1月15日，由劉詩詩、倪妮、陳道明、董子健、楊祐甯等人主演的電視劇《流金歲月》正式收官。結局中，朱鎖鎖（倪妮飾演）在葉謹言（陳道明飾演）的幫助下，以傾家蕩産為代價幫謝宏祖家度過了财務危機，但最終還是選擇了離婚。仍需成長的謝宏祖（董子健飾演），承諾三年後會回來再娶朱鎖鎖。而蔣南孫（劉詩詩飾演）與王永正（楊祐甯飾演）終于化解了誤會，也憑自己的能力購買了一套小房子，與奶奶、朱鎖鎖母女安穩地繼續追逐他們的流金歲月……

電視劇結局并未背離亦舒原著，但對于蔣南孫、朱鎖鎖的情感選擇，以及後期迅速推進的故事與人物關系，令不少觀衆意猶未盡。新京報記者獨家專訪《流金歲月》編劇秦雯。在她看來，劇版《流金歲月》并非一部現實主義故事，反而更多偏向浪漫主義。無論是蔣南孫與朱鎖鎖的“神仙”閨密情，還是葉謹言近乎完美的男性人設，都是理想的戲劇美化，“我還是希望大家能夠在故事中滿足一些理想化的情結和情緒。”而對于觀衆熱議的葉謹言與朱鎖鎖的感情線，秦雯回應稱，劇本最初為他們設定的是“父女情”，但陳道明的演繹卻帶給這個角色更豐富且複雜的情緒，“觀衆心裡期許的是什麼，就可以從中獲得不同的理解。”

朱鎖鎖和蔣南孫劇照

A．蔣南孫與朱鎖鎖

兩人讓彼此更完整，是理想化的閨密情

新京報：《流金歲月》的閨密情被觀衆稱為“神仙”，無論是你編劇的《我的前半生》還是其他影視劇，都曾經涉及到閨密。那蔣南孫和朱鎖鎖的閨密情，有什麼特殊的地方？

秦雯：如果說《我的前半生》的愛情戲是比較理想化的，那麼《流金歲月》的友情其實是比較理想化的。我們特地把她們兩個（閨密情）處理成這樣，沒有像《我的前半生》這樣，有太多關于羅子君、唐晶、賀涵之間的糾葛三角戀。因為原小說這兩條（人物）線就是各自有比較完整的解釋，所以我們也把這塊保留下來。同時我也對自己提出要求，畢竟《我的前半生》寫過二女一男了，《流金歲月》跨度時間更長一點，從成長性來說，我也希望嘗試寫出各自的精彩。

蔣南孫和朱鎖鎖劇照

新京報：确實一些觀衆也會探讨，蔣南孫與朱鎖鎖的閨密情在現實生活中是否真的存在。

秦雯：其實就是理想，是（被）美化的。我希望在這方面帶有一些理想主義色彩。因為本身這部小說寫的就是兩個不同的女孩，如何在成長過程中相互扶持，并沒有想寫她們是怎樣相愛相殺的。

新京報：蔣南孫出生于富裕的大戶人家，被别人稱之為“公主”；朱鎖鎖從小生活動蕩，寄人籬下。這兩個出身背景截然不同，性格也不一樣的女孩，她們為什麼會成為靈魂上的閨密？

秦雯：她們雖然看似出身背景完全不同，但實際上在某些事情上的不安全感，是有相似的。她們最開始的家庭缺失，一個是蔣家的“重男輕女”，一個是朱鎖鎖出生時就沒見過媽媽，一直寄養在舅舅家，但實際上都是原生家庭出現了問題。

而性格上，就跟夫妻關系一樣，不是說性格一樣的人就适合長久在一起。價值觀更重要，性格互補反而會更加相互欣賞。蔣南孫和朱鎖鎖，一開始彼此都是不完整的，她們就是能夠補足對方缺失的那一部分。比如蔣南孫之前是理想主義，但由于生活所迫，她必須去追求物質、金錢而放下理想。而朱鎖鎖從一開始對物質上有需求，到最後恰恰是為了情感放棄了金錢。兩個人是交錯地成為了對方，同時她們也互相完成了彼此的成長過程。在最終結局中，兩個人其實都是完整的個體了。她們的互補，才讓彼此有了更完整的對外力量，從而找到理想與現實的平衡。

朱鎖鎖

新京報：原著中朱鎖鎖是典型的“拜金女”，擅長用姿色去換取物質。但劇中的朱鎖鎖似乎更多還是在憑借自己的本事。劇本是否對這個人物進行了一些調整？

秦雯：是的。因為原著裡很多内容在現在的環境下是沒辦法寫的，這是最直接的原因，我們必須做修改。劇中朱鎖鎖對物質的追求，不像原著中那麼利己，不是無條件地、盲目地去追求無底線的物質。她（對物質的追求）很多時候還是為了幫助蔣南孫，以及獲取自己對生活安全感的滿足。

新京報：在你看來，倪妮的表演是否為朱鎖鎖賦予了更多内容？

秦雯：今天呈現出的朱鎖鎖和蔣南孫，我都挺喜歡的。劇本中的朱鎖鎖，更加天真浪漫，而倪妮給了我另外一個朱鎖鎖，更妩媚，更真實。我覺得也很好，蠻有意思的驚喜。

蔣南孫劇照

新京報：劉詩詩飾演的蔣南孫，符合你的想象嗎？

秦雯：我想象中的蔣南孫就是劉詩詩這個樣子。因為我們與原著的故事背景不同。原著發生在上世紀的香港，香港的節奏更快，那裡成長起來的女強人也十分外化、犀利。所以原著中的蔣南孫後來一直都很剛，外剛内剛。但我們的故事發生在上海，上海的姑娘會更優雅、更沉靜一些。劉詩詩的外表是柔的，沉穩的，所以她诠釋的蔣南孫更多是外柔内剛。

B.朱鎖鎖與葉謹言

劇本中是父女情，陳道明賦予了更多

新京報：劇版《流金歲月》對原著中葉謹言這個角色的改編是最大的。小說中，葉謹言與朱鎖鎖之間有愛情的羁絆，在劇中，葉謹言多次表達朱鎖鎖與女兒同年同月同日生，在你看來劇版葉謹言對朱鎖鎖的感情是父女情還是愛情？

朱鎖鎖和葉謹言。

秦雯：我們其實寫過兩稿，一種是愛情，一種是親情。但考慮到前者會更激進，也會面對一些輿論壓力，所以我們選擇了更穩妥的親情。單純的父女情相對而言，會比較無趣，所以我很感謝陳道明老師給了更多驚喜。其實劇中很多細節，陳老師是有自己的演繹的，比如朱鎖鎖結婚時葉謹言送别她那一段，包括朱鎖鎖在旅遊時跟葉謹言表白後，葉謹言說起自己女兒時的表情和态度，會讓觀衆産生更多想法。觀衆心裡期許的是什麼，就可以從（陳老師的表演）中獲得不同的理解。

葉謹言

新京報：陳道明有跟你溝通過，他是怎麼理解葉謹言的感情的嗎？

秦雯：其實我們兩稿劇本都給他看過，我們相信他可以把這個角色演繹得很好。包括葉謹言在拒絕朱鎖鎖之前，建議朱鎖鎖看的那三本書，《百年孤獨》《梁》和《圍城》，也是陳老師自己選的。這三本書到底是什麼意義，我們也不知道，網上也有很多說法。

新京報：劇中謝宏祖曾對朱鎖鎖說，她對葉謹言更多是“戀父情結”，因為她缺失父愛，但這并不是愛情。你是如何理解朱鎖鎖對葉謹言的感情的？

謝宏祖和朱鎖鎖。

秦雯：我覺得朱鎖鎖對葉謹言一定有愛情的成分。你不能說一個女孩因為有“戀父情結”，喜歡年紀大的男性，他們之間就沒有愛情，或者說這不是愛情。愛情是分不同方面的，尋求某一種安全感，對朱鎖鎖來說也一定是有愛情的。

新京報：葉謹言在結局中為了幫助朱鎖鎖渡過難關，收購了謝家的空調公司，甚至最終“引咎辭職”離開精言。這樣的完美人設是否會有些脫離現實？

秦雯：葉謹言這個角色是比較理想化的。其實無論是《我的前半生》還是《流金歲月》，我都沒有想做一個特别現實主義的故事，更多是偏向于浪漫主義，或者說帶有一些偶像劇的理想主義色彩。因為我自己比較回避通過一些很苦的戲，探讨一些解不開的社會問題。我還是希望大家能夠在故事中，滿足一些理想化的情結和情緒。

而結局中葉謹言對朱鎖鎖的幫助，其實也并不是完全為了朱鎖鎖，他自己也背負了生意失敗，離開精言是迫不得已。這個選擇他其實考慮了兩方。

C.朱鎖鎖與謝宏祖

婚姻是感動、沖動，少有愛情

新京報：在後期觀衆探讨最多的就是朱鎖鎖與謝宏祖感情發展過于迅速，前一集還在跟葉謹言表白，之後就接受了謝宏祖的求婚。在你看來，朱鎖鎖與謝宏祖之間到底有沒有愛情？

謝宏祖和朱鎖鎖。

秦雯：我覺得是有感動，有沖動。感動在于，謝宏祖确實對朱鎖鎖很好；沖動在于，她被葉謹言的“拒絕”打擊了。在她幫助謝家的時候，她也是一定程度在回報謝宏祖對她的情感。

如果說愛情，我覺得朱鎖鎖對謝宏祖在前期情感投入是比較少的，更多的是感動。而結婚之後，朱鎖鎖産生的則是安全感，因為她一直想要一個家。其實很多原生家庭不幸福的女孩，是會選擇早結婚的。而且朱鎖鎖從小被爸爸媽媽抛棄，葉謹言對她的拒絕，實際上是又一次的抛棄，又一次沒有安全感。所以她很快投入了看似最有安全感的地方。她急需一個人讓自己看起來沒有那麼可憐，不是一直被放棄。

新京報：部分觀衆認為，朱鎖鎖一直把“富二代”謝宏祖當作自己的備胎，甚至有人認為朱鎖鎖“渣”，你怎麼看待這樣的說法？

秦雯：“備胎”這件事，如果一直有人追你，你也沒有辦法。你不可能對你的一個追求者特别兇狠，或者直接拒人千裡之外，畢竟那時朱鎖鎖和葉謹言也沒有談婚論嫁，也沒有任何确定的關系。朱鎖鎖作為一個正常的單身女性，在衆多追求者和自己喜歡的人之間，一定有尋找自己應該去往哪裡的過程。

新京報：在謝家出現困難的時候，朱鎖鎖傾家蕩産幫助謝宏祖渡過難關，甚至不計較與謝嘉茵的心結，但為何最後朱鎖鎖還是選擇了離婚？

秦雯：其實原小說也有這個橋段，在謝宏祖有困難的時候，朱鎖鎖是沒有離開的。我覺得朱鎖鎖一直是個仗義的人，在她的邏輯中，别人有困難，她需要仗義幫忙，同時也要為“家”做一些守護。但是當她完成了所有自己應該做的事情之後，她也要對自己的人生，自己追求的東西，有一個思考。

這個“家”到底是什麼？我覺得這兩件事要分開來考慮。如果謝家沒有危機，朱鎖鎖是已經決定離婚了，沒離也隻是因為她認為那個時候自己是不能走的，她不能跟自己的父親母親或者其他人一樣，在這種時候轉身離開。但是在所有事情歸于平靜之後，她再次思考了自己想要的生活，再做了一次“放下”還是“拿起”的選擇。這其實是兩次選擇。

新京報：我們最後其實給了朱鎖鎖一個開放性的感情結局，也給了謝宏祖三年時間，這樣的設計是希望給觀衆留白嗎？

秦雯：謝宏祖也需要成長。我覺得對觀衆來說，如果朱鎖鎖将來能夠跟謝宏祖再在一起，這個新的家，肯定不是建立在物質基礎上，也不是建立在缺乏安全感的基礎上去尋找安全感的，它一定是建立在相互平等的基礎上一起生活，一起往彼此理想的狀态去發展。所以我們也是在劇情上給謝宏祖留了一次成長的機會。

新京報：你認為劇中的謝宏祖，是一個臉譜化的“媽寶男”嗎？

秦雯：他不是。謝宏祖有自己的思想，有自己的痛苦。他成長在一個有問題的原生家庭中，對他來說，錢，不是安全感。他對自己的媽媽也一直是有反抗的，包括他娶朱鎖鎖，都是一種反抗。但是在這種環境下成長的孩子，他的物質都是被母親控制的，所以他的反抗往往是無力的。他的母親就像“如來佛”一樣，總能控制住你。所以他真正的成長其實是在家裡出現經濟問題之後。

D.蔣南孫與王永正

王永正就是蔣南孫的理想

新京報：結局中，我們保留了蔣南孫與王永正在一起的圓滿，在你看來劇中蔣南孫與王永正的感情，與原著有什麼差别？

秦雯：在原著中，蔣南孫與王永正的感情走到結局就結束了，但我們在劇後期兩人在理想與現實之間，其實産生了比較大的沖突。直到結尾再在一起，兩人其實都是經過一次社會摔打後的全新的人了。

蔣南孫與王永正。

新京報：在劇前期，蔣南孫是一個非常理想化的人，但因為生活所迫變得現實，甚至做了一些違心的事。在你看來，結尾時蔣南孫找到了理想與現實的平衡點了嗎？

秦雯：是的。她後來幫王永正做的事情，其實也是完成了自己的理想。王永正就是她的理想，王永正做的事情就是她的理想。包括後來的一些事情中，蔣南孫看似是沒有尊重王永正的夢想，但實際上，她是在用自己的方式成全王永正。

其實家變之後，蔣南孫并不是完全變現實了，她的理想一直在心裡放着，隻是現在還不是合适的時候去實現。但當有一天，蔣南孫有能力的時候，她會去實現的。這是她很珍惜的東西。

新京報：劇中用大量的筆墨描寫了職場戲，但其中的職場人似乎分兩個類型：有務實派，例如自立門戶同時偷偷挖走前東家同事的楊柯，一直強調自己要賺錢而跳槽的唐欣；也有理想派，例如即便不賺錢也要建立圖書館的葉謹言和王永生，包括家變之前的蔣南孫。在你看來，這部劇想傳達的是對理想的尊重，還是對現實的展現？

秦雯：我們沒有比較，因為你沒有辦法選擇永遠做一個理想化的人，還是永遠在現實中行走。誰不想要理想呢？其實這兩面大家都有，隻是在不停的沖擊和調試中，最終尋找到平衡。不可能有任何人隻占一頭，隻有理想或隻有現實，都是不完整的。

《流金歲月》劇照

E.改編亦舒作品

亦舒的表達從不過時，獨立女性并非不依靠外界力量

新京報：從《我的前半生》到《流金歲月》，你改編了兩部亦舒的經典小說。在你看來，亦舒作品的改編難度在哪裡？

秦雯：它（亦舒的作品）首先體量會小一點。如果你要做一部長篇（電視劇）的話，它可能需要加很多内容。其次，亦舒的文筆是很好的，你光讀文字，就可以沉浸在她輸出的各種價值觀當中。但由于作品很短，所以情節的連貫性，以及人物的連貫性上，其實需要我們做很多的改動和設計。

王永正劇照

新京報：在亦舒的作品中，很多男性角色都是簡單的幾行描述，《流金歲月》亦然，謝宏祖、王永正、章安仁等都沒有非常多的背景描寫。在你将亦舒小說影視化的過程中，對于男性角色的豐富是否要比女性角色更多一些？

秦雯：會的。《我的前半生》《流金歲月》都存在這個“問題”——沒有貫穿的男性角色。所以在做劇本的時候，我們會把小說中每一個男性角色單獨做人物小傳，重新思考他們的來處，包括想好他們的去處。

新京報：亦舒的作品，距離現在都有一些年代感，例如《我的前半生》創作于上世紀80年代初，而《流金歲月》則創作于80年代末。《流金歲月》的故事講述的也是上世紀70年代的香港。但近幾年，越來越多的亦舒作品正在被影視化。在你看來，為什麼亦舒的作品直到2020年仍不過時？

秦雯：亦舒（的表達）在那個年代其實是挺先鋒的。八九十年代的香港，相對内地而言，在情感和思想觀念上，是要更超前的。尤其是關于女性在物質上的追求，以及所謂獨立女性探讨。例如，女性應該做富太太還是做職場女性？靠自己還是靠男人？這些話題今天都還在被讨論，所以亦舒的作品具有改編的意義，我們可以加入當下的想法和價值觀，還挺合适的。

《流金歲月》劇照

新京報：亦舒在作品中塑造了大量前衛的獨立女性，但在《流金歲月》後期劇情中，朱鎖鎖的大部分故事線都是與感情相關，而葉謹言也像“金手指”一樣，一直在幫助朱鎖鎖渡過難關。在《我是前半生》的結尾，觀衆對于羅子君的獨立女性人設就存在部分質疑，一些人認為是賀涵成就了她，她還是在依靠男人。你是如何理解獨立女性的？

秦雯：首先任何人在這個社會，都不是“獨立”的，都不是一個人的藝術。沒有人會說沒有用過自己的一些長處，甚至姿色，去換取一些東西。我不覺得接受别人幫助這件事情是“不獨立”，因為每個人都會遇到一些貴人或者是提攜者，這是一個很正常的事。能夠讓别人願意幫你，也是一種能力。那麼在這個過程中，你沒有辜負或者濫用别人對你的幫助，你自己去實現了你想要做的事情，我覺得沒有什麼問題。不是說獨立女性就一定要什麼都靠自己，我不同意這樣的說法。包括蔣南孫在這部劇裡，是一個完全隻想靠自己的所謂比較獨立的女性形象，但朱鎖鎖也幫助她了；朱鎖鎖得到其他人的幫助，但她也在幫助别人。這個世界不就是這樣的嗎？

新京報記者 張赫

編輯 佟娜 校對 陳荻雁

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!