說起島國大尺度的影視作品，大家對幾年前的《晝顔》一定記憶猶新吧？

說是大尺度，但這部劇最終卻以愛情為主線，故事後期十分俗套，狗血的結局讓觀衆更是無法滿意。

今天小妹介紹的這部劇，同樣把女性的情欲擺在眼前，但看完這劇的女性也許會重新審視自己；而男生，則會更了解你的另一半。

它就是——

《雙重幻想》

Double Fantasy

開篇女主就說出這樣露骨的台詞，真是女生聽了汗顔，男生聽了興奮啊。

飾演女主角的演員，就是之前在《東京女子圖鑒》有不俗表現的水川麻美。

這次在《雙重幻想》中，麻美飾演一個情欲旺盛的女編劇，高遠奈津。

每一集都遊走在不同的男人之間，雖然聽上去有點三觀不正，但是每次和這些男人接觸後，奈津的自我反省都值得我們認真審視。

加之這部劇是由小說改編而成的，很多躁動刺激的場景都大膽地還原在屏幕上，更是吸引了一波觀衆。

當然，奈津不斷想發洩内心欲望是有迹可循的。

首先生活中的平凡和無趣，讓她覺得十分厭煩，可是她不可以抱怨，抱怨隻會讓人覺得她不知感恩，不知滿足。

所以奈津隻能把這份壓抑寫在她的劇本裡，她的台詞都是“不要說愛我，我隻是發情罷了”之類的。

奈津寫的劇大都大膽露骨，情欲滿滿，然而卻深受家庭主婦的喜愛。

大家都無法相信，一個穩重謙遜，斯文有禮，連自己都覺得自己“是絲毫不敢越出社會常識的女子”，卻能寫出這樣的台詞。

果真是人不可貌相啊！

其次讓奈津喘不過氣的是她有兩個“媽”，一個丈夫，一個是自己的親媽。

他們對奈津無微不至的照顧，讓奈津覺得自己時刻都被監視。

丈夫省吾，曾經是才華橫溢的影視界導演，後來因為事業受挫，正值壯年的省吾早早退休在家，當家庭煮夫。

女主外，男主内，在現在的社會沒什麼不妥的，隻是分工不同而已。

但是省吾卻把照顧家庭演變成對奈津無形的壓力。

在省吾心裡，奈津像是自己的女兒多過像自己的女人，控制着奈津的方方面面。

就像奈津說晚上寫作才有靈感，而省吾卻認為“日出而作，日落而息”才是正道。

這樣的夫妻關系，沒了激情，久而久之，開始變味了。

而奈津真正的媽，跟大多數的媽一樣，每天都在教導女兒要如何如何，

隔三差五就跑到小兩口的家抽查監視，指責女兒不做家務，不照顧丈夫。

雖然女兒因為身體原因，一直沒懷上孩子，但是奈津媽還是拼了命找醫生找偏方，給女兒治病。

在母親眼裡，生不了孩子的女人是無顔面對丈夫的。

這樣的生活簡直是糟糕透了……

直到她重遇天才舞台劇導演志澤一狼太，這個渾身散發着男性荷爾蒙的男人，有激情，有魅力，讓奈津蠢蠢欲動。

當年奈津剛出道獲得新人獎時，志澤作為當時的頒獎人，還悄咪咪地勾引了奈津一番。

下台的時候，甚至邀約奈津一起做不可描述的事情。

時隔多年，當奈津再次受到志澤的舞台劇邀請函時，她十分激動，立馬回了郵件，表達心中所願，實則就是為自己的欲望找宣洩口。

為了這一場不能為外人道也的約會，奈津居然開始健身保養，裝扮自己，連丈夫都覺得她和以往很不一樣。

就這樣，奈津如期前往約會，在酒店裡，志澤給她帶來了一場狂風暴雨般的洗禮。

奈津感到前所未有的震撼！

離開酒店的時候，奈津一路狂哭，除了她清楚自己出軌以外，她更是明白，因為這次背叛，她内心的欲望再也無法抑制了。

這件事以後，奈津對丈夫的感覺越來越差。

即便使在空無一人的環境下，丈夫對自己做親昵行為，奈津都會一把把丈夫推開。

漸漸地，兩夫妻之間終于爆發了。

省吾覺得奈津自命不凡，假扮清高；寫作也沒有天賦，如果沒有自己從旁指導，奈津也不會有今天的成就。

這樣莫須有的指控，讓奈津十分難受，毅然決然從家裡搬出來，她要過自己的生活。

她以為，擺脫了啰嗦的丈夫和母親，美好自由的生活就會向她敞開懷抱，然而，她想多了——

志澤根本就沒有把奈津放在心上。

恰巧這個時候，奈津遇到了她的初戀，大學時的學長。

兩人相談甚歡，臨别之際，奈津提出了“性”的要求，學長欣然答應。

不過這一次，兩人将關系分得很清，奈津隻不過将學長當成傾訴對象，學長也是，相互慰藉，彼此取暖罷了。

就這樣，奈津在一個又一個男人的肉體上尋找快感，然而她真的快樂嗎？

丈夫和母親對奈津的過度控制，造成了奈津的反彈，像青春期的叛逆少女一般，一直想做一些自己從來不敢做的事情。

但這并不意味着出軌就能解決問題，其實不管男女，出軌都是不道德的。

隻是奈津太想做一個擁有獨立意識的人，不受旁人幹涉，無論是肉體還是精神。

不得不說，日劇對于女性内心欲望的剖析之深，不管是《東京女子圖鑒》還是《晝顔》，亦或者是這部《雙重幻想》都讓人目瞪口呆。

說到底，這些劇其實都是在講述一個問題——

作為女人，深陷婚姻困境時，該如何自處。

奈津的多次出軌，已然驗證了性自由并非真正的自由。

自由不絕對，但也有邊界，正如李銀河先生所說：在不妨礙他人自由的前提下，性壓抑程度越低越好。

所以，女性性欲真的是一個值得探讨的問題。

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