錢江晚報·小時新聞記者 章咪佳

不仔細看，幾乎會錯過這件玉琮側面刻畫的圖案，隻有一個特别的角度能夠看清，這是一棵樹。對，不是浙江人熟悉的玉琮圖案，神人獸面紋。

神樹紋玉琮 2021年四川廣漢三星堆三号祭祀坑出土四川文物考古研究院藏

這件2021年三星堆三号祭祀坑考古新發現的神樹紋玉琮，在時代上晚于良渚玉琮幾千年。三星堆人将本土精神信仰世界中極為重要的神樹紋，刻畫在起源于浙江的器型玉琮上。不同的文化信仰之間，在一件經典器物上碰撞與融合。

更驚喜的是，此刻這件三星堆玉琮正在展廳裡，與包括玉琮王在内的良渚古城反山遺址12号墓出土的全部6件玉琮，遙相呼應。

良渚古城反山遺址12号墓出土的6件玉琮

2022年9月20日，“越頌——中華文物中的浙江傳奇”在浙江省博物館武林館區開展，

來自全國各地遺址和墓葬出土的共計148件（組）具有代表性的浙江元素文物共同展出。

這些文物是來自全國40家考古文博機構的收藏，囊括玉器、瓷器、漆器等十大器物類型，許多諸如新石器晚期三星堆出土玉琮，與新石器時代良渚古城遺址出土的玉琮這樣具有時代、地域沿革、交融發展脈絡的文物，都是首次跨越時空，來到共同的起源地浙江集合展示。

浙江曆史悠久，人文荟萃。五千年來，越地獨特的文明印記和文化符号，在中國曆史和文物圖景上構建了重要的一環：不僅在浙江當地留下了豐富的文物寶藏，更是流布全國甚至遠及世界各地，印下了深淺不同的“浙江制造”标識——

戰國越王者旨於睗劍浙江省博物館藏

越王劍以其突出的曆史與工藝價值，不僅見證了越國的興盛與衰亡，也成為顯示越人絕世才智與精湛工藝的不朽代表。

越王劍高超的鑄劍技術，在合金的配比、劍首同心圓成型技術、劍刃的精磨水平、劍格裝飾的加工和鑲嵌技術、銘文的成型技術以及劍鞘制作技術等諸方面，無一不是最高水平。

“越頌”大展除了展出浙博鎮館之寶越王者旨於睗劍外，選取楚墓中出土越王劍四把，年代跨越者旨於睗至不光數代越王。其中，湖北荊門子陵崗楚墓出土的越王州句劍，河南周口淮陽王店鄉南白樓出土越王劍，都是首次在浙江展出。

越窯青瓷葵口碗

1992年内蒙古自治區赤峰市阿魯科爾沁旗

遼會同五年（942）耶律羽之墓出土

内蒙古自治區文物考古研究院藏

浙江是中國瓷器的發源地。東漢晚期，浙江上虞越窯首先創燒成功成熟的青瓷。到晚唐吳越時期，越窯青瓷工藝史上産生最負盛名的秘色瓷器。

技術的進步促使越窯青瓷從中晚唐開始被列為地方土貢。陝西法門寺地宮出土的秘色瓷器表明，越窯青瓷已成為皇家使用的貢禦瓷器。

秘色瓷器也是外交活動中重要的進貢物品。北宋和遼境内出土的精美秘色瓷器，反映了吳越、宋、遼間的官方交往和貿易關系。

“越頌”展覽同時展出了來自内蒙古的遼會同五年（942）耶律羽之墓、遼統和十一年（993）蕭貴妃墓、遼開泰七年（1018）陳國公主墓出土的精美秘色瓷器。

北宋鎏金七寶阿育王銀塔

2008年江蘇南京秦淮區寶塔頂

北宋大中祥符四年（1011）長幹寺地宮出土

南京市博物館藏

南京北宋長幹寺地宮出土的鎏金木胎七寶銀阿育王塔，迄今發現的體型最大、制作最精美、工藝最複雜的阿育王塔，這件與吳越國曆史文化關系密切的重器，在此次展覽中，與雷峰塔地宮出土的兩座阿育王塔在展廳的一條軸線上呼應。

而雷峰塔出土的這兩座銀阿育王塔，也如上述良渚反山遺址出土的6件玉琮，頭一次在同一空間公開集體亮相：

銀阿育王塔邊上立着一個純金小瓶，這是原本放置在塔身内供奉舍利的金瓶。當年雷峰塔倒，它也被壓扁成了一小張金皮。

一座身形幾乎一樣的鎏金銀阿育王塔，在旁邊不動聲色，它的小金瓶仍然在身上。如果你帶一支小手電去展廳，從銀鎏金阿育王塔的塔身側面照進去，某個角度能看到這件聖物，它完好無損。

這樣的細節充滿了整一場展覽的各個角落。它們正還原出不同曆史時期，浙江文物的特點，傳播與交流；構建中國文物地圖中的浙江脈絡，以解讀更豐富和廣闊的浙江地域文化，展現越人精神的蓬勃生命力。

此刻，立足越地，我們與世界對話：在全國，全世界尋找“浙江”。

展覽篇章目錄

“越頌——中華文物中的浙江傳奇”

“信仰·征戰”篇

壹 玉琮

貳 越王劍

“技術·進奉”篇

叁 越窯青瓷

肆 秘色瓷

“永充供養”篇

伍 阿育王塔

陸 雕版印刷

“商品·貿易”篇

柒 湖州鏡

捌 溫州漆

玖 龍泉瓷

“湖山佳處”篇

拾 西湖圖

展覽信息

時間：2022年9月20日——2022年11月30日

地點：浙江省博物館武林館區地下一層臨展廳

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