家長裡短，果然出收視王炸。

從12年前的《蝸居》到12年後的《心居》，依然是口碑、收視雙豐收。

滕華濤 海清，一個國劇王炸組合，加上童謠、張頌文、馮紹峰。

聚焦的，依然是房子，但卻從物質層面的房，更多轉向都市小人物的心房，居住大不易，心有所居更難。

這陣容、這題材，加上拍生活類型從不失手的滕華濤，浙江、東方台雙台聯播，賭的就是王炸。

事實證明，他們又赢了。兩大視後一出手，就合力拿下了衛視劇收視前二，豆瓣評論區都在誇它接地氣，全員演技在線。

大衆向的生活劇 不錯的口碑，後續收視很可能繼續上漲。

這部三月壓軸大戲，到底有什麼好看？《蝸居》12年後，滕華濤對現實和普通人的生活的呈現，依然那麼精準嗎？生活劇領域，國劇還能不能出真正的經典了？

成敗或許還是那兩個字——心，居。

《心居》還是買房引出的故事，不過居的背後是家，這一次劇情主要圍繞一個上海大家庭的一對姑嫂展開。

故事開始于上海本地的顧家的一個早晨，祖孫三代齊聚一堂本應其樂融融，而現實卻是暗流湧動。

為什麼呢？

顧老太生了三兄妹，老二顧士宏生了一對雙胞胎姐弟顧清俞和顧磊，兩人是異卵雙生，顔值、智商和成就都不在同一個量級。

原著裡這樣描寫顧清俞，“名牌大學畢業，36歲做到跨國公司高管，才貌雙全，要啥有啥。”

劇中她剛拿下一個大單，是同事背地讨論的對象，一個七八億的大單提成1%，追她的土大款也是身價巨富，她一直沒有結婚，是因為心中一直有念念不忘的白月光——小學同學施源。

顧磊則要啥沒啥，但娶了精明能幹的外地媳婦馮曉琴。

馮曉琴為顧磊生下兒子小老虎，擔當一家人的保姆，全家人都在睡覺，她就得出門買菜、做早點，她當然想擁有一套屬于自己的房子，而不是寄人籬下，看人臉色行事。

這兩大女主就是一個對比組，不同的生活階層，一個高薪、一個全職媽媽；不同的地域，一個本地人、一個外地媳婦。兩人看起來客客氣氣，其實相互看不順眼，隻要一根導火線，足以引爆。

這根導火線，就是借錢買房。

故事一開場就是海清角色要老公背台詞，借着顧清俞生日辦家宴的機會，借一百萬買學區房。

一個想借錢，一個為了不借錢甯願說要結婚買2000萬豪宅，一場視後演技大戲，就要開場了——

Round 1：假面姑嫂。

家宴一開始就是馮曉琴為借錢買房搞鋪墊，買logo仿照大牌送顧清俞自己織的圍巾，這個細節普通人看了會有共情，甚至是我們都會做的事。

童瑤演出了那種内心不屑一顧但表面客套的情緒，但下一個場景還是很尴尬，就是顧清俞送顧磊的是正版lv圍巾。

這種尴尬觀衆更感同身受了，現實中的姑嫂關系很多都是這樣的“表面光”。

誰不想做顧清俞呢，但現實中大部分人就是沒錢也要搞場面的馮曉琴。

前戲演砸了，但正戲該演還得演，海清一個眼神，愁出一臉便秘表情的顧磊沒辦法，隻能開口了。

Round 2：明槍暗箭。

顧磊好不容易把背了半天的對白說出來，馮曉琴滿懷希望朝着顧清俞偷瞄過去。

但顧清俞是見慣大場面的人，職場手撕大戰見多了，這種偷襲應對起來不費吹灰之力，想都不想就回複了——“借錢不是不行，但碰巧我也要買房”。

還是——2000萬豪宅。

慈善的老爹聽得直接叫出來——鑲金的啊！

顧清俞為了增強說服力，更大的招也放出來了——為結婚。

這一段海清童瑤的演技都很在線，看得出兩個女演員也是憋足勁不想演技輸給對方，雖然兩人語氣都平平靜靜，但有生活經驗的觀衆都能感受到角色間諜戰片般的緊張氛圍，一場家宴，吃出了鴻門宴一般鬥智鬥勇的感覺。

錢沒借到，海清表面神色平常，其實整個人都蔫了。

兵來将擋，水來土掩還不算，顧清俞一吃完飯，迫不及待就召開家庭會議，那邊海清還在洗碗，這邊顧清俞已經質疑弟媳嫁進顧家的目的不純，還當着顧磊的面叮囑人好心軟的老爹别借錢。

馮曉琴在門外聽得明明白白。

這段戲簡直真實到讓觀衆窒息。中國式家庭關系就是這樣暗刀子戳人的啊。

Round 3：姑嫂暗戰。

已經尴尬成這樣了，海清演的嫂子還要禮數周到親自送童瑤角色下樓，倆人在街邊暢談，童瑤表面一個勁誇海清，但又帶着明顯的潛台詞，充滿暗戰的對白，加上兩個演員帶感的眼神和語調，言外之意都出來了。

一側過臉呢？瞬間變臉。

一場家宴，一家人雖然維持着表面的和諧，整個場景非常有煙火氣，但是背後早已暗火燃燒，這背後顯然是中國式家庭的日常與生活的無奈。

滕華濤不愧為國産都市生活劇的王者，輕輕松松就拍出家人之間的龌龊，生動地呈現了家人之間相處的微妙，很多家庭就是這是這麼假笑幾十年才維系下去的。

一場戲，引出了劇集的核心矛盾，塑造了人物，刻畫了家庭關系，也為未來的故事埋下伏筆。太妙了。

顧磊在世時，姑嫂的矛盾還算有調和劑，但當顧磊意外去世，兩人之間的火山當然徹底爆發。就像預告片裡顧清俞說的：“大姑八卦弟妹，是标配動作。”

劇集反映了一系列現實話題，但根子還是傳統的中國式家庭關系，有了這一層，故事就厚重了。

看滕華濤拍這樣的題材，隔着屏幕也能感到他的遊刃有餘。一上來就迅速構建角色特征，迅速抛出劇作的核心沖突，現實況味也有了。

當然，可能有人要質疑了：生活哪會處處這麼狗血這麼焦慮呢？

其實恰恰相反。生活本來如此。

《心居》要做國産生活劇不敢做的事——就是實打實拍出家庭的鏡像，每一位觀衆都可以從中看到自己。

滕華濤劇的一大特色就是：角色塑造給力。

有人質疑童瑤演海清的姑嫂人設不對勁，應該掉過來。

但選角正是全劇最妙的地方，真的掉過來這部劇八成要失敗。

劇中海清幾乎是素顔演出，角色從早忙到晚，而童瑤飾演的顧清俞是職場高級白領，清早起床就是普拉提。

顧清俞顯年輕不是對的嗎？

編劇還特别放了一句台詞在家宴裡，讓童瑤對海清說了句，“明明比我大還管我叫姐”，這是很精彩的一筆。

滕華濤這次找的都是有一定号召力又能演的演員，角色塑造複雜而真實，絲毫沒有臉譜化。

海清塑造的上海媳婦，早上買完菜回到家裡，老公問她衣服放在哪裡，兒子問她書包在哪裡，公公婆婆吃的藥要她配好，她吐槽老公的對白也很妙，“頭在脖子上面，有沒有腦子就不知道了”，從表演到對白，整個場景都很生活化，觀衆分分鐘代入——普通人過日子就是這樣分分鐘要跑起來的呀！

海清的角色名義上是顧家媳婦，可怎麼看都隻是這一家人的保姆，顧家開家庭會議，她隻能側着耳朵偷聽。

但找海清來演，這個角色就絕不是忍氣吞聲的主，平日和和氣氣哄好一家老小是為了買房借錢好開口，真要吵起來她一個人可以battle一個顧家 三姑六婆。

後來顧家的家庭會議說她壞話被她聽到了，海清二話不說整理行李就走人，顧家頓時亂作一團，顧磊拉扯中直接從樓道摔下去。

追劇就能感受到海清這麼多年屹立不倒是有原因的，特别是生活劇，她一出場觀衆總能很快入戲，很多觀衆是被她的角色拉入坑的。

女演員中台詞這麼密，嘴這麼碎，但每句對白說得張弛有度，每個動作眼神都精準無比，還能帶出生活氣息的，很難找出第二個。

一場吵架戲下來，人物更加有血有肉了。緻郁又真實。

童瑤的角色也颠覆了以往國産生活劇裡的小姑子形象。

她飾演的職場女精英，雖然表面看仍是事業成功的女高管，但童瑤是一個很善于用微表情演戲的女演員。

第一集有場嫉妒她的女同事在衛生間吐槽她的戲，一群八卦女走了以後，她從隔間走出來，臉上微微一笑，洗完手一甩手，輕蔑、自得的情緒都出來了，角色也接上了地氣。

這個人物看似活得潇潇灑灑，實則也有巨大的遺憾，她36歲不結婚，不是把希望寄托在男人身上，而是在等說了要回上海的白月光，沒想到遇到了已經被歲月磨掉心氣到處搞錢的施源。

她的夢幻愛情注定是要失敗的。

看故事發展顧磊下線就在前五集之内，這肯定是兩個女人關系惡化的契機，以前戴着的假面這下全都撕下來了，經典對戰戲是必然的。

但這兩個人女人看似水火不容，其實抛開境遇、出生，本質上是一種人，堅強、獨立、靠自己，她倆注定要和解，不過不是現在，而是全劇大結局。

張頌文飾演的暴發戶展翔，也很有趣。

過去張頌文出圈的都是《隐秘的角落》吃馄饨吃流淚這類憋屈的名場面，但這次這個角色是全劇最放松的。

原著顧清俞的閨蜜曾這樣評價過展翔，“白天鵝有可能變成老母雞，癞蛤蟆也能長成展翔。”

顧清俞吐槽他也很絕，“暴發戶開的書店，能有啥正經書？”

但這個角色其實是所有人的底，越到後面，他的角色越重要，人物到後期也會沉澱下來，現在的浮誇是為了後面的變化做鋪墊，我相信張頌文的好戲在後面。

馮紹峰的施源目前戲不多，但馮紹峰對角色的把握也很準确，就是内在的緊張感，童瑤的角色愛他，但他對于自己無車無房的處境十分痛苦，半秒都放松不下來。

不過要說前三集演得最好的角色，應該是所有人都沒想到的——顧磊。

原著中顧磊後天殘疾，腿有些瘸，劇中抹掉了這個設計，但角色還是很挫，沒本事還不上進，考證考不上偷偷看電影，一家人數落媳婦也不吭氣。

但他也有可愛的一面，上班路上拿着媳婦的小紙條背了一路，有種憨憨的可愛。

他和海清的對手戲也很生動自然，完全不亞于黃磊，簡直就是老夫老妻的既視感。

天天被老婆怼的戲又好氣又好笑。

這種矛盾、擰巴的形象，也能夠代表現實中的媽寶男。他們不是壞人，但放到生活裡能把你氣到原地起飛。

劇裡的每個人都不夠完美，也有各自的閃光點。正是這樣真實且有深度的人設，才更容易讓觀衆共情。

一群演員台詞不用配音，流淚不用滴眼藥水。

就連每個配角形象也十分立體，并非是扁平化的存在，而是有血有肉、緊貼現實生活，能夠引起觀衆共鳴的角色。

看這些好演員同框飙戲。就一個：安心！

國産生活劇這幾年最大的毛病就是不接地氣，但看滕華濤的劇永遠不用擔心這個問題。

他十多年前的《蝸居》和《王貴與安娜》，前者開播四天破了收視曆史記錄，後者則成為當年北京衛視最高收視率電視劇，單集創下10.95%的紀錄，絕對不是偶然。

《心居》原著是一部講述家長裡短的家庭倫理小說，其中有嚴肅文學的風格，比如展翔和施源命運的對比：炒股的輸成了假結婚賺錢的慣犯，借錢買房的發了大财。

改編後加入了滕華濤自己的主題：對房子和中國家庭人情世故一如既往的關注。

劇集比原著多了許多影視化的設計，但沒有脫掉原著的生活感，一件件取自生活的窒息日常，已足以讓觀衆欣慰落淚：這部劇的編劇，一看就是過過日子的。

導演還很貼心地考慮了衆多非京滬觀衆的接受度，把馮曉琴心心念念的學區房設定在“200多萬”，加上積蓄隻要借到100萬能買上海内環的學區房，現實裡是不可能的。導演顯然知道，但還是這麼拍了，為的是不讓更多觀衆睡不着覺。

雖然細節上有刻意的失真，但整個故事卻很真實。

觀衆看到馮曉琴因買房受挫，在丈夫大姑子公公姑媽伯母面前噼裡啪啦一通“海清式”輸出内心忍不住叫好，一方面海清的演技沒得說，另一方面也是代入了：一個外來媳婦想為自己和兒子買個房怎麼就不對了呢！

這個過程貢獻了強大的戲劇張力，但卻不顯得狗血。

因為随着矛盾的推進，我們看到的不隻是一個想買房的海清，更是一個大家庭面對買房産生的羁絆。

濃濃的生活氣息，令劇情照進了我們所處的現實。

人和人的悲歡并不相通，但焦慮點卻出奇一緻。

雖然近兩年的國産生活劇，争先恐後地在職場PUA、生育困境、雞娃内卷的熱搜裡找話題，表面看主角都很焦慮，但觀衆時常看到的是夫妻雙雙失業也供養得起千萬豪宅和上大學的孩子，沒事就自駕旅行的好日子。

生活劇被吐槽中年偶像劇不是沒有原因的。

更可怕的是，主創輸出這套國劇生活劇爆款公式時，所謂寫實，其實扭曲了對底層人民的正常理解。

而《心居》好就好在，真實的生活感，成就了劇中濃濃的煙火氣。

主角們的人生境遇，鮮活得像從我們的身邊複制粘貼而來。每個角色，都能在現實社會的普通人中找到數量可觀的原型。

人物和故事上的寫實之外，更讓觀衆感同身受的，還有努力與命運抗争的寫實。

《貧嘴張大民的幸福生活》裡張大民一輩子也沒買到好房子，但留下了樸素的生活智慧：“沒人槍斃你，你就活着，好好活着。”

活着，就是普通人尋覓一生的問題和答案。

很難想象，這種聚焦小人物悲歡的生活劇，竟然已經消失了這麼多年，畫面越來越鮮亮、主角越來越養眼，生活味卻沒了。

《心居》不算完美，但多少把生活感找回來一丢丢。

有豆瓣網友說：《蝸居》以後這麼多年了，滕華濤水平進步了嗎?

意思是滕華濤水平還留在當年。我心想還有這等好事？

這兩年，關于國産生活劇的讨論很多。

演員希望接到不套路的角色。觀衆也希望看到更真實的現實生活。

不是中年偶像劇，而是演員和觀衆的「雙赢」。

現在看《心居》沒有浪費好演員的演技。她們豐富的人生閱曆，讓人物更加真實可信了。

從《蝸居》到《心居》，從買房到心之所歸，不變的是國劇中上下奔忙真實的普通人，

才讓普通人看到了滿滿的煙火氣。

電視劇海報中有句話很精彩：“生活便是如此，每個人都在艱難而又孜孜不倦地活着”。

而所有好的生活劇，其實不過是反複印證那句老話：藝術源于生活，又高于生活。

從《蝸居》到《心居》，海清在劇中買房還是那麼不容易，正如現實中普通人的生活，但我們為什麼需要生活劇？

因為其中藏着人生的真實面貌。也讓我們重新思索生活的真意。

是因為我們都是買不起房也要努力活着的馮曉琴，渴望擁有世間僅有的英雄主義——“在看清生活的真相後，依然熱愛生活。”

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