文 /仲冬和

在唢呐吹奏中，口形是極為重要的一環。它與音準的控制，音色 的掌握，音量的變化，以及演奏技巧的發揮等都起著十分重要的作用 正确的口形應該是：雙唇和口角自然後收(基本上不觸氣牌) ， 并略包牙尖(一般是下唇多包於上唇) ，上下口輪匝肌緊貼牙床，含住哨片(含哨片深度一般不超過哨座，以充分發揮唇肌對哨片的控制 能力) ，稍有張嘴感，成微笑狀态。這種口形，既增加了唇肌厚度， 使發音飽滿結實，渾厚有力，富於彈性，又可防止唇肌因疲勞而局部 松動，發生口形變化甚至漏氣等毛病，而且還會産生吹奏自然省力與 松弛舒服之感。

有的人對正确口形於唢呐吹奏的重要性認識不足，對正确口形又缺 乏理解不掌握，因而在吹奏過程中難免出這樣那樣的問題。如有的用 鼓腮吹法，口角松動，發音粗野；有的是牙床充氣吹法，氣流分散， 費氣費力；有的是雙唇過於裡收，唇肌緊張，音響難聽，形象表情欠 佳；有的是雙唇大面積地平鋪前仲，緊頂氣牌，使發音響而不美，松 而不柔，亮而不脆。口形不正确，必然影響吹奏，甚至造成音準控制 和力度變化困難，強弱幅度和音色對比不明顯，因而吹奏出的旋律隻 能是“音“樂，而不是悅音。以上幾種吹法基本上都屬於離不開氣牌 ，這就産生了一個問題，氣牌在瞠呐吹奏中起什麼作用?它與口形的 關系如何?

唢呐吹奏使用氣牌，與民間藝人的吹奏有關。以前的唢呐藝人(俗 稱吹鼓手) ，為了謀生，長期走付串鄉，生活無定，或為婚喪嫁娶紅 白喜事吹吹打打，或趕上集市廟會歡慶節日出力賣藝，酷暑烈日，嚴 冬冰雪，風吹雨打，饑寒交迫，不敢放過任何一個機會，而且要吹奏 得好，才不緻失去謀生的來源。這樣的社會環境與條件，迫使他們必 須練出一手過硬和超群的本領，以保證賣藝求生的起碼條件。在民間 藝人中，特别強調要有能在長時間内吹奏的硬功夫，因為紅白喜事一 吹就是幾個小時，甚至更長時間，盡管中間有時有笙笛給以對答配合 ，唇肌力的消耗是很大的。特别當需要連續吹奏幾首樂曲或一首樂曲 無限反覆時，鼓腮換氣法(亦稱循環換氣) ，便成為藝人不可缺少的 一種用氣技巧。鼓腮換氣法(這裡指大鼓肥) ，必然導緻唇肌松動， 口角力減退，這時氣牌就能起到彌補缺陷減輕唇肌疲勞的作用。民間 藝人在很多場合要邊走邊吹，有時一走就是幾裡、幾十裡，遇到高低 不平上坡下坡時，遠要擡頭彎腰，扭頭轉身，遇到人多擁擠遠會發生 碰撞，在此種情況下，要保持穩定的吹奏，除需要良好的吹功訓練外 ，氣牌起著相當重要的彌補作用。但如果過於長時間吹奏，仍然會使 口角失去控制力，甚至出現撒氣漏風噪音怪音等現象。為了克服這方 面的弊病，有些藝人改進了氣牌，如把一般為嘴寬二分之一左右的氣 牌，改變為接近於嘴寬，以避免口角過於松動和撒氣漏風，使口形處 於相對穩定狀态，以利於長時間吹奏。也有人把氣牌敢為大於嘴寬， 并帶有凹形(即“～”形)和人的自然口形基本吻合，除起上述作用 外，還可以防止唇肌向外翻卷，有利於唇肌力的發揮和對哨片的控制 ，還能對欠佳的口形起到遮擋作用。

由此可見，唢呐吹奏使用氣牌是過去民間藝人吹奏的特定環境和 條件形成的。現在，民間藝人的社會地位及吹奏的環境條件，發生了 根本的變化，唢呐吹奏的方法和技巧也在變革和提高。不少民間藝人 一躍而為藝術院校的音樂教師和專業文藝團體的演奏員。他們通過長 期的教學和舞台實踐，在唢呐吹奏方法和技巧運用上，都有不少改進 和提高。有些民間藝人雖仍在民間吹奏，但同樣不甘落後，孜孜不倦的自我充實、學習，在吹上同樣有了很大的進展和提高。記得前幾年下鄉采訪，親眼看到孫玉秀、菏澤何貫賢、成武馮桂臣的舞台唢呐吹奏，深得教益。特别是魚台宋書彬的吹奏，不戴氣牌，一連吹奏了五首民間樂曲，竟毫無費力之感。民間藝人不戴氣牌吹奏的方法，引起我極大的興趣。從此我對不戴氣牌的吹奏方法，認識上更加堅定了。但由於平時習慣戴氣牌吹奏，突然去掉感到别扭，出現口角松動，唇肌前移，含哨過深使哨片失去控制，撒氣漏風，發吾松散，超吹高音困難，雙吐音不清晰，甚至還會出現雜音、斷音、呼吸緊張，換氣脫節等現象。但時間一長，就能體會到它的長處。於是我把這種方法運用到教學中，取得了相應的好效果。

采用去掉氣牌吹奏的方法訓練學生，使他們較快地掌握了正确的口形，增大了口勁，較快地提高了吹奏技巧。經過幾屆學生的實踐，證明這一方法是切實可行的，它具有以下優點：①使口形完全暴露在外，便於老師和學生自己檢查，易於糾正錯誤的口形。②唇肌含哨位置深淺易於适中，口形自然松弛，形象美觀，易於掌握正确的口形，為以後的吹奏訓練，創造良好的條件。③力點集中，縮小了口角勁的訓練過程，加快了基訓進度。④可避免鼓腮和牙床充氣，易於掌握音音準和控制音高(持别是超吹高音)。⑤唇肌松緊、吞吐變化運用自如，音量音色能産生較明顯的對比變化。⑥有利於唇舌各種技巧的發揮，為吹奏者全面掌握瞠呐的吹奏技能打下了堅實的基礎。當然，這并不是說氣牌完全無用；或者學生也不必再掌握戴氣牌吹奏的方法。在吹奏一些特定的樂曲，或舞台演出，或在特殊情況下較長時間用小鼓腮換氣的方法連續吹奏時，氣牌還是需要的，因此，學生同樣需要掌握戴氣牌的吹奏方法。習慣於不戴氣牌的吹奏，突然戴上氣牌，會 不會影響正确的口形呢?隻要唇肌不緊頂氣牌，絲毫不會影響正确的 口形。這樣，一般情況下不用氣牌，必要時又可以利用氣牌。實踐證 明，不戴氣牌的吹奏方法，不但适用於學生的初學階段，即使進入中高級階段的學習，采用此法仍然收效很大。 如果利用氣牌時，必須注意到，氣牌的安裝位置(即氣牌至哨面之間的距離)對口形的影響，位置向下，等於哨面與氣牌的距離加大 一但需要依靠氣牌時，會造成唇肌過於前伸，口形突然大變，影響 音準和音色；反之，唇肌被阻，口形變化受阻，兩樣影響正确的吹奏 。另外，哨座的長短也要适中，過長等於加長了哨面至氣牌的距離， 反之，又等於縮短了哨面至氣牌的距離，都同樣會影響口形的正确運 用及演奏。

隆來，我從黑管的結構上受到啟發，對唢呐作了一點小小的改進在唢呐上端戴上一個圓錐形(上細下粗)周圍或頂端開有一二個小孔眼的銅帽，同時芯子上也裝有一個袖珍小氣牌(供必要時使用)。這樣一來，芯子和哨子平時就可以裝在瑣呐上不用動了，并且還有下列好處：①唢呐攜帶方便，使用方便。②便於保護哨子和芯子。③防塵防蠅，清潔衛生。④氣牌雖小，但作用一樣，便於鞏固和穩定口形。

以上僅是個人在教學與吹奏中的嘗試與探讨，不足成章，敬請同行指正。

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