前段時間李榮浩在微博上的一句感慨：“劉能換人了，爺青結。”一下子沖上了熱搜。

起因，是在《鄉村愛情》第13季中，靈魂人物之一劉能的扮演者從王小利換成了其徒弟。

得知此消息後網友紛紛大呼:“如果劉能換人了，《鄉村愛情》也就沒内味兒了”。

作為中國最長壽的劇集之一，《鄉村愛情》成為了隐退後的趙本山與大衆最重要的連接樞紐，提起它好像就是趙本山最重要的影視代表作品。

如果鋪子不提，或許許多人都忘了在2004年，趙本山曾經自導自演了一部叫《馬大帥》的電視劇。

多年過後再看這部電視劇，猛然發現，它幾乎已經成為了國産劇中的一個孤品。

《馬大帥》系列一共有三部，論影響力第一部無疑是最大的。

B站上關于劇中主要人物馬大帥（趙本山 飾）和範德彪（範偉 飾）的混剪視頻播放量高達幾百萬，出自範德彪的各種名言更是層出不窮。

如果鋪子不說，你很難相信第一部的評分高達8.4（另外兩部分别是6.6分和7.5分）。

其實如今回過頭來看，《馬大帥》的劇情簡單得不能再簡單了：

馬大帥因為女兒從農村老家逃婚，不得不進城找女兒回家完婚，故事就圍繞着馬大帥進城後的一系列啼笑皆非的經曆展開。

沒有什麼時下流行的反轉，也沒有當下國産劇能沖上熱搜的“爽”。

但在互聯網時代，這部古早的電視劇又煥發了第二次生命力，不禁令鋪子深思，這部劇到底憑什麼？

《馬大帥》首先作為一部喜劇，好笑一定是必不可少的。

作為一名頂尖的喜劇人，趙本山當然熟稔如何自然地制造笑料。

落在馬大帥身上的“窘迫”和範德彪獨有的 “錯位”是他為《馬大帥》這道菜肴注入的絕佳調味劑。

馬大帥主要負責“囧”和“倒黴”。

将逃婚的女兒找回家完婚是他進城的目的，進城後和城市的碰撞是馬大帥這個人物要完成的任務。

這個過程中馬大帥并不是被平視的，反而是通過一種俯視的視角來塑造：

馬大帥剛進城打工時找了份在澡堂的工作，由于沒經驗，修腳時拿自己練手，結果把自己的腳弄出了血。

在幫客人搓澡時，一使勁就把客人扔進水池裡；

在找個替人哭喪的零活時更是哭錯了對象，惹得一身罵。

發生在馬大帥身上的囧事三天三夜也說不盡。

可以說馬大帥越是倒黴，就越是好笑。

趙本山将一個試圖融入城市的農民的本能不加掩飾、赤裸裸地呈現給你看。

一開始你還會下意識地哂笑馬大帥的愚笨，可笑着笑着在某個瞬間就會猛然發現：“原來自己好像就是馬大帥，無外乎都是被生活捶打的小人物罷了”。

趙本山先是給你打了個自以為和馬大帥不同的緻幻劑，又讓你後知後覺地發現自己本質和他沒有兩樣。

說到底喜劇的内核終究還是一場悲劇。

雖然劇名叫《馬大帥》，但範偉飾演的範德彪無疑是全劇的靈魂人物，可以說他承擔了絕大多數的笑點。

不同于馬大帥的“不體面”，範德彪曾有過一段春風得意的時光。

早年由于一次在桂英飯店的英勇表現被娛樂廣場的吳總看中，聘用其為貼身保镖。

範德彪就此以為自己平步青雲、出人頭地，這時他身上的認知“錯位”開始承包了絕妙的喜劇效果。

範德彪開着吳總的奔馳，帶着平日手下的幾個保安回到農村老家時，村長甚至讓村民統一稱其為“彪哥”，他慷慨地給村民發紅包，無疑是其人生的高光時刻。

而每次他過足了瘾，下一秒就要被狠狠地打臉。

他越是虛張聲勢、越認不清自己就越好笑。

“範德彪式吹噓”是一種冷眼旁觀的審視，你笑他看不清現實，可反過來想偶爾帶着一種範德彪式不切實際未嘗不是一種自得。

即便後來他經曆了被騙錢，開飯店賠錢，做醫托失敗，鋪子還是不忍心把“眼高手低”、“對自己沒有正确的認知”、“白日做夢”這些标簽放到範德彪身上，

他身上樸實的善足已填補“自大的可笑”所帶來的“惡果”。

光是馬大帥和範德彪單個的人物設定就足夠好笑，更别提這倆人湊在一起的效果，戲劇張力十足。

可以說馬大帥代表的是務實主義，踏實做事是人生準則；

而範德彪則是一種理想主義，抛去其自身的局限性，他身上時常流露的孩子氣式天真未嘗不令人豔羨。

尤其放到今天，敢于讓主角出醜、尴尬，甚至不那麼體面，這種出色的人物塑造更顯得頗為難得。

單純讓人由衷地發笑對一部喜劇來說已經算是很成功了。

如今提起《馬大帥》多半也都是好笑的評價，這當然無可厚非。

但它如果真的隻有好笑不會讓鋪子念念不忘。

鋪子一直覺得它是有野心的，是被嚴重低估了的。

尤其是将它放在當下國産電視劇中端詳，它罕見地、難得地用一種樸素的價值觀道破了階級之間的不可調和，沒有絲毫的掩飾。

趙本山隻用了兩處情節就一語道破。

馬大帥在為女友玉芬治病急需用錢時，先後碰到了兩份掙錢的差事，無一不令人匪夷所思：

到退休的領導幹部家僞裝成下屬，為了安撫其提前退休的不滿情緒；

到有錢人家幫其兒子當拳擊陪練，為了幫其兒子走出不敢面對失敗的困境。

更神奇的是退休幹部和有錢人家的兒子都在馬大帥的影響下走了出來，甚至被其樸素的人生哲學所感染。

如果說馬大帥代表的是草根階級，那後兩者可以說是上層階級，二者幾乎不會産生聯系。

《馬大帥》不僅讓他們彼此産生勾連，還敏銳地捕捉到讓彼此聯系的瞬間。

隻有當上層“落難”時他們的目光才會投到平民階級，在短暫地受到幫助後，兩個階層暫時達成了一種高度的和諧。

鋪子相信這不是無意為之，更像是草根出身的趙本山夾帶私貨地諷刺了所謂“上層階級”的虛僞。

而《馬大帥》的不加掩飾還體現在了它的布景上，其實說是布景，不如說是還原。

劇中的場景就是當時真實的東北農村、小城。

用如今國産影視劇的标準看甚至有些粗糙，拿不上台面，沒有絲毫美化，沒有精緻得體的樣闆間。

可我們懷念的不也正是那份天然、久違的接地氣嗎？

其實說了這麼多，看到這你也應該明白，為什麼鋪子會說《馬大帥》是國産劇中難得一見的類型了。

它的好笑、真實、不加修飾每一樣都難以複制。

幸運的是我們曾擁有過它，難過的是此後再也沒有了它。

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