Jan Vermeer -戴珍珠耳環的女孩 1665-67。44.5x39

與倫勃朗和弗蘭斯哈爾斯一起，代爾夫特的揚·維米爾（Jan Vermeer）是最受尊敬的荷蘭藝術家之一，但他在那個時代鮮為人知，直到 19 世紀後期才相對默默無聞。主要原因是他創作了少量的畫作，大概有四十五幅左右（其中三十六幅今天已知），主要是為代爾夫特的一小群顧客創作的。事實上，維米爾有一半的作品被當地收藏家彼得·範·魯文 (Pieter van Ruyven) 購買。盡管維米爾的作品為代爾夫特和附近宮廷城市海牙的其他鑒賞家所熟知，并且他的幾幅畫作被賣給了更遠的地方（安特衛普和阿姆斯特丹）的私人，但大多數荷蘭藝術家創作了數百幅畫作，範圍更廣市場。維米爾的老師不為人知，而且他顯然沒有學生，這給他的孤立人物形象增添了色彩。然而，這位藝術家是代爾夫特畫家協會的受人尊敬的成員，并與活躍在該市（尤其是 1650 年代的 Pieter de Hooch）和該地區（例如萊頓的 Frans van Mieris）的藝術家交流了繪畫思想。

揚·維米爾- Procuress 1656. 143x130

揚·維米爾（ Jan Vermeer） -女孩在打開的窗戶前讀信 1657-59。83x64.5

Jan Vermeer -擠奶女工1658-61 。45.5x41

Jan Vermeer -地理學家 1668-69。52x45

也許維米爾最偉大的畫作中最知名的特征就是他們的貴族身份。技術檢查表明，維米爾通常在畫布或底座上塗上灰色或赭色底漆，以在構圖中創造色彩和諧。他敏銳地意識到顔色的光學效果，并通過在這些底層或定義他的形式的不透明油漆層上塗上一層薄薄的釉料來創造半透明的效果。由于使用了未調制顔色的小點，他的作品似乎也充滿了光感——無論是在上述建築物和代爾夫特景觀中的水，還是在其他作品的前景主題中，如面包皮擠奶女工（c. 1660）。）和紅帽女孩（c. 1665/66）中椅子的琺琅。

威猛 (Vermeer) 實現的漫反射眩光可與在暗箱中看到的效果相媲美，暗箱是一種基于暗箱原理工作的驚人光學設備。17 世紀的暗箱通過将光線通過一個小孔進入一個盒子來創建圖像，有時還配有一個聚焦管和一個鏡頭。由于景深有限，她投影的圖像有許多被模糊高光包圍的離焦區域。維米爾顯然對這些光學效果很着迷，他用它們讓他的畫作更加直接。

有人聲稱維米爾使用這種設備來規劃他的構圖，甚至他還追蹤了從暗箱背面投射到毛玻璃上的圖像。然而，這樣的工作流程不太可能。相反，維米爾主要依靠傳統的透視結構來創造空間感。例如，他的許多室内風格場景被發現在透視系統的消失點有小洞。當他建立正交線來定義地闆、窗戶和牆壁的坡度時，連接到别針上的線将引導他。維米爾小心翼翼地放置了這個消失點，以強調這幅畫的主要構圖元素。例如，在畫作《持秤的女人》中，她在持秤的手的指尖，這強化了它的整體哲學信息。這種對細節的關注有助于解釋維米爾的創作規模很小，即使在他最多産的時期也是如此。他一定是慢慢地工作，仔細考慮他的作品的性質和演奏的方式。

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