文|令狐伯光
張開宙導演，朱朱編劇，王凱、江疏影等主演的古裝劇《清平樂》。
從剛開播時期的盛贊過後，進入長期“不溫不火”的境地，甚至可以說一路水平直下。
如果要找個真正火的古裝劇例子，2019年的《慶餘年》就非常典型。
王凱的《清平樂》，明顯沒有《慶餘年》的熱度，開畫後持續下掉。
由于《清平樂》市場上的成績是逐漸下滑，于是網上掀起了一波大量“僞精緻”、“僞曆史劇”和“僞高級劇”的讨論。
今天，伯光便來分析一下。
《清平樂》和“僞高級劇”的恩怨情仇。
01和《清平樂》相似的古裝劇
從來不是《天盛長歌》和《鶴唳華亭》
《清平樂》僞精緻，僞曆史，僞高級劇的讨論。
大家往往舉的其它國産劇的例子，經常出現的是《鶴唳華亭》和《天盛長歌》。
根據伯光粗淺的影視劇常識，再到對于國産古裝劇淺薄的觀察。和《清平樂》問題相似的古裝劇，應該是2017年的《九州海上牧雲記》。
《天盛長歌》是前面鋪墊太長，趕跑了大量的觀衆。
後面劇情開始精彩的時候，普通觀衆也沒能回來觀看。
《鶴唳華亭》是劇情為反轉而反轉，反轉太多讓觀衆審美疲勞。
同時，因為為了反轉而反轉，劇情的邏輯漏洞和細節支撐的問題太多了。
《清平樂》和《九州海上牧雲記》的問題則是一樣（長安十二時辰也相似，但人家強過清平樂），兩部劇在類型定位與結構編排出現問題
說到底：導演編劇團隊人心不足蛇吞象，野心太大結果給玩砸了。
《九州海上牧雲記》足足有四條線索。
周一圍的草原線，窦骁的江湖線，黃軒的朝堂線，皇帝和皇後的宮鬥線等等。
導演和編劇能力又嚴重不足，做不到美劇《權力的遊戲》劇情角色相互聯系緊密，又有沖突的合理安排。
結果就弄成了一個四不象。
《清平樂》倒沒有成四不象，但它至少成了”兩不象“。
一個是朝堂線，一個是後宮線。
導演編劇哪一個都想兼顧，結果哪一個都沒有做好。
最終在“曆史劇”的男性向視角上，和“女性宮廷劇”的女性向視角上，相互糾結又相互分裂，搞得非常的古怪。
而不管曆史劇還是宮廷劇，這些劇基本都有一個特點。
它們都有個主要的類型定位，角色和叙事圍繞着這個類型在進行。其它類型重要的就是輔助，不太重要的就是點綴。
02中國男性向曆史劇，是嚴肅的
曆史劇和年代劇都是内地導演團隊，尤其是内地電視劇精英最擅長的劇種。
曆史劇不管是嘗試還原曆史的類型（中國曆史本身非常精彩）。亦或者借中國曆史，嘗試“以古喻今”的曆史思考。
它們都是以朝堂為主，情感和後宮為副的。
比如中國公認曆史劇巅峰《大明王朝1566》為例。
劇中有女性角色額闫妮飾演的李妃，還有戲份較多的芸娘。
這個女角色和劇中角色沈一石，楊金水和高翰文都有較多的糾葛。
但她的感情在全劇中隻是點綴，連輔助都說不上，更不用提影響主線了。
《康熙王朝》圍繞康熙的愛情故事。
《大秦帝國1》裡高圓圓飾演的白雪，和商君的感情戲份已經很重要了，但它還是獨立于主線的商君個人情感。
《大秦帝國2》裡甯靜的芈八子與富大龍飾演的嬴驷情感極重。
但兩人背後都有大量朝堂政治的内容，絕不是“瑪麗蘇劇”劇将朝堂政治給愛情化。
2、中國女性向宮鬥劇，也是嚴肅的。
這個不是要分男性向和女性向的高低，而是男性和女性世界觀天然不同。
再結合古代曆史男性主攻政治朝堂，女性主攻後宮情感的特殊性。最終演變成出來的影視劇文化，也體現出了這種不同。
國内頂級的女性向宮鬥劇，至少從叙事到角色塑造還是偏嚴肅的。
雖然在政治朝堂和處理上，理解上要弱太多。
宮鬥劇：《步步驚心》《甄嬛傳》《延禧攻略》等。
《知否知否應是綠肥紅瘦》類型定位是宅鬥，類型定位和手法處理類似。
宮鬥劇确實也涉及到大量曆史人物，還有政治朝堂的戲份。
但電視劇中朝堂政治戲份的處理，一直都是後宮戲份的輔助，叙事的核心從來沒有改變過。
我們以2017年的《延禧攻略》為例。
劇中聶遠飾演的乾隆，經常在朝堂開會解決國家大事，但前面的決議都和後宮有關。
比如乾隆派高貴妃的父親高斌前去政治水災，朝堂決議後沒有治水的戲份可沒有任何展現，同時這個決定也影響了後宮的高貴妃。
後面的乾隆南巡叛亂，弘晝為何叛亂鋪墊了很久。
但劇中處理手法仍是後宮為主，甚至有種因後宮女性波及前方朝堂政治的感覺。
3、中國女性向宮廷劇，逐漸不嚴肅
這個主要出現在2010年後，新時代中國現實社會的某種文化思潮，最終投射在影視文化上。
2010年之前的女性向宮廷劇，在朝堂政治的追求上還是偏嚴肅的。
比如1995年，劉曉慶主演的《武則天》。
比如2000年，李少紅導演的《大明宮詞》。
2010年後的女性向宮廷劇，《武媚娘傳奇》《錦繡未央》和《獨孤皇後》等等。
這些電視劇雖然市場成績不錯，但它們都将劉曉慶版《武則天》“女性政治家”的上位，給改成“瑪麗蘇白蓮花”的上位。
關鍵還就是這個“改”字。
它們将原本嚴肅的朝堂政治鬥争，給簡化改成了——
前期女主角莫名其妙的美麗又善良，大量男性莫名其妙的喜歡女主，這些男性莫名其妙的給予女主想要的一切。
後期女主莫名其妙和男主愛恨糾葛，女配莫名其妙的就要陷害女主，女主莫名其妙的無奈被逼黑化，最後莫名其妙的獲得了一切。
如果是宮廷劇就獲得朝堂和天下，如果是仙俠劇就是六界和宇宙。
反正設定隻是背景，又不重要。
這些古裝劇所謂的朝堂政治，别提和頂級中國曆史劇相比了；它們和嚴肅向的“宮鬥劇”相比，都是非常幼稚的。
這些瑪麗蘇宮廷劇，從來不受男性向曆史劇粉的喜歡。
但因為它叙事角色的統一，再和近年的中國現實社會文化思潮結合，市場的成績一直不錯。
03中國女性宮廷劇
它們開始在男性向曆史居化
如果從中國宮廷劇類型變遷來看：《清平樂》《天盛長歌》和《鶴唳華亭》，大概都能歸功到一個方面。
伯光仔細思考了下，創了一個詞叫做：女性向宮廷劇的男性向曆史劇化。
感覺這句話有點拗口。
說人話：新時代的女性向宮廷劇，嘗試的向男性向曆史劇結合。這個結合不但包括外在的制作水平越來越精良（細緻講究還原的服化道），而且原本女性視角的宮廷劇，開始改成男性向視角，或者男女雙主角的結合。
從市場上已有的大量作品來看。
除了一個最成功的例子，其它作品基本都是不盡如人意。
這個成功的例子，是2015年孔笙團隊的《琅琊榜》。
這背後則有兩個重要原因。
1、中國網絡小說的崛起
中國網絡小說改編成影視劇已經是主要潮流。
男頻網絡小說與女頻網絡小說的叙事核心，其實區别一直是很大的。
相信很多觀衆應該發現了一個現象，國内改編成影視劇的宮廷小說。女頻古裝網絡小說居多，男頻宮廷小說反而寥寥無幾。
男頻宮廷網絡小說：
我們刨除難以改編，過審困難的《新宋》《臨高啟明》《竊明》等等。
其它如《官居一品》《枭臣》《步步生蓮》《家園》等等。
男頻曆史類小說神作極多，介理男頻網絡小說改編的宮廷劇反而不多，隻有《長安十二時辰》《慶餘年》比較成功。
其它像《回到明朝到王爺》《唐磚》都不太成功。
這兩部男頻曆史劇明顯還是小投資，小資源的網劇。
反倒是女頻網絡小說改編宮廷劇，呈現出大投資，大明星和大資源的大劇現象。
這可能都是這部作品帶來的成功。
2、《琅琊榜》的罪與罰
2015年《琅琊榜》的出現，不但“降維打擊”當時混亂的國産古裝劇市場。
也因為因為它獲得前所未有的成功，開始興起了大量女頻宮廷向網絡小說，向着男性向曆史劇結合的改編。
《琅琊榜》主線是梅長蘇在朝堂上的複仇，一個一個拔除陷害林家的敵人。
中間的朝堂權謀線索不用多提，完全是為複仇主線服務的。
《琅琊榜》也有涉及到江湖的武俠元素，但對于劇情角色就是輔助（開挂），并不是電視劇叙事的重點。
這是女頻網絡小說，改編成男性向曆史劇最成功的一部（原著偏向耽美）。
注：曆史劇粉一直看不上《琅琊榜》，因為它的朝堂政治很幼稚（和曆史劇比），但和那些女頻宮廷劇相比，則全面碾壓了。
一言以蔽之：《琅琊榜》是用拍嚴肅曆史劇的手法來拍古裝偶像劇，它在中間取得一個非常奇妙的平衡點。
《琅琊榜》的大獲成功，不但引領國産劇制作水平的升級。
這種将女頻宮廷向網絡小說，改編成男性向或者男女雙主角的曆史偶像劇，開始廣泛出現。
它們都是用拍曆史劇的手法（越來越講究的服化道），結果在類型定位、叙事核心和角色塑造上都出現了問題（轉型陣痛？）
也就是說：
它們都沒能夠複制《琅琊榜》的成功。
04《清平樂》和國産古裝大劇的糾結
其它女頻網絡小說改編成男性向曆史劇，最終出現了什麼問題呢？
《琅琊榜》和曆史劇比較接近，主要是梅長蘇複仇主線的“朝堂權謀”寫得爽，并不是寫得多麼深刻。至少和曆史劇相比，它是有些幼稚的。
但是和後來女頻網絡小說改編的古裝劇相比，竟已經出類拔萃了。
問題前面也已經說過了。
《天盛長歌》前面細節鋪墊太長了，把大量普通觀衆趕跑了。
後面劇情變得越來越精彩，但也沒有能把普通觀衆吸引回來。
《鶴唳華亭》則是劇情反轉太多到審美疲勞，同時刻意的反轉太多，從劇情邏輯到人物動機，漏洞問題實在太多了。
現在回過頭去看，《琅琊榜》劇情和角色的處理。
似乎正好規避《天盛長歌》的鋪墊太長，《鶴唳華亭》反轉太多的毛病。
《清平樂》從類型定位上講，是宮廷結合朝堂政治。
單獨從叙事和角色上講。
前面已經舉了曆史劇的例子了，此處不再提。
哪怕是“瑪麗蘇”宮廷劇，人家将朝堂政治簡化成愛恨情仇，但人家叙事是有重心的。
《清平樂》花了大量的篇幅講宋仁宗朝堂的政治故事，但是對于角色和劇情完全沒有展開。
一會兒講下宋仁宗在朝堂頒布某個政策，一會兒又跳到範仲淹的戲份，一會兒又跳到晏殊和範仲淹聊天的戲份。
中間夾雜幾段曆史典故，角色說出幾句名人典故。
中間沒有任何線索給鍊接起來，結果叙事全靠猜，人物動機全靠想象。
這個時候，立刻會有《清平樂》和某些演員粉絲，跑出來義正言辭的說：“它的背後蘊含某某曆史含義，非常有深度”雲雲。
影視劇挖坑埋線的深度内涵，從來都是給出比較明顯，或者相當隐晦線索。然後觀衆有興趣就去挖掘，越挖掘越有趣變成衍生文化。
絕不是莫名其妙的堆砌知識，再去觀衆去腦補。
這真的不叫什麼品味高級。
這就是叙事沒有重心，角色塑造沒有講好。
而到角色塑造，宋仁宗和曹皇後，再到張貴妃的戲份，簡直一言難盡無法形容。
如果說《清平樂》是部曆史劇，它的朝堂太散又太亂，沒有主要戲劇沖突的爆點。後宮情感戲份拉拉扯扯的，介于宮廷劇和古偶劇之間。
說到底：
它就是東一榔頭西一棒槌，什麼都想要結果什麼都沒做好！
尾聲《清平樂》和僞高級劇？
近年國産劇普遍的問題，不應該讓它全背了
如果說《清平樂》确實是女頻網絡小說，團隊想改編成男性向曆史劇的失敗。
一如《天盛長歌》和《鶴唳華亭》一樣。
但伯光前面舉的例子是《九州海上牧雲記》，它和女頻小說可沒有關系。
這個是近幾年中國古裝大劇，都廣泛存在的一個毛病。
導演編劇團隊野心很大，結果能力卻嚴重不足。最終呈現的結果，也就是輿論開始批評的重制作（服化道），卻輕故事劇情的問題（劇本）。
伯光認為，有兩個地方需要分開來的理性看待。
一是重視服化絕不是什麼負面問題，絕不應該專門批評。
畢竟和過去的阿寶色，磨皮摳圖和五毛特效的時代相比，精緻還原的服化道水平。
表面上觀衆看着至少賞心悅目，背後實則是中國影視工業的進步。
這肯定是正面意義啊。
難不成還有觀衆想回看摳圖劇？
二是國産劇的劇本問題确實嚴重，導演團隊應該開始重視。
這個問題延伸會有很多問題，比如集數太長劇情注水的問題。再到節奏緩慢，很多亂七八糟等其它問題。
但總結到最後，不都是制作越來越精良，劇本問題嚴重麼。
既然觀衆不應該反對制作升級，那麼肯定嚴格要求的就是重視劇本。
這個換到導演團隊，也應該是一緻的啊。
希望他們在嚴格保障制作水平的同時，現在更要重視劇本。
畢竟中國電視劇的制作越來越精良，甚至在未來會形成常态。而劇本的問題如果非常嚴重，觀衆已經開始不買賬了。
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