老妹兒我呀。

平凡社畜，爆肝追劇；

一邊守着加班與外賣悠悠歲月，一邊盯着屏幕裡的人和事或喜或悲。

常年累月地，自然對現代生活劇有了一點心得。

寫愛情，寫職場，寫女性。

什麼是好，什麼是爛？

精裝修樣闆房裡強行焦慮的假底層？

脫離現實邏輯，全憑主角光環打怪通關？

投機取巧地設置出某音cut上輕而易舉就能上熱搜的正房撕逼惡小三？

還是依托于編劇強大的文學能力，把人工雞湯天然化，讓現代愛情在疲憊生活中成為英雄夢想？

今天要聊的這部2019年豆瓣口碑榜第一的9.2分韓劇，早已給出答案——

看一眼海報，三個女主有點《三十而已》的意思。

正巧，她們在劇中也都是三十幾歲的年紀。

大學相識、如今同居的女主們置身同一行業領域。

在面對出其不意的生活伏擊時，她們頹敗沮喪而後開悟，終于極目遠眺、欠身、踮腳觸碰到自己内心深處的美好願景。

第一位，林真珠。

七年戀情，迫于多變人生痛癢，無奈走到盡頭。

會後悔嗎？

可曾經的快樂也不會喂了狗。

無論開始的激情似火，歸于平靜後的細水長流，還是愛情落幕前的争吵、糾葛與疲倦，他們都有。

就分手吧。

真珠将困頓與失意付諸在筆，傾注于文字之中。

睿智的你一定知道，這并不羞恥。

而且，逝去的愛情幫她靠近了自己的作家夢。

在一個作家助理的立場上，她偶遇到不順眼的導演孫凡秀賞識，也曾被自視過高的作家排擠。

原來，順境之下也會有倒刺啊。

真珠心心念念的花路，不過是沒鋪柏油的土路。

達成某一項成就，是很辛苦的事。

好在，真珠在這條路上發現了凡秀的人性光輝，get人生伴侶一枚。

情緻相投，兩人的交流也嘗嘗迸發火花。

三觀相合，是真珠寫出好故事的原因，嵌套着劇情更為這部劇的口碑打上注腳——

它關于友情，愛情，職場……等等。

讓每一位劇中人的感想與觀衆的情緒形成映射，攢出一目目現世哲學，概括你我的生活。

第二位，黃韓珠。

大學時代人氣頗高，卻堅持獨身，直到遇見前夫。

因為韓珠一句不經意的話，這個男人專門去學做搞笑藝人。

是真愛了，絕大部分的姑娘都會這麼想。

所以韓珠也不例外，與Mr.Right戀愛、生子、奉子成婚……以及，離婚。

那個當初為她鑽研搞笑技藝的男人，如今在這條路上順風順水，以至家庭成了阻礙。

抛妻棄子的他，說着冠冕堂皇的話。

他理直氣壯地下定結論：我想幸福。

所以愛會消失，也或者靈光一閃的情緒遠稱不上愛，那是好奇，是試探，服從于男人的征服欲。

風花雪月背後，是不能一筆勾銷的爛賬。

後來，單身母親韓珠肩負起養育孩子的責任，成為電視制作公司的組長。

聽起來風光，卻隻能幹着伺候人的活。

為配合拍攝進度，淩晨遍尋不到炸雞，自己動手去做，卻換來保持身材的女演員堅稱“不吃”。

像極了一部分在職場中屢屢受挫的打工人，有可能遇到的窘境。

職場生活捉襟見肘，兒子在學校又挨了同學的打。

為什麼不打回去呢？

因為相信逃避可以解決問題。

韓珠有點難過，原來兒子的骨血裡有那麼清晰的、來源于爸爸的痕迹。

劇中，韓珠說的話，常飽含餘韻不絕的人生況味。

那些嵌在歲月年輪裡的森森寂寥，并無浩大聲勢，卻每散開一層便多一次自我和解：

今天不想堅強，那就明天再堅強。

因為，每個人都可以保留自己選擇的權利，選擇勇敢的權利。

第三位，李恩靜。

她是年輕有為的紀錄片導演，憑借精準的行業判斷，收獲過億身家。

她也沒有失敗的戀情，在工作中遇到此生摯愛，準備厮守一生。

高階成功範本，頂級人生赢家。

如果能這麼一直下去……

老妹兒的意思是，如果她沒有經曆“永失我愛”的悲恸，那就是開篇即結局的璀璨人生。

至愛病逝，天人永隔。

所有悲傷的分别不及這十分之一，因為有心，都能再見。

恩靜一度情緒失控，想随愛人而去。

可是啊，記憶裡熟悉的聲音總是在說：

就這樣，恩靜成了被回憶綁架的人。

昔日的幸福不止殘忍，還會畫地為牢，一層層縮減，圈禁她的思念。

如果是兩敗俱傷，适時抽身也足夠坦蕩。

所以世上最不講理的，偏偏如此：

越是不圓滿，越是記得深。

這，就是真珠和韓珠搬來恩靜家合住的原因。

為了讓她在歡樂的氣氛中淡忘舊愛逝去的痛楚，三位女性常常開啟“茶話會模式”。

聊愛情，聊人生，聊天南海北不着邊際的東西都好。

隻要讓恩靜在療愈過程中逐漸恢複求生的意志，隻要陪她走過最難捱的時刻。

就會有好事發生。

就會有值得的人準時出現，撫平她的傷痛。

很多人說，《浪漫的體質》是自己的韓劇最愛，沒有之一。

誠然，有李炳憲自編自導，無疑在劇作水準上增添了一層保障。

無論是2008年的《非常主播》，還是2019年的《極限職業》，隻要有李炳憲擔綱編劇，口碑向來不俗。

尤其值得一提，被數度翻拍的《陽光姐妹淘》，劇本也是出自他手。

雖說，《浪漫的體質》翻拍于電影《二十》。

但從觀衆反饋來看，李炳憲在刻畫“步入二十歲人生的三位男性形象”時遠不如塑造“面對三十歲人生的三位女性形象”自如。

這一點，在《陽光姐妹淘》的超強口碑背後也有迹可循。

當然，文本的優秀不止在于主角形象深入人心，也不乏配角不做工具人的合理設計。

前任曾經出軌，再次出現，不為做攪亂女主感情的破壞分子。

他的不甘源自于潛藏内心的記憶慣性，他的澀澀酸楚全都是人之常情。

跳出那些，這位前任也可以是渴望碰觸夢想、接受善意勸告、擁有獨立成長線的個體。

嫉妒女主才華的知名編劇，雖然氣不過，逼電視台在兩人之中二選一。

但她沒有使用任何暗箱操作的手段以滿足一己私欲。

在其它場景中，編劇也有為她開辟觸達人心的綿密感情線，縫補兩個角色的孤獨。

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沒有誰，一定要做壞蛋。

與其去看臉譜化的邪惡角色，沉浸在主角至上的刻闆印象中，老妹兒更喜歡“今天是好人，明天不一定”的真實劇情。

因為。

他們的存在，充盈了整個故事。

配角，不必時時刻刻制造沖突、推動劇情，更不屑宣稱自己是十足的爛好人。

主角，失意過迷惘過，挫敗有，挫敗之下的轉機一定也有。

所以，老妹兒相信——

編劇書寫生活的筆，一定能說出每一個“我”的感受。

他一定比“我”，更懂如何剖白“我”。

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