兒時住的房大多是木結構的瓦房，低矮屋檐深，土牆瓦房木窗子，窗口小，那唯一能夠展現光明的地方便是窗子了，窗子是木工做的小格子框架，不同于寺廟古典精雕細刻的花格，一律整齊的豆腐塊，上下兩扇窗，分别是18格或24格的小窗格吧，後來進化仿古一些，上面兩扇窗，下面改裝成玻璃框，一般安裝四塊或三塊大的玻璃，這是熱炕上的窗子；地下的也類似仿此造作。這種構造延續了好幾十年吧。

窗格子一律要糊麻紙，一年一換，可見麻紙的厲害，這麻紙就是造紙的初級品吧，類似粗糙的宣紙，一尺五見方，雖粗糙不平，也非常有韌性，不易裂，又便宜，所以農家多用，但不夠白，麻紙糊窗子，家裡顯得不太亮，後來有用白有光紙糊窗子的，雖然白了，但一年需兩換，因質地比較脆，風吹日曬或震動，容易裂開，于是大家各取所便，想用什麼就什麼，而麻紙用的普遍。

白生生的窗紙，怎能沒有紅窗花呢，民間自有文化在，于是從古至今北方地區尤以陝北和山西、内蒙一帶的黃土高原地區，貼紅窗花，剪紙藝術也就是從此誕生的吧，窗花就是貼在方格子的窗紙上面的。在陽光明媚的日子裡，太陽光透過窗戶紙照射進屋裡，窗戶紙上面的窗花在光線的照射下頓時栩栩如生、鮮豔綻放，給屋裡增添無限光彩。

貼窗花，首先要剪窗花，過去農村居住條件差，逢年過節老太太、中年婦女以及大小姑娘便是窗花的剪制能手，她們一到臘月就利用閑暇時間開始剪，我們那時叫“剜花”，确切地應叫“鉸花”。

她們所剪的花樣大多是上輩流傳下來，再用煙熏法一代傳一代下來，也有親戚之間互送或鄰裡之間交流複制的。記得小時候姐姐和她的同學們用煙熏法烤樣品是這樣的-----

先拿我們兒時用的石闆一塊，将白紙（我們那時用書紙的多）噴濕貼在石闆上，将借來的剪紙樣品壓在濕紙上，上面再灑上水，或浸入盛水盆裡全濕後迅速拿起來，讓剪紙樣品完全附在石闆上，将石闆傾斜流盡水後，拿起，紙面朝下，點燃煤油燈，其上移動熏圖案，熏完後将紙從石闆上揭下晾幹，附着的原樣品自動脫落，留下的紙上面留下的便是黑白剪紙熏樣， 按窗花原熏樣大小裁好，下面襯上紅有光紙（一般用折疊的兩張，為的是一齊可剪出兩張對稱的窗花），用紙釘或者針線固定好，然後就可以照樣子剪，剪黑留白，剪完後一個（或一對）剪紙窗花就完成了，樣品不要丢，或者剪紙時加襯一張白紙與紅紙一起剪，也可以留下新樣品。

據考證，河北蔚縣窗花（剪紙）最有名，曾經有部電影《窗花》就以此為主線，間接宣傳推廣了蔚縣窗花的來曆和發展。蔚縣“窗花”（剪紙）是全國唯一的一種以陰刻為主的點彩剪紙，種類有戲曲人物，鳥蟲魚獸，構圖飽滿，造型生動，色彩璀璨，把它貼在紙窗上，透過戶外陽光的照射，分外五彩缤紛，鮮靈活脫，别具着一種歡快，明朗，清新的情趣。由于窗花是貼在窗戶紙上欣賞的，用色特别濃豔，濃重的顔色恰如其分地表現了窗花的特點，而我們貼窗花普通的剪紙是不同于蔚縣這種最初的窗花藝術的，貼在窗戶上是難以表現彩染窗花的特色的。也有個别戶家貼類似彩染窗花的，但技術不可考究了。

當然剪紙更為悠久，自宋代造紙業發達，民間剪紙的運用範圍逐漸擴大，明、清時期剪紙手工藝術走向成熟，并達到鼎盛時期，燈彩上的花飾，扇面上的紋飾，刺繡的花樣，裝飾家居的飾物以及其他領域等應用特别廣泛，2009年10月中國申報的中國剪紙項目已經入選“人類非物質文化遺産代表作名錄” ，地位非常可觀吧。

貼窗花人們一般在臘月二十四打掃宅屋後，從臘月二十五開始糊窗戶、貼窗花、家家亮亮堂堂，戶戶紅紅火火。

記得老屋貼窗花前，扯窗子，糊窗子，幾十個小窗格子，扯和糊都十分的費勁，尤其扯窗戶，還得用小刀刮掉陳年舊痕，漿糊老疤，最後用笤帚打掃幹淨，方可糊新窗。等我們長大後，剪紙興趣也漸漸減弱，但看到白生生的窗紙上沒有窗花總覺得缺少些年味，我也懶得去向鄰居小妹讨幾張剪紙，于是用小羊毫蘸了幾樣紅藍重水彩，站在炕上在新糊的幾個窗格子上點了幾筆簡單的梅花之類的花朵，延續了幾年，彌補代替窗花，也别具一番情趣。

而今老屋已離我們遠去，木格窗亦不複存在，而那些靈動的窗花，随着歲月的流逝，那夢幻般的記憶，至今絲絲縷縷萦繞在夢中和眼前，讓我感慨回味逝去的童年，現在我們過年偶爾也買剪紙回來貼在鋁合金大玻璃窗上，卻再也聞不到過去窗花的味道，但又平添了曾經對美好生活向往的激情。

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但願為着下一代、世代繼續留下美好的童年記憶，去繼承傳統或創新别樣的憧憬吧。

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原創發文，版權所有，圖片選自360圖片

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