導語：詭異的謎題，精巧的設計，缜密的邏輯，以及人對事物的無窮好奇，都讓人們對推理藝術充滿向往，但無論是本格，新本格還是變格，日本推理文學流派劃分都有着說不清道不明的淩亂。

如果你是推理文學的愛好者或是對推理文學略有了解，或者從動漫等等地方了解到推理藝術，你就會發現，在你細細品讀推理文學作品或是影視作品時，這些作品都已經被訂上各式各樣的日式推理流派标簽。對于日本在推理文學流派劃分，大緻可以劃分為本格、變格、新本格、社會派（東野圭吾的諸多作品）、硬漢派（強力推薦《漫長的告别》）、法庭派（就是像《逆轉裁判》這樣的，還有比較火的《Legal High》）等等很多派系。總之推理作品在分類系統極為淩亂，姑且不說本格、變格下的諸多派差異太大，就是其本身也讓人區分困難。

法庭代表《逆轉裁判》

其實很多推理愛好者甚至普通讀者對這種流派的劃分都略知一二，但是如果細細區分各個流派的特征、區别以及細節，相信難免讓人手足無措不好解釋。當人們翻閱百度百科來辨析各個派别的内容時，發現各個派别之間的差距可能毫厘之間，甚至從百度上看到根本無法辨析的内容，相似的定義，類似的簡介，矛盾的解釋，都使這些定義不好區分。

有時你似乎看穿了本格與變格，但又搞不懂新本格和本格是怎麼回事，本人在看了一些大神的辨析和翻閱了一些相關文獻之後也對日式推理流派産生一些自己的想法，感想還挺多的，所以就來講講我對本格，變格，新本格的迷離差别的看法。寫的隻是我個人的觀點并不是什麼科普之類的，隻是在讀完一些推理文化後産生的感慨和見解而已。

推理文學起源于西方

歐美推理文學起步于1841年愛倫坡的《莫格街兇殺案》，日本則晚了三、四十年之久才陸續引入這種西式文學。沒想到卻吸引大量的人們來關注推理文學，之後推理文學在日本發展越來越複雜，越來越龐大。

世界上最早的推理小說

說到推理文學，全稱為偵探推理小說，簡稱為“偵探小說”，這是一種起源于西方通俗文學體裁。由于傳統偵探小說中的破案大多采取推理方式，日本将其稱為推理小說。所以這是一種起源于西方文化帶有西方文化特色的文學形式（所以你知道為什麼中國絕大部分探案作品都是發生在明國時期的租界裡了吧），本質上和我們的習慣表達形式不太一樣。凡是具備“罪案—偵查—解謎—破案”的模式的，基本均屬于推理小說，具有驚人推理﹑判斷力強的偵探人物，根據一系列的線索和邏輯推理-解破犯罪的疑案的故事，它的結構﹑情節﹑人物﹑甚至環境都有一定的格局和程式，因此它是一種程式文學，說白了就是有套路的文學。

大人你怎麼看

其實使用本格、變格、新本格等稱謂是日本特有的對于推理文學的區分。由于推理文學是種西式文學形式，所以東方在推理文學上并不如西方那樣百花齊放，但是日本的推理文學經過較短時間的發展已經成為完整的體系和個性鮮明的流派，所以我們大都就近采用這種具有東方色彩的劃分方式。

從背景說起

推理小說作為當時的暢銷文學，以娛樂性為目的性，充分滿足人們巨大好奇心，符合大衆口味、切中大衆興奮點，完美地娛樂大衆。作為一種新型的文藝形式，日本有很多作家看到這個暢銷文藝形式的潛力，以及面對曲折的故事口味以及“學習西方”的獵奇心态，便将這種文學形式翻譯并引入國内。

黑岩淚香（這貨是日本黃色報業的開山祖，寫推理作品隻是跟風撈撈外快）便将歐美的推理文學翻譯引入日本，成為日本引入推理作品的第一人。最初的日本偵探小說采取直譯和直接模仿抄襲，但由于西方文化的側重、表達、三觀與東方不盡相同，導緻直譯的故事乏善可陳，本來全程無尿點的推理原著，在日本讀者看來是簡直奇怪甚至反感。

黑岩淚香

這就像西方文學和本土化武俠小說一樣，文化環境存在差異，邁出第一步都很難，需要慢慢探索，而不是一蹴而就的。由于熱度大減，黑岩淚香與衆人意識到全盤翻譯肯定賺不到錢，所以黑岩淚香與衆翻譯家對推理小說進行了非常深入的“本土化”改造，以日本本國文化為基礎，改寫、創造完全符合日本社會的價值标準和文化心态的偵探小說。加入了許多日本的神秘因果、神學和許多似是而非的東西來迎合讀者。

但這麼一改原小說被改得面目全非，基本屬于同人文的感覺了，借着人家的外套一通亂改，然後說這是所謂的“偵探推理小說”，好似《爵迹》一樣。越改越來勁，不僅把西方故事全盤“日本化”之外，還根據日本讀者的文化心态，日本民衆的喜好，對作品進行了不同幅度的改寫，調整作品比例，增加日本人喜歡的篇幅，而減少日本讀者具有文化隔膜的内容。

什麼叫抄啊，人家這是本土化”改造

由此，偵探小說在日本則被片面認為是神秘性因果律的産物，其作品裡神秘、恐怖、離奇的元素被特别拔高。而相應對其中的對法制性、社會性、科學性和正義感，則由于整個日本讀者無人問津被大大壓縮了。

故而，日本偵探小說從一開始模仿抄襲轉變成了單純追求離奇、恐怖、神秘色彩，故事玄而又玄，光怪陸離，變成了幾乎與社會、生活與法制脫節的通俗驚險文學讀物、恐怖故事彙，更有甚者變成了神學、因果論代名詞。日本偵探小說初期神秘、妖豔、耽美、陰森的“變格派”風貌漸漸顯現。

各位大師的左右逢源

正是因為上述的諸多問題，日本文壇一片怪異。由于日本推理圈風氣環境問題，推理作家們早期都涉足過這類鬼怪作品，甚至有些還是寫這些亂七八糟出道的，由于對于怪奇作品的描寫也導緻大師們的風格多變而且變格、本格通吃。

追其背後的原因其實也不難理解，首先作為當時還是碌碌無為的小人物時，寫一本正統西方推理這種曲高和寡的沒有受衆的作品，不如跟風寫寫流行作品讓自己說的話有些分量的好，也就是先讓自己出名再做決斷，畢竟人微言輕嘛。還有的可能是因為經濟利益的原因跟風寫作，當然最大的影響因素還是推理圈風氣惡劣和環境污濁導緻。說白了就是生活所迫的問題，連物質生活都搞不好，還想精神生活豐滿。

大牛們在前期都是醬油狀态，這些大師是左右逢源，啥都幹過，作為日本本格推理的創始人江戶川柯….....亂步先生前期寫的淨是些變格作品，有些還鬼扯連篇。甚至我覺得江戶川亂步其實寫變格更有藝術吸引力，與之對應的是橫溝正史作為變格派的領袖以前還總是寫本格，我真心覺得這人更适合寫本格因為他謎題設計的十分精巧比如《蝴蝶殺人事件》，當然二位在自己的領域發揮的還是很有水平的。

江戶川亂步

橫溝正史

橫溝早期作品，當年他還寫的是本格

本格、變格、新本格出現

漸漸地，有很多作家意識到這根本就不是真正意義上的推理文學（所以說，人要多讀書）。1926年甲賀三郎把"純粹偵探小說"定名為"本格"，而一些涉及病态行為或附上異常主題的小說定名為"變格"。著名的"本格"和"變格"便是由此而來的。

本格、變格“始作俑者”甲賀三郎

原本甲賀三郎的本意是讓人們看清，所謂的變格隻是一個冒牌貨，并不是真正的推理，隻是一個通俗同人文、噱頭至上的東西而已（看啊，他們都是胡扯）。但未曾想至此之後本格與變格獨立發展，大家各走各的路，變格漸漸發展成獨自一派，融入日本文化中特有的陰郁、詭谲的元素成為嶄新的推理派系。直至橫溝正史将其發展壯大成比肩于正統推理的變格推理。

日本四大推理奇書（是不能再湊一本《夢的解析》）

夢野久作-腦髓地獄

橫溝寫的金田一耕助的故事

八十年代末，在島田莊司的指引和支持下，京都大學的推理社團高舉“複興本格”的大旗，湧現出一大批推理小說創作者，成為了新式推理小說的發源地。這些創作者創作的小說被評論家稱為“新本格派”。島田莊司成為了這第三波本格浪潮的扛把子。绫辻行人、法月綸太郎、我孫子武丸、麻耶雄嵩、 歌野晶午、北村薰、折原一、蘆邊拓、 二階堂黎人、 山口雅也、有栖川有栖、貫井德郎、今邑彩、京極夏彥、森博嗣、西澤保彥等一票人均創作出了新本格作品，走在時代的前方，以及你現在拜讀的大多作品和影視作品。

新本格究竟新在何處？

對于這個問題，新本格課代表绫辻行人曾經回答：

我覺得大概是這樣的——抛開“是否實際上會發生”的狹隘現實性，在『完全虛構的故事』中，以『虛構的作品内部的現實』為前提，追求『謎團』，『邏輯』以及『富有意外性的解謎』的『趣味的推理小說』。

“我就不爽社會派”

并且在《十角館事件》裡，绫辻行人借筆下人物之口明确表明對社會派的不滿說：“在日本風行一時的‘社會派’寫實主義之流實在粗俗不堪。住在單身公寓的女白領被殺後，曆經千辛萬苦的刑警終于将情人上司緝拿歸案——我很讨厭這類情節。貪污渎職啊、政界内幕啊、扭曲的現代社會所産生的悲劇啊，我也受不了。适合推理小說的題材，即使被批評落伍，還要數名偵探、大宅院、古怪的住戶、鮮血淋漓的悲劇、不可能犯罪、石破天驚的詭計……雖然荒誕無稽，但是沒關系，最重要的是在那個世界中找到遊戲的樂趣。當然，是知性遊戲的樂趣哦！”

關于本格、變格、新本格的個人辨析

本格，就是推理為主線、内核，文字之間的價值均為其服務。推理解密為主體，離奇詭異為輔助的偵探小說。無論是怪誕的情節，詭異的氛圍，離奇的手法和華麗而神秘的方式均是為謎題以及案件推理、案件解密服務的。淡化謀殺的血腥性，突出故事謎題和疑問。從整體來講，本格是以推理解密，利用邏輯科學解決案件，以解開複雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心，推理元素是内核和主線。

福爾摩斯都帶槍了。。。。

變格，以離奇、古怪、怪誕的事件為主導，以詭谲氣氛營造與異常心理為主路線，描述的變态心理或是光怪陸離的驚悚故事。推理僅作為襯托元素服務于陰郁的主題，本質上不是完全的推理小說，隻是擁有推理的展開以及推理輔助的情節，再加之陰郁、離奇、驚悚、恐怖的元素。故此對于變格，僅僅是披着推理外衣的驚悚心理小說，借助推理帶有謎團性質的神秘感來襯托故事的陰暗氛圍。變格是探索精神病狀、異常心理為主題，并藉謎團手法來呈現驚奇感和意外性的小說（偵探小說評論家平林初之輔在論文《偵探小說文壇諸面向》言）。

《legal high》

新本格，脫離舞台以及場景的框架，在擁有完整邏輯結構的世界觀中發生的以推理為主線之一的多線性故事。推理為主線但不僅僅有一條主線，并且故事的世界觀可以架空虛構，但是必須在設定具有邏輯的基礎上以現實科學的邏輯推理解決案件。

我的個人感想

這個其實可以用栗子來稍微區分一下。

夏洛克·福爾摩斯《福爾摩斯探案全集》，規規矩矩探案的典型案例，通過現實的舞台以及貼近人們生活的場景在現實中創造了許多奇妙的案件。本格也稱正統推理，古典推理，這是一種來源于本源的西方文化中推理小說的原貌。用邏輯科學解決案件，以解開複雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心。

漫畫永遠不完結

江戶川亂步《人間椅子》，一個制作椅子的工匠，出于對自己制作椅子的喜愛和對上流社會的向往。藏身于自己制作的椅子中，随着椅子來到了他的身份不可能到達的地方。坐在他身上的有各式各樣的達官貴人，當然還有各種漂亮的女人。他靠自己的身體感受着這些女人的身體 ，這些他本不可能接觸到的女人的身體。最後這竟然成為了他一種病态的嗜好。他最後迷戀上了佳子。最後不滿足于躲在椅子裡而是迫切的想見到她。并采取了行動寄出了表白信。但是故事以收到一封來稿說明，戛然而止。這小說描述變态心理，故事光怪陸離，獵奇口味可見一般。

呵呵

《替身》，夜見山北中學3年3班，三年之内就有可能出現已死之人回歸，從4月開學以來一直持續傷害班級内的同學。如果不找到已死之人，詛咒就會一直持續，也就是一直會有人遭遇不行，女主深陷其中，于是必須找到已死之人結束詛咒打破謎題。有動漫也有小說，都是绫辻行人（超越師傅島田莊司的男人）寫的，故事舞台架空，結構設定控制在擁有死者回歸上，以此為基礎展開的案件推理解密。

靈探 見崎鳴

我看本格是方程，變格是變态，新本格是方程中的變态。其實這就是新本格與本格的區别，本格像是經典力學或是高等數學有着各種假設和特殊性，場景極其的理想化，步驟有條不紊，程式化一般；新本格像是科幻作品有着奇怪的設定與背景内容，推理可以是現實的科學推理也可以是依據有邏輯無漏洞的設定展開的，然後解開謎題。

變格則像是新本格的架空設定但又緊貼現實，人物心理扭曲，故事極度獵奇重口味，像是驚悚片披着推理的外衣在幽暗的氛圍中詭異而扭曲的潛行。而且變格所表達的并不是我這個偵探多厲害，多聰明秒殺福爾摩斯什麼的，而是注重表現罪犯的心理狀态以及精神的情境，換句話這叫犯罪心理學。

結語

這篇文章是我自己在閱讀了一部分日本推理小說後的個人感覺感悟，主要是和大家交流一下觀點，談不上什麼科普。如果各位閱讀者中也有喜好推理小說的朋友，歡迎在讨論區共同探讨。

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