鹿的頭頸活動規律

鹿有一個修長、優美而健壯的肚子，長度約為身軀長度的三分之一，狀呈梯形，母鹿加長，雄鹿則加寬。要注意的是頸項的根部，生長的位置要低于兩肩胛骨。如果畫高了，便形同馬的肩胛，失去了鹿的特征。↓↓↓

鹿的畫法步驟
白描勾稿：先起稿，以較淡的墨色按照草稿勾勒出鹿的眼、鼻、唇部形狀，再根據鹿的動态結構用短線絲毛法畫出外輪廓線。角與蹄部都要用重墨，注意用筆起伏，切忌勾實。↓↓↓

絲毛：絲毛必須緊緊圍繞着結構走。毛的走勢也比較有規律，技法上用點筆、散鋒、勾線絲毛法都可以，毛絲出來要有力度，不可太軟。一定要讓絲出的線條彼此之間能夠自然融合。↓↓↓

打底稿：用淡墨在鹿的皮毛上由淡到濃層層染就，鹿背、尾部及鼻子則以中墨暈染數次，須注意其結構變化處的墨色濃淡。趾部以重墨染之，可顯堅硬之貌。腹部、頭部處略加暈染即可。↓↓↓

着色：以赭石渲染頭部、身軀和四肢，腹部略淺些，不足處可多染幾遍。為了透出毛的質感，注意用色不能太厚，應一層層薄薄地罩染。↓↓↓

提色：在最後完成之前對重點部分再做加工，如眼睛、口、角和鼻部。再于鹿身上用白粉點出斑紋。注意大多作品畫鹿的斑紋是在絲毛時先做描繪。最後視畫面的需要，也可用白粉以勾線絲毛法在鹿的腹、頸部加以提煉。↓↓↓

鹿的各種姿态
卧式：卧鹿屬于靜态的鹿，是幫助觀察、研究鹿細部結構的理想姿态。由于鹿姿态的改變，形體結構也随之改變，四肢都自然彎曲，壓在身下。卧鹿可從頭部畫起，繼而畫軀幹四肢。
卧↓↓↓

五代 佚名 秋林群鹿 局部↓↓↓

五代 佚名 丹楓呦鹿圖 局部↓↓↓

昂首低頭式
低頭或仰頭常是覓食的鹿的姿态，鳴叫時也會仰頭，動作不大，恬靜優美，是常畫的姿态。作畫時要注意鹿低頭或仰頭時，頭、頸、軀幹的結構變化以及四肢的位置，要保持重心的穩定與協調
昂首↓↓↓

低頭↓↓↓

明 戴進 長松五鹿圖 局部↓↓↓

奔跑行走式
奔跑與行走的鹿屬于動态鹿，與跳躍動态相近，主要的動作是伸張與緊縮交替進行。畫時除了要選擇優美的動态外，還要注意頭、頸、軀幹與四肢的協調。奔跑跳躍的鹿，往往顯示力量與節奏，所以用筆也要飛動流暢，以增加動勢與韻律。
奔跑↓↓↓

行走↓↓↓

素材摘錄自故宮出版社《故宮畫譜 花鳥卷 鹿羊》，楊斌，楊琪編寫；薛永年主編，節選網絡共享内容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。

梅花鹿畫法步驟--王申勇繪

步驟一

先将白礬絹噴濕，根據鹿的結構用淡墨加赭石和藤黃，将鹿的形态及明暗關系畫出，并留出白色梅花點。

步驟二

待幹後，用中墨勾出眼、鼻、唇、腳形狀，随後用較濃墨多勾眼、鼻孔等暗處。再用赭石調藤黃、墨、朱磦，按毛的順勢形體結構，由淺至深，從頭至尾全身絲行屍走肉，腿部用淡赭墨絲毛。

步驟三

用淡墨加赭石薄薄地渲染鼻、眼部分二至四遍，耳廓内則用淡朱砂分染。

步驟四

分别用濃、淡墨畫出樹根、雜草等背景。

步驟五

分别用石綠、朱砂、草綠、赭墨染出雜草、樹葉、地面、樹根，最後調整畫面，完成。

梅花鹿畫法步驟——李學志繪

步驟一

勾出鹿的動态并補景。然後将紙打濕，近六成幹時用淡墨絲染鹿的棕色部分皮毛，注意留出白色斑點位置，可在紙未幹時略施白粉，潤一下斑點與周圍的墨色關系。

步驟二

用大羊毫筆渲染地面，染完後待紙近七成幹時，用稍深的墨深入絲毛，注意鹿的肌肉結構，調整用筆方向。

步驟三

淡赭石染鹿的棕色部分皮毛，向腿部白毛過渡時稍加些花青即可，紙幹後染楓葉，注意亮暗變化。

步驟四

深入渲染地面，完成後待紙近七成幹時，用赭石、朱磦、藤黃加淡墨深入絲染棕色的皮毛，白斑點周圍要放虛，用花青加淡墨絲染腿部結構及其它部分白毛。幹後染山石，整體收拾，完成。

工筆牛畫法步驟——李學志繪

步驟一；先根據構圖畫出牛的大體結構。然後将紙打濕，近六成幹時用淡墨絲染牛的皮毛。用小寫意的方法補出柳樹及周圍環境。

步驟二；仍将紙打濕，用稍深的墨深入絲染牛毛和肌肉結構，重墨要慎用，不要把黑毛部分染死。注意結合結構調整用筆方向。

步驟三；用大羊毫筆渲染地面，然後待紙近七成幹時，用藤黃、朱磦加淡墨薄薄罩染一遍黃牛。

步驟四；渲染地面和樹葉，加重環境色調。待紙近七成幹時繼續用 藤黃、朱磦加淡墨絲染一遍黃牛，調些胭脂和墨絲染暗部，花青加淡墨絲染白毛部分，整理完成。

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