光明日報記者高平王潇

岩畫，顧名思義是指古代先人镌刻或繪畫于岩石上的畫面，在世界各地普遍存在，是珍貴的曆史文化遺産。具體到中國岩畫，環繞着我國版圖一圈，幾乎都有其分布。

早在公元5世紀，郦道元所著《水經注》中就有岩畫的翔實記載。“到了近代，由于國力衰弱，在許多國家掀起岩畫研究熱時，中國岩畫研究卻明顯落後。”内蒙古自治區文物考古研究院副院長蓋之庸日前在接受記者采訪時表示，直至1976年内蒙古自治區境内陰山岩畫的發現，才徹底改變了這種狀況。對陰山岩畫的系統研究，讓世界開始真正了解中國岩畫，中國在岩畫研究方式、信息采集等方面也都走到了世界前列。

陰山岩畫以古樸、粗犷、凝練的畫風和豐富獨特的文化内涵，表現了遠古時期人類的生産生活、群體活動、宗教萌芽、心理狀态、審美取向、自然觀念等，成為人類學、傳播學、民俗學、美學、原始宗教史、藝術史、民族史等多學科的重要研究對象，是造型生動簡樸、意境深遠的形象史詩。

在内蒙古烏拉特中旗境内拍攝的動物圖案岩畫。新華社發

在内蒙古烏拉特中旗境内拍攝的動物圖案岩畫。新華社發

1、再現古代北方遊牧民族生産生活圖景

陰山岩畫主要集中在内蒙古自治區烏拉特中旗、烏拉特後旗、磴口縣等地，東西長約300公裡，南北寬約70公裡，數量5萬餘幅，時代逾千年，上限不晚于新石器時代早期，下限一直到近代。題材也頗為豐富，包括動物、人物、飛禽圖案及狩獵、乘騎、放牧、舞蹈、征戰、巫師，還有日月星辰、符号、标記等。陰山岩畫數量之多，内容之豐、年代之久，令人歎為觀止。

據介紹，陰山岩畫是世界上最為豐富的岩畫之一，真實地記錄了我國古代北方遊牧民族的生産與生活的現實情景，以及信仰崇拜與審美觀。創作者運用誇張、對比等手法刻畫出自己心裡想表達的創意。深淺不一、疏密相間的線條産生了強烈的視覺沖擊。

研究人員表示，陰山岩畫的藝術特色較為淳樸，具有生動濃厚的生活氣息。岩畫在各個曆史階段有着不同的表現方式，題材多來源于自然以及日常生活的方方面面，是創作者在身處的生活環境中的構思和表現，并不是對原有情景的照搬，在表現上具有原始的藝術再創造的特征。

“人類在發明書籍之前，我們的遠祖曾經通過歌傳口授，通過甲骨刻字、青銅器鑄銘、陶器上刻繪來記錄曆史事件，但留給我們的多是記憶的片段，難以從中探尋曆史的全貌，而岩畫恰恰做了很好的補充。”蓋之庸說，從發現開始，陰山岩畫就引起世界關注——地點之集中，時代跨度之大，内容之豐富，都讓學者為之興奮。關于中國北方遊牧民族的生活場景、信仰、生産力發展水平等，都可從陰山岩畫中找出答案。

2、開拓中國考古學新領域

正如申報陰山岩畫為全國重點文物保護單位時所做的價值評估那樣：陰山岩畫的發現，在中國考古學和曆史學上具有重要地位。它以美術的圖解形式，将古代居民的世界觀真實而形象地展現出來。它将缺乏文獻記載的中國古代北方遊牧民族的曆史狀況，生動地展現在公衆面前。

“可以說，陰山岩畫的發現，豐富了中國考古學的内容，并在很大程度上開拓了中國考古學新領域。”蓋之庸說。陰山岩畫所反映的古代先人生活，包羅萬象，對它的研究從發現之日起就從未間斷。學者們從曆史學、考古學、藝術學、美學等不同角度對陰山岩畫進行诠釋，研究的書籍近百部，論文更以千計。

“但深入研究後，也遇到瓶頸，首先是陰山岩畫的準确時代問題，其次是數以萬計的岩畫究竟是哪個民族創作的，這些問題無法回避，若不解決，将使其價值大打折扣。”蓋之庸說，學者們曾用考古學中類型學的方法進行岩畫斷代，雖解決了一些岩畫的年代問題，但對時代特征不夠明顯的岩畫，則無法準确把握判定。還有學者利用現代科技手段對岩畫進行測試，現仍處于深入探索階段。

蓋之庸認為，解決岩畫的準确年代問題，仍有很長的路要走，考古學等多學科的介入，是解決該問題的關鍵。岩畫不是孤立的文化現象，其周圍多散布祭壇、墓葬等，要将這些遺址進行考古發掘，才會對岩畫的文化内涵有更好的把握。另外，岩畫鑿刻的山、石也絕對是先民有目的的選擇，要将岩畫創作的大環境進行綜合研究，才能最終讀懂岩畫。

3、鑄牢中華民族共同體意識的重要研究資料

陰山岩畫所處的河套地區是農耕文明與遊牧文明高度融合區域。中國曆史上的許多民族，如葷粥、土方、鬼方、林胡、樓煩、匈奴、鮮卑、突厥、回鹘、黨項、契丹、蒙古等衆多民族在此繁衍生息，這裡成為多民族從發展至繁盛的搖籃，岩畫中關于狩獵、耕作、放牧、祭祀等内容，就是這些民族生存和發展的見證。

“但這些耳熟能詳的民族的曆史文獻資料卻相當匮乏，考古資料也相對不足，而陰山岩畫成為研究這些民族生活狀态的活化石，是體現這些民族生活狀态、精神崇拜的活劇。”蓋之庸表示，引發外界關注的重要原因，是陰山岩畫反映與見證着這片土地上各民族文化傳承、融合、吸收、發展的曆史軌迹，是鑄牢中華民族共同體意識的重要研究資料。

談及未來如何加強保護陰山岩畫，蓋之庸表示，陰山岩畫是中國重點文物保護單位，還被列入申報世界文化遺産預備名單名錄，其價值自不待言。現在陰山岩畫面臨着保護與研究的雙重任務，而保護更是重中之重。讓幾萬年延續不斷、走到今天的岩畫完好地留存于後世，是我們必須擔負的使命。

當前，岩畫面臨自然損毀和人為破壞兩大危險。“有些岩畫由于年代過于久遠，像一位曆經滄桑的老人，不能有任何損傷，但因岩畫都是露天分布，風雨侵蝕和氣候變遷都對岩畫的安全造成巨大威脅。”蓋之庸說。

據悉，目前，陰山岩畫已成為全國重點文物保護單位，文物安全工作有了長足進步，當地為此公布保護條例，依法進行保護，重點分布區還做了圍封及遠程監控，岩畫數據化的工作也正在進行。有理由相信，随着公衆文物保護意識增強，陰山岩畫必定能夠得到有效保護，以最好的狀态傳承于未來。

《光明日報》（ 2022年01月15日04版）

來源： 光明網-《光明日報》

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