衆所周知，春晚語言類節目的黃金時代早就過去了，如今年輕人看得更多的是脫口秀和各種新喜劇。不過我們還是不妨回頭看看，曾經把我們逗笑的那些老喜劇人。這一次，說說帶有一些争議的黃宏。

論名氣和作品的影響力，黃宏是比不上宋丹丹和趙本山的，這幾年他也很少在公共場合出現。但不能不說，如果沒有黃宏最早期的幾段作品，宋丹丹的喜劇小品之路也許走得不會那麼順利。

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個人最早看到黃宏表演的小品，就是1989年的春晚小品《招聘》。

笑林主持招聘大會，想找幾個特别能喝酒的人，黃宏演的那個人特别能喝啤酒，号稱喝兩箱啤酒不帶上廁所的。但最後他也失敗了，喝反了，本來喝酒是為了不要對方賣東西搭毛毯，最後喝成了不僅搭配毛毯，還外加一條毛巾被。

印象比較深的，那時候黃宏不到30歲，顯得比現在瘦很多。而且還有絡腮胡子，這個絡腮胡子，好像也伴随他好幾年，到《超生遊擊隊》《手拉手》還是那樣兒。還有個印象就是東北話，這段小品裡面除了笑林，黃宏、師勝傑、方青卓都說東北話，這也是春晚比較早出現這麼集中的東北話，第二年趙本山才登上春晚。那之後，東北話才開始在春晚大行其道。

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黃宏和宋丹丹演的小品，此前在這裡都說起過，這一次重點說說黃宏和其他人合作的小品。

先說1990年的《難兄難弟》。這可以說是《超生遊擊隊》的續集，時間上也離得很近，一個是在元旦晚會，一個是在随後的春晚，能看出來黃宏從頭到腳連行頭都沒換。也是因為《超生遊擊隊》太火了，一兩個月後觀衆對此還是津津樂道，所以很多的包袱兒都能銜接上，比如“少林寺他爹”。

除了黃宏，還有一個大亮點就是嚴順開的加盟。嚴順開是演滑稽戲出身，又加上曾經演過《阿Q正傳》等電影，他1983年就登上過首屆春晚，到《難兄難弟》這裡還說了和阿Q有關的台詞，他這次等于是演了阿Q的孫子，算是演員和角色的融合，效果很好。

另外還有一個設計是，黃宏生的孩子都是用全國的地名起名，嚴順開生的都是用煙名起名，萬寶路，大前門，大生産，最後黃宏給出主意叫撿煙頭兒。

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按照前面說的原則，1991年的《手拉手》，1992年《秧歌情》從略，再說說1993年的《擦皮鞋》。

我總覺得這個小品不那麼合乎現實生活的情理，但還是讓黃宏演出了效果。一個擦皮鞋的，那麼好面子，而且還非要花錢雇保姆，說那些冠冕堂皇的話，顯得有些不真實。另外魏積安演的那個人也不太站得住腳，也是擦皮鞋的，卻能當鞋油廠的技術顧問，但還非要出來當保姆。

包袱兒還是不錯的，尤其黃宏形體上擦皮鞋的動作，特别賣力氣，“主要是陰天下雨，膀子閑得難受”。魏積安的主要笑點，就是“夥計”，在那之前他就在春晚上演過這樣口音的小品。而且有些并不好笑但有點兒意思的台詞，我倒是經常想起來，比如“我們的前途不會越抹越黑，隻能越擦越亮”。

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接着說一個重點作品，1994年的《打撲克》。這是一個很巧妙的作品，對社會現象的諷刺和批評，放在撲克牌或者說名片的信息裡面。比如港台明星演出收入過高，男總經理愛找女秘書，假藥和僞劣産品泛濫，小報報道捕風捉影各種造謠，還有正在風光的馬家軍，甚至還有“小品不如相聲受歡迎”。

在九十年代中期，不管是春晚還是其他節目，相聲确實已經走入一個死胡同，很少有八十年代那樣的精品出現，倒是随着趙本山、黃宏、宋丹丹等人的走紅，小品越來越受到歡迎。

這個小品最早的思路，來自黃宏在《讀者》雜志上看到一篇小小說，說的是火車上倆人用名片打撲克，黃宏覺得正好可以把一些社會熱點放進去，但他不會打撲克，還專門跟高手請教，學了一些術語，什麼同花一條順、三色一條龍。

黃宏最早是想跟馬季或者姜昆一起演，他們倆都認為是好作品，但怕自己演小品演不好，黃宏就跟侯耀文要侯耀華的電話準備找他。侯耀文一聽作品非常好，就推薦了自己來演，等于是給截胡了。想想的話，如果是侯耀華演，應該也是一個不錯的選擇，别的方面不說，那段時期侯耀華演小品還是一把好手的。

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接下來說1995年的《找焦點》。我覺得它在黃宏早期的小品當中，算是弱一些的。盡管也加了不少熱點進去，但我總覺得讓兩位農民朋友縱論天下大勢有些牽強，說到的一些段子，比如孩子剛生下來就撸戒指那個，明顯是個老段子。尤其不太舒服的地方還在于，搭檔楊蕾在這裡面笑得太誇張了，有笑點不夠故意靠大笑提醒觀衆笑的嫌疑。

我想說的倒是，現在再聽這段小品，聽到的是電視媒體曾經的輝煌，裡面說到很多名牌電視欄目，比如《焦點訪談》，《生活空間》“講述老百姓自己的故事”。那時候《東方時空》剛剛創立沒幾年，正是央視新聞評論部冉冉升起的時候，電視新聞正在以一個讓人耳目一新的面貌出現。

還要說一個細節，黃宏說村裡合資辦了豆腐廠，小年輕的上班就說自己是做賓格爾登的，其實就是bean curd的音譯，說明那時候人們還是習慣這樣翻譯。現在更多就是按照咱們的豆腐的音譯，英語裡早有tofu這個詞了，因為豆腐是咱們中國發明的。

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再說一個比較冷門的小品，1996年《今晚直播》。如果說平時黃宏演的都是喜劇小品，這個就是正劇小品了，甚至帶有一些悲涼的色彩。

它講的是喜劇演員在台下的狀态，算是比較早反映這種主題的作品，讓人看到黃宏他們這些總是給我們帶來歡笑的人，在作品背後其實是很掙紮的，不都是嘻嘻哈哈。接近尾聲那一段，黃宏帶上一個笑臉面具在那裡又蹦又跳，摘下面具滿臉的愁容和汗水，也讓人很感慨。黃宏表演小品從來都是很投入的，額頭和臉上經常熱汗直流。

這個小品的女主角是徐帆。那時候我還沒看過徐帆演的影視劇，話劇就更沒看過，徐帆也上過幾次春晚，我覺得這個舞台不太适合她，尤其和馮鞏演咋咋呼呼那種顯得有點兒尴尬，在黃宏這個小品裡還算比較好。

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接下來是一個比較重頭的作品，1997年的《鞋釘》。這是我比較喜歡的一段黃宏小品，以小見大，反映人做事應該保有的态度。盡管最後也有一些上價值，但這種價值可以讓人接受，不像後來黃宏有些作品，到最後把生活小事往方針政策上靠，顯得有些生硬。這個看上去還比較舒服，比如那句“要想守好你的攤兒，首先守住你的道兒”。

黃宏修鞋的有些動作，看上去還挺舒服，應該是觀察過路邊的修鞋攤兒的。直播前有一次的彩排，黃宏用錘子的時候不小心還砸到了拇指上，砸出血來了，但黃宏還是堅持演完了。

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接下來就要說一段充滿争議的小品。1998年的《回家》不說了，說說1999年的《打氣兒》。首先說在最早看的時候，我也不覺得它是一個多麼好的作品，非要把生活小事上升價值，與國計民生聯系起來，還有點兒安撫民衆的意思。除了“苦不苦想想人家薩達姆，順不順看看人家克林頓”，也沒有多少硬包袱兒。

直到兩三年前看到賈行家在一席的那段演講，叫《紙飛機》，聽到他當年看這段表演的感受，我才想到原來這個作品還不隻是不夠精彩的問題，它還在大年三十兒給一些失落的人，傷口上撒了鹽。我在鄉下長大，身邊沒有下崗的親友，所以最早看這個小品是沒有他那樣的強烈感受，但設身處地想一想，小品的處理确實有點兒問題。黃宏的本意或者說春晚劇組的本意，應該也是給一些人鼓鼓勁兒，但在台詞的處理方面，還是欠妥了，尤其“我不下崗誰下崗”那句。

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到2000年春晚，黃宏算是演了兩段小品，一個是正式的，和淩峰演了《小站故事》，另一個是事先拍好的視頻，就是他和趙忠祥、倪萍演的電視小品《品茶》。演的是老年趙忠祥和倪萍，到黃宏開的小茶館喝茶，回憶當年的主持風格，評說現在。

趙忠祥還問黃宏，今年怎麼沒上晚會呀？倪萍說别哪壺不開提哪壺了，黃宏說我現在哪壺開了提哪壺。還說到人氣的問題，趙忠祥他們說把門關緊了，别讓人認出我們來把你們這兒擠爆了，黃宏說沒事兒，我在這兒八年了沒人認識。最後黃宏說要是還能讓春晚，你們這茶水我免單，最後才說，我給你記到春節晚會的賬上。

他們演的是30年後的事情，推算的話就是2030年。可今年才到2021年，趙忠祥就已經去世了，黃宏幾乎不露面了，倪萍還算是活躍一些，最新的電視劇《女心理師》裡就有她，演楊紫的媽媽。

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2002年《花盆》，2003年《足療》，2004年《兄弟》，這三個小品我都不太喜歡，我重點說說2005年的《裝修》。我認為，這是黃宏在春晚舞台上最後一個還算精彩的小品，不硬上價值，就靠劇情和演員的表演取勝，加上一些比較滑稽的音效。這個小品就像是一場鬧劇，但鬧得不讓人難受，還可以說是一波三折，看上去很過瘾。

讓人印象最深的，倒是戲沒那麼多的林永健。他演了三個人，一個是“幹嘛呢，幹嘛呢”的天津大姐，一個是鄰居家砸牆的山東農民工，還有最後出現的真正的房主。尤其那天津大姐，因為受歡迎也成為小IP，随後一年黃宏的小品《鄰居》，林永健還是那身打扮上台，還是扮演了這個人物，照樣人氣很高。

在那之後，黃宏還演了《考驗》《開鎖》《豌豆黃》《美麗的尴尬》《聰明丈夫》《荊轲刺秦》，比起更早的的那些，都算不上精彩。

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除了春晚作品，再簡單說說春晚之外的黃宏小品。

印象最深的也是影響最大的肯定是《超生遊擊隊》，這個不多說了。再有就是《楊白勞與黃世仁》，黃宏、範偉和婁乃鳴演的。

這種形式是很不錯的，演員現實中的關系，影響到表演中的關系，引發笑料，很多小品和相聲都愛用這樣的思路，早期的比如侯寶林的《武松打虎》，陳佩斯朱時茂的《主角與配角》，也是這種路子。《楊白勞與黃世仁》印象比較深的，黃宏每次都拉長聲說出那句“楊~白~勞，你想好了沒有，今兒個是大年三十兒，咱的債可不能再拖啦”，還有範偉每一次都得突然跪下說，少東家，大雪封山十幾天什麼什麼的。還有導演婁乃鳴那句，楊白勞，你看看你把黃世仁都逼成什麼樣兒啦。

還有一個小品印象比較深，是黃宏當年參加過很多軍民雙擁晚會，演過一個小品《男家屬》。盡管也有主題先行的意思，但角度很好，包袱兒不多讓人感覺很舒服，很生活。

大概就說這些吧。你對黃宏的小品有什麼看法？

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