看電視劇的一點點感想?中新網客戶端北京6月14日電(記者 袁秀月)最近網友發明了一個新詞“劇怒症”，意思是，由于電視劇劇情太多漏洞，導緻觀衆看不下去而出現憤怒情緒，接下來我們就來聊聊關于看電視劇的一點點感想?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

看電視劇的一點點感想

中新網客戶端北京6月14日電(記者 袁秀月)最近網友發明了一個新詞“劇怒症”，意思是，由于電視劇劇情太多漏洞，導緻觀衆看不下去而出現憤怒情緒。

這個詞引起了很多網友的共鳴，還舉了很多令人“劇怒”的電視劇橋段。

提到最多的，便是很多電視劇對于普通人生活的描述。不管人物是什麼家庭背景和職業，一律住着幹淨明亮的大房子，衣着光鮮，妝容漂亮，還要加上厚得看不見毛孔的濾鏡。

比如說，某部電視劇中，女主角生活困窘，經常處于失業狀态，平時還要養活姑姑和奶奶，水費都被催繳，但住的房子卻是一套精裝大三居。

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某部穿越劇中，女主角設定是一個小北漂，沒錢沒勢剛進入社會的實習生，卻能住在超大面積精裝修loft中，還能享受開放式江景泡澡浴缸。

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某部青春偶像劇中，男主角家境貧窮，卻還帶着弟弟妹妹住着帶有半開放式陽台的兩室一廳，穿着名牌衣服，發型考究。

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某部都市劇中，女主角是在大城市打拼的普通人，剛入職場的房産中介，但卻能背着上萬元的包，穿着幾千元的衣服。經濟拮據的表現，是吃幾十元的自熱火鍋。

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這樣的例子在國産劇中并不少見。角色在劇中的設定恍若不存在，沒有絲毫生活氣息，一切似乎都是為了拍起來賞心悅目。尤其是一些青春偶像劇，熱衷于給觀衆撒糖，在細節上反而馬虎了許多。

對很多觀衆來說，這便成了棄劇的諸多原因之一。而“劇怒症”這個詞，其實也反映了國産劇的一貫通病——懸浮。這種懸浮不隻表現為細節不考究，還表現在劇情的懸浮上。

最常見的是橋段套路化，例如“男女主角意外同居”。最近某部軍旅劇，男主媽媽對兒子催婚，方式是直接給兒子物色了一個房客，便是女主角，不打不相識的兩人由此開始同居生活。

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如果說早些年，大家對于這種設定還有些新鮮感，那麼如今早已見怪不怪，因為國産電視劇快把這個梗用爛了。為了讓角色産生聯系，不少電視劇強行讓男女主偶遇并住在一起。

某部都市劇，女主角被人誣陷進警局，完全陌生的男主角将其保釋并收留到家裡。女主角第一晚就闖入男主房間，原因是一個人睡覺有點害怕。後來，善良的男主角又草拟了合約，兩人開始“合約同居”。

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在很多電視劇中，還會出現這樣的情節，女主角沒地方住或被房東趕出去，經常能以低價租到“土豪”朋友的豪華公寓。

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一些電視劇的懸浮還表現在脫離現實邏輯上。比如某部劇中，兒子帶着俄羅斯媳婦回國，竟然是從高鐵站回來的，而且一件行李都沒帶。

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另外還有一些細節，比如收拾行李把行李箱放在床上、化着妝敷面膜、停車轉眼就能停好等等。

在生活劇中，這些還能忍受，但在職場戲中，脫離現實邏輯，經常會使得很多行業劇“畫虎不成反類犬”。

講述房産中介的劇，不僅不挖掘行業不為人知的故事，反而花大量的時間在解決客戶個人問題上，被評價賣房子如同做慈善。

明明講述IT行業創業，但劇情幾乎不講開發的過程，而是用很大篇幅描述主角的感情故事，演繹一大出商戰愛恨情仇。

描述公關行業過于浮誇，把公關變成了偵探，主角看似狂拽酷炫很能幹，實則跟現實中的職業公關人相差甚遠。

隻有行業劇的外衣，而内容卻懸浮于現實生活之外，業界人士稱其為“僞現實主義”。行業劇也成為衆所周知的國産劇的短闆，觀察近年來的行業劇，盡管男女主角都非常養眼，演員陣容也非常強大，制作投入也不菲，但并未獲得觀衆認可，很多豆瓣評分都不超過5分。

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有人分析，“僞現實主義”是因為創作者沒有吃透生活，沒有貼近人生。現在的影視創作，很多都是從生意的角度出發，而不是從生活的角度出發。也有專家有類似觀點，“僞現實主義”，要麼把影視作品當成宣傳品，要麼當成商品，就是沒有當成精神産品。

這背後，還是創作者的态度問題。回到“劇怒症”，也有人認為，電視劇需要藝術化手段，讓觀衆有想象的空間，網友們這是求全責備。事實上，“劇怒症”反映的更多是觀衆對創作者偷懶的不滿，劇情設定可以懸浮，但若細節處處懸浮，那還能令人信服嗎？看劇豈不成了找茬遊戲？

懸浮并非無解，近兩年出現不少制作精良的現代劇，比如《隐秘的角落》《平凡的榮耀》《怪你過分美麗》等等。北京師範大學教授、編劇梁振華曾分析，懸浮感來自劇情沒有那麼成熟，以及情感表達方式的相對單調。所以創作時應盡量把相對低幼的元素在故事中排除，對這種片面化、單調化的情感方式進行降格處理。

每個創作者都不是生活在真空中，不管什麼類型的劇，最終指向的都是當下人的生活。懸浮之風，該狠刹一刹了，别讓國産劇最後毀在懸浮上面。(完)

來源： 中國新聞網

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