牛是人類生活中最親密的夥伴和曆史的撰寫者之一,即便是在作為生産工具漸趨式微的當今,人們依然對牛銘記着難以割舍的情感。
黃胄《雙牛圖》
那麼如何畫好牛呢?曆代中國國畫畫家創作了不少傳世佳作,當代中國國畫畫家則首推黃胄、李可染。李之簡約、黃之繁複,殊途同歸,而至巅峰,均為後學典範。今天就讓我們共同來學習一下牛的繪畫技法。
牛是力量的象征,刻苦耐勞、敦厚溫良的寫照。在寓情寫意的中國畫中,對牛更是情有獨鐘。
李可染《觀瀑圖》
各種牛,因其生存環境、基因、功用的不同,也會促成生理結構和生活習性的差别。而中國國畫的畫牛者必愛牛,通過對形體結構、運動規律與勞作情景的觀察、研究,生活習性的了解、掌握,從感性與理性上認識、理解、親近牛。
牛的骨骼、肌肉與形體結構
牛的骨骼、肌肉與形體結構
在中國國畫的繪畫過程中,先了解牛全身主要骨骼及關節的組成、表層肌肉的分布,是畫好牛的基礎,突兀于外形的骨點、肌肉的體塊,是造型與用筆的重要依據。
中國國畫中牛的運動規律
行走的牛
行走:若右前腿先向前開步,左後腿則跟着向前,接着左前腿擡起,右後腿跟着向前。四腿兩分、兩合,左右交替,繼續循環形成一個行走的運動。身體重心在三腿穩定落地構成的三角形内。
奔跑的牛
奔跑:兩前腿和兩後腿交換,即左右前腿、左右後腿交換的步伐。速度越快,前後腿屈得越緊、提得越高,步伐就開得越大,常有一腿着地,甚至全部騰空,每個循環步伐間落地點的距離可達身長的兩倍左右。
中國國畫中牛的頭部繪畫技法
①大筆浸水,吸至半幹後筆尖蘸濃墨,略調,中鋒畫額,順勢帶出鼻梁。往右勾出上眼簾,再畫側眼。
頭部畫法步驟
②按結構畫出眼輪、顴、面頰、下颚的基本體積。
③蘸濃墨,中鋒勾眼、鼻、額、上下唇。
④散鋒畫耳毛、中鋒勾耳輪。
頭部畫法
⑤筆尖蘸濃墨,中鋒勾頭角,行筆連貫有頓挫。角面凹凸紋按弧狀排列,注意疏密長短,用筆要松。趁濕用濃墨幹筆調整各部位結構,力求整體。
中國國畫中牛軀體的繪畫技法
牛的軀幹畫法:調中墨筆尖調濃墨,先畫肩、胸腹,再蘸水略調濃墨,畫尾、臀,另起筆從腰至骨盆畫至後腿前側,用剩餘墨補臀部另一側和腹背部,換長鋒蘸濃墨,勾肩、背、腹、尾。
牛的軀幹畫法
牛的尾部畫法:濕筆蘸墨,中鋒雙鈎,先勾上側再勾下側。線條既有弧度又不能太滑溜,畫尾椎的骨節,體積要上粗下細。再蘸濃墨順勢寫出尾毛。
牛的尾部畫法
牛的前、後肢畫法:牛的前後肢畫法大體相同,先大筆調墨,側鋒畫肢體上部結構體塊。換長鋒蘸濃墨,趁濕中鋒勾出肢體結構,線條要有頓挫、虛實。蹄可線勾,或勾線後以墨色皴擦。
牛的前、後肢畫法
在中國國畫的學習過程中由臨摹、研習範畫入門,以速寫訓練觀察、造型方法與能力,用水墨訓練思維和畫種特定的繪畫技法,畫心中之牛以求自家面貌,始可謂功成。
中國國畫中寫意畫的意,不光是用行、草書法的筆意來表現對象的形神,更要表現自我的胸臆,胸臆是心境、是用意,意在筆先,筆随意走。
另一方面,也可意随筆生,事先不必設計太多。用筆要有松緊,見結構處緊、用筆肯定,體面關系處松,用筆放開。這是中國國畫裡寫意畫的繪畫技法。
兩岸山薄霧輕凝 牧笛正吹送歸曲——李可染的牛
中國國畫中牛的整體繪畫技法(一)
步驟一:以中鋒勾勒頭、脖、肩、前腿、背、尾、後腿、腹、乳,再大筆蘸中灰墨點出大小塊黑花,趁濕用幹濃墨勾出肩脖處皺褶,筆上剩餘墨幹擦黑花點。
牛的畫法
步驟二:調較淡的墨色畫另一頭牛,與之顧盼,方法同上,注意保留筆觸和空白。
步驟三:以幹灰墨勾畫牛欄。調胭脂點染乳、耳、鼻,赭石勾牛角、牛蹄及形體結構。淡墨點垛地面,稍幹後錯落地畫些草叢。
步驟四:調赭石與三綠染草地,保留筆觸和空白。統一畫面,最後題款、钤印。
中國國畫中牛的整體繪畫技法(二)
牛的畫法
步驟一:調中墨筆尖蘸濃墨,從左骨盆上緣中鋒起筆,順勢轉側鋒畫出臀部、大腿、小腿肌肉體塊,再蘸濃墨勾勒後肢、足蹄,略蘸濃墨中鋒畫尾。
步驟二:濕筆蘸濃墨從肩峰落筆,順勢畫出軀幹,再蘸濃墨畫左右前腿,中灰墨側鋒畫額、,鼻梁、臉,濃墨中鋒勾眼、鼻、角。畫小牛從背部起筆到肩、脖、雙耳、額、鼻、臉。
牛的畫法
步驟三:畫小牛的軀幹、腿足、尾,趁濕勾脖子的皺褶。
步驟四:畫桃花枝幹,白粉調胭脂點花,赭石點蕊,調三綠筆尖蘸赭石畫葉。調赭綠掃筆畫草地,蘸赭石勾點牛角、眼、鼻、耳、蹄、尾,最後題款、钤印。
黃胄《三牛圖》(圖)
中國國畫不講明暗,隻論黑白虛實等各種對比,松緊、強弱便是虛實,各種對比關系造成節奏,節奏是所有藝術形式的命脈。這也是中國國畫最獨特的繪畫技法。
在畫牛時要多去觀察它,有機會就以速寫的方式來記錄牛的各種形态,牛的形象便屢屢見諸筆端,但并未專事,也無定法。
黃胄《雙牛圖》(圖)
,更多精彩资讯请关注tft每日頭條,我们将持续为您更新最新资讯!