8月26日-28日，第三屆上海艾薩克·斯特恩國際小提琴比賽将以線上音樂會的形式，完成疫情下的“友誼賽”，演奏曲目包括一首中國作品——華人作曲家周天創作的《夜途》。今日，周天在線接受采訪，暢談《夜途》的創作靈感來源，并解析了這部作品的技巧和内涵。
《夜途》，顧名思義，靈感源自一段“夜途”的感受。“那是在一個深夜的車站中獲得的靈感。”周天說：“疫情之前，我有一天深夜從杭州站乘地鐵去上海，當時看着車站裡的人來人往，不同的人去往不同的地方，有些人可能是踏上一個全新的旅途，有些人可能是去找到自己的歸屬，有些人可能就隻是一段夜途。我想用音樂，去描繪充滿光明與希望的三個夜間片段。”
如何把握《夜途》的演繹呢？周天緩緩道：“從作曲家角度而言，我想在弓弦間展現獨奏和交響樂的碰撞。”在他看來，獨奏家和交響樂隊存在三層關系：一是“協奏”，所謂協奏曲的協奏，就是樂隊來“協奏”獨奏；二是“合奏”，就是樂隊與獨奏“合奏”三是“競奏”。他特别強調，合格的20世紀以後的協奏作品，不再隻是協奏或獨奏來完成作品，也不再隻是樂隊跟獨奏一個“合奏”的狀态，而是通過互相競争迸發出一種音樂的光彩。所以周天對《夜途》的期待，就是獨奏家和樂隊迸發出音樂的張力。
圖說：作曲家周天 官方圖
為幫助選手更好地理解《夜途》，周天特别開課，列出“學習清單”，分享了包括愛德華·霍普的著名畫作《夜遊者》、選自巴托克組曲《在戶外》的“夜之聲”，華彥鈞的二胡名曲《二泉映月》，陳凱歌導演的電影《霸王别姬》等多種不同形式的藝術作品對自己在創作《夜途》時的啟發。當然，周天的點撥僅用作引導，他強調：“不同的人演奏《夜途》會有不同的意圖，而它也将引發不一樣的共鳴點。有些人也許能聽見回憶，有些能聽見旅途，還有些會聽見自己。”這也正是周天想要達到的效果——讓《夜途》給予獨一無二的感觸。
作為一部委約作品，周天創作《夜途》不僅是為比賽度身定做，也将六名決賽選手的特性考慮其中。所以在看了選手們的演奏後，周天重新調整了《夜途》：“接受委約的作曲家和設計師有相似之處，無論是為一個人設計一件衣服，或者是設計一個音樂廳或是一個家，都應傳達出委約方包括演奏者的性情、調性的，所以在六強選手誕生後，我自己對他們進行了一些深度的了解。随後，我把炫技的部分又提高了難度，因為我覺得他們水平非常高，我的作品就不需要寫得那麼‘安全’，而是充分釋放他們的技術潛力和音樂内涵。”
（新民晚報記者 朱淵）
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