定為一個字高，其他偏旁都以這個高度作為參考。

下面列出的書法的偏旁，其頂端和底部在兩條虛線之間的高度就為一個字高，中間的虛線為中軸線。一個字高的左偏旁的中點都在中軸線上，如下圖86。

圖86

2．六分之五字高

書法左偏旁由以下幾種形态組成的，大約為六分之五字高：

（1）為上橫下豎的。

（2）上點或上撇與下鈎或下撇筆畫組成的。

（3）上端為縱向筆畫與三個以上橫向筆畫組合的。

（4）頂部和底部都為橫向筆畫，并且有五個橫向筆畫的。

書法的六分之五字高的左偏旁中點一般都在中軸線上。但有特例的，其情形有以下兩種：

（1）若為上平下尖的，其中點略低于中軸線，如下圖87中的耳朵旁、馬字旁等。

（2）若為上尖下平的，其中點略高于中軸線，如下圖中的蟲字旁。

87圖

3．二分之一字高

左偏旁由以下幾種形态組成的，約為二分之一字高：

（1）底部沒有豎、豎撇、豎鈎的。

（2）橫向筆畫數為四和四以下的。

二分之一字高左偏旁的中點一般都在中軸線上。但也有有特例的，其情況有以下兩種：

（1）若為上平下尖的，其中點略低于中軸線，如下圖88中的“又”字旁。

（2）若為上尖下平的，其中點略高于中軸線，如下圖中的“土”字旁和“山”字旁。

圖88

要注意的是：若右偏旁的左邊為撇或豎撇的，左偏旁的中點會略高于中軸線。

4．四分之一字高

左偏旁為四分之一字高的，僅有一個口字旁。口字旁的中點不在中軸線上，而是口字的下橫在中軸線上，如下圖89。

圖89

左偏旁大緻分為以上四種高度，要說明的是這些高度不一定非常精确，有些左偏旁是介于兩種高度之間，有時還會受到右偏旁大小和高度的影響，故左偏旁的高度也會略有變化。

除了口字旁、上尖下平和上平下尖的少數左偏旁，其中點不在中軸線上，大多數左偏旁的中點基本都在中軸線上。以上強調左偏旁在中軸線上的位置，是因為書寫右偏旁時可以将左偏旁與中軸線相交的這一點作為基準來參考。

三、右偏旁

不同形态的右偏旁與不同高度的左偏旁組合，就會産生許多種的結構樣式，盡管複雜，但還是有一定的規律可循的。

右偏旁的情況大緻與左偏旁相仿，右偏旁與左偏旁上下高低搭配情況是受筆畫的形态和橫向筆畫數量的不同而變化，所以我們将右偏旁歸納為“上下兩尖”、“上尖下平”、“上平下尖”和“上下二平”四種形态，來解析左右偏旁高低錯落的規律。

下面來介紹右偏旁的四種形态與左偏旁四種高度的配合情況：

（一)右偏旁為上下兩尖

上下兩尖是指右偏旁的頂端和底部都是由縱向筆畫組成的形态。如頂天立地的豎、豎撇、豎鈎或頂端為點與底部為豎的筆畫。上下兩尖的形态一般略高于一個字的高度。該右偏旁的中點都在中軸線上，即右偏旁頂端高于中軸線為半個字高；其底部低于中軸線為略多于半個字高。

在實際書寫時，常以左偏旁上下之間的中點作為參考基準（“口字旁”以下橫為基準），亦可參照左偏旁的頂端和底部。

上下二尖的右偏旁與左偏旁四種高度的搭配情況如下：

1.左偏旁為一個字高

右偏旁的中心點在中軸線上，其頂端與左偏旁頂端平齊或微高些；低部略低于左偏旁底部，如下圖90。

圖90

2.左偏旁為六分之五字高

右偏旁的中點在中軸線上，其頂端高于左偏旁頂端約為四分之一左偏旁高；底部低于左偏旁底部也約為左偏旁的四分之一高，如下圖91。

圖91

注意：因“左耳”旁和“貝”字旁為上平下尖的形态，故其中點應略低于中軸線，即右偏旁頂端高于左偏旁頂端略多些；其底部低于左偏旁底部略少些，如上圖91中的“陳”和“賺”字。

3.左偏旁為二分之一字高

右偏旁頂端高于左偏旁頂端為二分之一左偏旁高；其底部低于左偏旁底部為二分之一左偏旁高，如下圖92。

圖92

注意：因左偏旁“土”字旁和“山”字旁為上尖下平的形态，故其中點略高于中軸線，即右偏旁頂端将高于左偏旁頂端會少些；其底部低于左偏旁底部要多些，如上圖92中的“填”和“峰”字。

4. 左偏旁為四分之一字高

　　四分之一字高即左偏旁“口字旁”的高度占整個字高的四分之一。右偏旁頂端高于左偏旁頂端約一個左偏旁高；其底部低于左偏旁底部為兩個左偏旁高，如下圖93。

圖93

注意：若右偏旁筆畫較多或與左偏旁筆畫相沖突時，口字旁可相應寫得小一些，此時右偏旁頂端高于左偏旁頂端略大于一個左偏旁高；其底部低于左偏旁底部要略大于兩個左偏旁高，如上圖93中的“啼”字。

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