牛是人類生活中最親密的夥伴和曆史的撰寫者之一，即便是在作為生産工具漸趨式微的當今，人們依然對牛銘記着難以割舍的情感。

黃胄《雙牛圖》

那麼如何畫好牛呢？曆代中國國畫畫家創作了不少傳世佳作，當代中國國畫畫家則首推黃胄、李可染。李之簡約、黃之繁複，殊途同歸，而至巅峰，均為後學典範。今天就讓我們共同來學習一下牛的繪畫技法。

牛是力量的象征，刻苦耐勞、敦厚溫良的寫照。在寓情寫意的中國畫中，對牛更是情有獨鐘。

李可染《觀瀑圖》

各種牛，因其生存環境、基因、功用的不同，也會促成生理結構和生活習性的差别。而中國國畫的畫牛者必愛牛，通過對形體結構、運動規律與勞作情景的觀察、研究，生活習性的了解、掌握，從感性與理性上認識、理解、親近牛。

牛的骨骼、肌肉與形體結構

牛的骨骼、肌肉與形體結構

在中國國畫的繪畫過程中，先了解牛全身主要骨骼及關節的組成、表層肌肉的分布，是畫好牛的基礎，突兀于外形的骨點、肌肉的體塊，是造型與用筆的重要依據。

中國國畫中牛的運動規律

行走的牛

行走：若右前腿先向前開步，左後腿則跟着向前，接着左前腿擡起，右後腿跟着向前。四腿兩分、兩合，左右交替，繼續循環形成一個行走的運動。身體重心在三腿穩定落地構成的三角形内。

奔跑的牛

奔跑：兩前腿和兩後腿交換，即左右前腿、左右後腿交換的步伐。速度越快，前後腿屈得越緊、提得越高，步伐就開得越大，常有一腿着地，甚至全部騰空，每個循環步伐間落地點的距離可達身長的兩倍左右。

中國國畫中牛的頭部繪畫技法

①大筆浸水，吸至半幹後筆尖蘸濃墨，略調，中鋒畫額，順勢帶出鼻梁。往右勾出上眼簾，再畫側眼。

頭部畫法步驟

②按結構畫出眼輪、顴、面頰、下颚的基本體積。

③蘸濃墨，中鋒勾眼、鼻、額、上下唇。

④散鋒畫耳毛、中鋒勾耳輪。

頭部畫法

⑤筆尖蘸濃墨，中鋒勾頭角，行筆連貫有頓挫。角面凹凸紋按弧狀排列，注意疏密長短，用筆要松。趁濕用濃墨幹筆調整各部位結構，力求整體。

中國國畫中牛軀體的繪畫技法

牛的軀幹畫法：調中墨筆尖調濃墨，先畫肩、胸腹，再蘸水略調濃墨，畫尾、臀，另起筆從腰至骨盆畫至後腿前側，用剩餘墨補臀部另一側和腹背部，換長鋒蘸濃墨，勾肩、背、腹、尾。

牛的軀幹畫法

牛的尾部畫法：濕筆蘸墨，中鋒雙鈎，先勾上側再勾下側。線條既有弧度又不能太滑溜，畫尾椎的骨節，體積要上粗下細。再蘸濃墨順勢寫出尾毛。

牛的尾部畫法

牛的前、後肢畫法：牛的前後肢畫法大體相同，先大筆調墨，側鋒畫肢體上部結構體塊。換長鋒蘸濃墨，趁濕中鋒勾出肢體結構，線條要有頓挫、虛實。蹄可線勾，或勾線後以墨色皴擦。

牛的前、後肢畫法

在中國國畫的學習過程中由臨摹、研習範畫入門，以速寫訓練觀察、造型方法與能力，用水墨訓練思維和畫種特定的繪畫技法，畫心中之牛以求自家面貌，始可謂功成。

河邊飲水的牛

中國國畫中寫意畫的意，不光是用行、草書法的筆意來表現對象的形神，更要表現自我的胸臆，胸臆是心境、是用意，意在筆先，筆随意走。

另一方面，也可意随筆生，事先不必設計太多。用筆要有松緊，見結構處緊、用筆肯定，體面關系處松，用筆放開。這是中國國畫裡寫意畫的繪畫技法。

兩岸山薄霧輕凝 牧笛正吹送歸曲——李可染的牛

中國國畫中牛的整體繪畫技法（一）

步驟一：以中鋒勾勒頭、脖、肩、前腿、背、尾、後腿、腹、乳，再大筆蘸中灰墨點出大小塊黑花，趁濕用幹濃墨勾出肩脖處皺褶，筆上剩餘墨幹擦黑花點。

牛的畫法

步驟二：調較淡的墨色畫另一頭牛，與之顧盼，方法同上，注意保留筆觸和空白。

步驟三：以幹灰墨勾畫牛欄。調胭脂點染乳、耳、鼻，赭石勾牛角、牛蹄及形體結構。淡墨點垛地面，稍幹後錯落地畫些草叢。

步驟四：調赭石與三綠染草地，保留筆觸和空白。統一畫面，最後題款、钤印。

中國國畫中牛的整體繪畫技法（二）

牛的畫法

步驟一：調中墨筆尖蘸濃墨，從左骨盆上緣中鋒起筆，順勢轉側鋒畫出臀部、大腿、小腿肌肉體塊，再蘸濃墨勾勒後肢、足蹄，略蘸濃墨中鋒畫尾。

步驟二：濕筆蘸濃墨從肩峰落筆，順勢畫出軀幹，再蘸濃墨畫左右前腿，中灰墨側鋒畫額、，鼻梁、臉，濃墨中鋒勾眼、鼻、角。畫小牛從背部起筆到肩、脖、雙耳、額、鼻、臉。

牛的畫法

步驟三：畫小牛的軀幹、腿足、尾，趁濕勾脖子的皺褶。

步驟四：畫桃花枝幹，白粉調胭脂點花，赭石點蕊，調三綠筆尖蘸赭石畫葉。調赭綠掃筆畫草地，蘸赭石勾點牛角、眼、鼻、耳、蹄、尾，最後題款、钤印。

黃胄《三牛圖》（圖）

中國國畫不講明暗，隻論黑白虛實等各種對比，松緊、強弱便是虛實，各種對比關系造成節奏，節奏是所有藝術形式的命脈。這也是中國國畫最獨特的繪畫技法。

在畫牛時要多去觀察它，有機會就以速寫的方式來記錄牛的各種形态，牛的形象便屢屢見諸筆端，但并未專事，也無定法。

黃胄《雙牛圖》（圖）

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