沖刀法是篆刻創作中最常用的技法之一。其方法是執刀從線條的一端向另一端猛力沖刻，因運力較連續，中途也少停留，行刀明快，勢如破竹，形成的線條挺拔酣暢。

刀身豎立中正的，行刀遇到的阻力較大，線條兩側石屑剝落，刻出的線條邊緣會形成微微的起伏，就好像筆毫殺鋒入紙，随用力輕重而形成的輕微震蕩，有一種凝澀之感。

二金蝶堂

如趙之謙刻“二金蝶堂”，字形結體方正，線條圓渾遒勁、以中鋒深人的沖刀法形成的線條邊緣，有極其細微的波動變化，給人以涵虛入樸之感。

刀身偏側的，刻出的線條就有了向線與背線之分。向線是指刻白文線條時刀刃向上的一面，因石屑崩落顯得較為燥烈，刀刃向下一側為背線，刀痕較為光整，刻朱文時向背關系恰好相反。

馬上斜陽城下花

如齊白石刻“馬上斜陽城下花”，用刀多偏側直沖，形成了一側光滑平整，一側爆裂粗糙的線條，給人以生辣迅捷、無拘無束的痛快淋離感。

根據行刀方向，沖刀技法又可劃分為單刀與雙刀。單刀是指一刀完成一根白文線條，在刻治過程中基本上将筆意與刀味予以充分表達，不再重複補刀，較适用于細線條及較小的印面。

大乘

如李剛田刻“大乘”一印，用刀挺爽勁峭，刀鋒略而直沖，由于不複刀、不修飾，線條因而在細勁中帶有甲骨文刻痕般的峻利感。值得注意的是，朱文因必須以兩刀在線條兩側完成，故不存在真正意義上的單刀。雙刀是指在同一刀痕上重複走刀，方向可以相同，也可以相反，同時，由于入刀角度的正與側，刀刃通線的向與背等不同，形成的刀味效果也更為複雜多變。同方向雙刀形成的白文線條，也可以有單刀般一側光潔一側燥烈的效果，但因加粗了線條的寬度，會比單刀刻痕顯得更為厚重。

如李剛田刻“有恒者”比之“大乘”印，同樣一側線條刀痕略有崩裂，但後印比前印更為粗壯雄渾，就是因為後印在運刀時，稍離第一刀刻痕邊緣，同方向再加一刀，使線條在不失挺勁的前提下更為飽滿渾厚。反方向而施的雙刀，可以形成兩側崩裂或兩側光潔的效果。

大盈若沖

如王镛刻“大盈若沖”，雖是朱文，但用刀一來一去向線側沖，使線條兩側邊緣都産生了爆裂狀崩碎，大有“風雷恍忽騰蛟螭，土棄石裂堆琉璃”的金石意味。

抱華精舍

錢君匋刻“抱華精舍”一印，用的是雙刀背線刻法，一來一去兩刀刻痕相向進撞，使崩裂的刀痕于線條中腹，線條兩側似乎平靜無波，但精神内斂，更顯得圓練遒勁。

以上所說的僅是沖刀技法中的幾個側面，真正運用起來，還是要随作品需要視情況而施。

佩韋

如韓天衡刻“佩韋”就是在行刀中時時折轉調鋒，形成了極富巧變的動感線條。

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