據報道，2019年6月5日下午，北京東方大觀2019春季拍賣會，翰墨承緒-重要中國書畫專場，其中明末清初著名畫家陳洪绶的作品《花鳥湖石草蟲冊》以494,500,00元成交價落槌，成為本次拍賣會最高成交價拍品。本套陳洪绶《花鳥草蟲冊》共十二開，為絹本設色，分“繪幽篁水仙”、“叢竹戴勝”、“桃花蝴蝶”、“薔薇蝴蝶”、“白芙蓉”、“萱花蝸牛”、“紅葉”、“紅果草蟲”、“秋菊蝴蝶”、“竹石小鳥”、“湖石”、“白梅”十二種景物。整套花鳥畫作品筆緻精研，意趣清高，設色豔而不俗，鮮明地體現出陳洪绶獨具個人特色的筆意風格。

花鳥湖石草蟲冊 明 陳洪绶 絹本設色

“鼎鼎大名陳洪绶”

陳洪绶，字章侯，号老蓮，晚号老遲、悔遲，為明代後期重要的畫家之一，入清後曾出家為僧。其人物、花鳥、山水皆擅，并且在藝術創作上形成了獨具個人特色的繪畫語言，對當時的畫壇及後代畫人産生了深刻影響。陳洪绶時與山東籍著名畫家崔子忠齊名，畫史将其共稱為“南陳北崔”。

陳洪绶為浙江諸暨人，生于明萬曆二十六年。其祖上本為官宦世家，至其父輩時陳家已不複昔日榮光。陳洪绶的繪畫天賦在幼時已有體現，後來他不但精通畫藝，而且詩文才華也非常了得。明朝滅亡後，陳洪绶入清避世更名号而為僧，雖然不久後即還俗，但胸有氣節的他對于世事的變幻仍頗感矛盾與困惑，以至于晚年仍借以念佛寬己自解。陳洪绶素為性情不羁而樂善好施之人，據說其創作《水浒葉子》的初衷正是出于救濟友人的目的。他的這種性格魅力從他筆下對藝術形象的塑造中可以清晰地感受到。

“拒絕傳統的好看”

陳洪绶畫人物時往往追求一種在古意中融合大巧若拙的韻緻，其所作人物形象并不追求傳統審美的精确與形似，反而表露出一種扭曲和誇張的形象特點。類似這種藝術上的有些“玩世不恭”的繪畫形象的塑造使人想到五代畫僧貫休筆下的羅漢形象的表現，或者是宋末元初畫家龔開筆下奇異怪誕的人物形象，同時因為陳洪绶清晰地的個人風格而又有所區别。實際上，像這種帶有一絲誇張怪誕韻味的人物畫法在明代末年除了陳洪绶還有吳彬等一衆畫家，畫史上将他們概括統稱為“變形主義”畫家。

童子禮佛圖

仕女圖

陳洪绶以風格鮮明的人物畫稱譽畫壇，他的這一成就很多時候體現在他當時為一些小說書籍繪制的精美生動的插圖上，如《西廂記》、《水浒葉子》等。這些插圖在一定程度上得益于依托當時版畫業發展的潮流而廣受好評，而這些畫稿雖然是作為書籍插圖之用，卻并不妨礙其以出彩的藝術成就成為體現畫家富有特色的藝術風格的重要作品。

在當時的社會曆史背景下，職業畫家乃至文人畫家出任書籍插圖的工作的确一度蔚然成風，像以陳洪绶及與陳洪绶同時丁雲鵬等為代表的一批畫家紛紛投身繪制書籍插圖版畫圖稿，取得了非凡的成就，而文人畫家投身民間繪畫創作實際在很大程度上也促進了當時文人畫家審美與民間文化審美的一種融合。

《西廂記》插圖《窺簡》

《水浒葉子》之《黑旋風李逵》

《水浒葉子》之《小李廣花榮》

“接地氣的大師”

陳洪绶創作的插圖畫稿主要以其精到的筆墨線條來充分發揮藝術想象力。其筆下塑造的人物形象的線條表現力凝練而富于變化，流暢而有力度，陳洪绶并不拘泥于傳統“白描”人物畫的技法與表現肌理，因而他刻畫的人物形象往往融合着其強烈的個人藝術審美氣息。由陳洪绶創作的以《西廂記》插圖《窺簡》為代表的經典繪畫作品不但在當時收獲了熱烈的社會反響，對于來清代的人物畫，特别是清代以來的仕女人物繪畫的表現發展帶來了深遠的影響。

其中，通過比較一番元代著名人物畫家張渥的《九歌圖》與陳洪绶創作的《九歌圖》的人物表現特點，可以清晰地見到，自宋代李公麟發揚光大的“白描”人物畫法至明代末年陳洪绶的筆下已然生成了新的藝術風貌。這種看似随意而不刻意的線條表現手法在陳洪绶的筆下“剛柔并濟”，在着意表現人物形象的同時透露出勁爽的筆力，使得這些人物形象雖看似柔弱卻并不使觀者感到單薄，這是屬于陳洪绶的藝術創造。

《九歌圖》之《湘君》元 張渥

《九歌圖》之湘君 陳洪绶

除了那些透露出一絲怪誕意趣審美的變形人物畫作，陳洪绶筆下的花鳥畫創作體現出了另外一種決然不同的細膩情懷。此外，放眼其筆下的山水畫作品，出于古意而自化之的藝術創作理念在筆端自然而然的流淌定格。無論是人物畫、花鳥畫還是山水畫，陳洪绶的繪畫藝術皆透露出一種高古清雅之風，這也使得他能夠在明末畫壇重生變革之際自成一家之格。陳洪绶逝世于清順治九年，享年五十五歲（一說五十四歲）。清初“四僧”，乃至“揚州八怪”，一直到近代的“海上畫派”等等，陳老蓮筆下的樸拙與誇張的藝術風韻在他們之間得到了很好地繼承發展。

（文/許暢）

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