在古代，“錦”是代表最高水平的絲織物，時至今日，南京雲錦依然被譽為“東方瑰寶”、“中華一絕”。“一切偉大皆由雙手創造”，夢之藍手工班特别呈現《傳世手工》。今天，跟随雲錦國家級非遺傳承人周雙喜，一起去了解雲錦1600年傳承的秘密。

一場穿越1600年的傳承之旅，細密的絲線在匠人的手中經緯交織，經曆時間沉澱，煥發新生。

18歲那年，帶着懵懂，周雙喜第一次站到了大花樓織機旁，開啟了枯燥、艱辛的學藝之路。

南京雲錦研究所南京雲錦國家級非遺傳承人周雙喜：“剛來學的時候，師傅是不給你上機的，他要看你這個人性子能不能靜下來，坐在這個地方，給你兩根很細的絲，坐在那兒打結，打結他不看你，絲上面拴兩個螺絲帽，一邊放一個破的掃地簸箕，另一邊放個破臉盆，如果打不好 ，螺絲帽掉了，就響了，師傅在織機上面就能聽到了。”

1978年，周雙喜開始參與定陵出土絲織品的複制任務。

在舊時，雲錦是皇家禦用品。以這件明萬曆皇帝織金襯褶袍複制品為例：绛紅色靈仙祝壽紋為地，織有540隻仙鶴、540棵靈芝、1045個金色正楷壽字、18條五彩祥龍，僅壽字所用金線就長達4000米。而複雜的紋樣，隻是龍袍織造難點的冰山一角。

南京雲錦研究所南京雲錦國家級非遺傳承人周雙喜：“皇帝的衣服叫天衣，天衣無縫不是沒人縫的縫，是圖案都要拼接完整。”

一件龍袍織造若幹年，絲線會随四季更替、氣溫變化而伸縮。為了達到“天衣無縫”的效果，機房必須全封閉，冬天不能生火，夏天不能吹風。雲錦工序複雜，時至今日，依然由純手工織造而成。

一幅雲錦作品，是從紋樣設計開始的。雲錦紋樣素材衆多，内容豐富。每個紋樣都要做到“圖必有意，意必吉祥”。

設計好的紋樣圖案，要轉化成經緯交織的工藝圖紙，也就是意匠圖。

經過像素畫處理，圖案被分解成點，由點連成線，再構成色塊。意匠繪制的難點在于花滿、色多、規格大。一件雲錦成品紋樣需要繪制的像素點可能達到上千萬個，背後需要耗費意匠人無數個日日夜夜。

意匠圖完成後，就開始為織造做準備。首先将染好色的絲線穿過巴扇，再固定在經耙上，這一過程叫牽經。一根絲線的直徑隻有頭發的六分之一，一幅50厘米寬的作品，就需要一萬多根經線。對于普通人來說，細密的絲線很難用肉眼去分辨，工匠們卻能把它們理得根根分明。

嚴格排布的絲線，通過穿綜，被固定在織造機上。三人配合，一萬根線就需要穿九天，稍有差錯，就前功盡棄。

處理經線的同時，設置緯線的步驟也在同步進行，被稱為“挑花結本”。這更像是在編程，按照意匠圖，用挑花鈎子，把有顔色的部分挑出，沒有顔色部分空出。随後，花本被安置在織造機上，如同将U盤插入計算機，以便讀取數據。

此時，雲錦織造才算正式開始。兩名匠人相互配合，坐在上面的叫提花工，根據花本提拽經線，形成紋部開口；織工則坐在下面，負責引入各種緯線，織就圖案；一天最多也隻能織出5到6厘米。

南京雲錦研究所南京雲錦國家級非遺傳承人周雙喜：“節奏要掌握好，不要你提起來了，人家還沒準備好，兩個人配合得不好不行，所以老提花的老師傅，兩個人基本不講話，别看他動作不快，但很出活。”

一根緯線需要經過三種引緯方式。

投梭，即用來引入地部緯絲：

南京雲錦研究所南京雲錦國家級非遺傳承人周雙喜：“一開始練，一摔就掉下去了，或者手腕練不好，一摔就把那個絲給搗斷了。”

鏟紋刀，用于引入金線：

南京雲錦研究所南京雲錦國家級非遺傳承人周雙喜：“金線是背面朝上的，一面有一面沒有，引入金線時把它翻掉以後，那麼正面就有疵點，再用針把金線撥過來，就有印子了，所以一定要細心。”

過管，則是在開口的金線上織進其他色彩的絲線：

南京雲錦研究所南京雲錦國家級非遺傳承人周雙喜：“過管的要求是絨不過寸，一個管子在過的當中，空白的地方不能過寸，為了省原料 ，還有管子過的時候，聲音要動聽，要啪嗒啪嗒。”

待所有引緯完成之後，織工拉下扣框，将緯線打緊，代表一根緯線織造完成，這一過程叫“打緯”。打緯的力度，也決定着雲錦成品是否完美。

南京雲錦研究所南京雲錦國家級非遺傳承人周雙喜：“如果打得不準，或者打扁掉了，打殘掉了，有時候織圓的時侯，織得不好能織扁掉，有時候能織成橢圓。”

為了突顯雲錦的華貴，織造過程中常常會加入珍貴材料制成的絲線，這也讓成品更加光彩奪目。

汲取古人智慧、庚續千年文脈。如今，一代代雲錦人不斷嘗試，讓古老技藝融入時代脈動。

針線穿越時空，傳承過往，更創建未來。

江蘇廣電融媒體新聞中心記者｜楊雯 桑雨生 郭锴峰

編輯｜桃桃

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