作為“江西派”的代表詩人，陳與義在整個南宋詩壇，可以說聲名顯赫。他主要活動于南北宋之交，是一位非常著名的愛國詩人，為後世留下了許多憂國憂民的愛國詩篇。在北宋徽宗年間，他一直擔任很清閑的官，在南宋，他卻成了朝廷重臣。

然而，對時刻憂心家國的陳與義來說，身居高位并不能消磨往日的痛苦。那場令宗室蒙羞、國土毀棄的“靖康之難”可以說是詩人心中一生的痛。那時候，他颠沛流離，為了避難，從陳留，經襄陽，過湖南，轉廣東，曆經四載，行程三千裡，才到達南宋的都城臨安。

雖然國詐未斷，但仿佛一夜之間，大宋的天下就轉入秋季了。轉眼，詞人已經遠離故土二十多年了，就像一場大夢一樣，隻剩回憶。他覺得自己雖然幸免于難，但那些往事仍曆曆在目，讓他心悸。一首《臨江仙》唯美而傷感，是陳與義晚期的經典代表詞，道盡他的故國之思，驚豔文壇。全詞如下：

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影裡，吹笛到天明。

二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

這首詞約作于1135前後，是詞人對于二十多年前“洛中舊遊”的回顧以及所生發的身世悲慨。南宋時期，洛陽城南十裡的“午橋”，是佳勝去處，也是詞人和舊友們的相聚之所，遂成為詞人曆久難忘、朝思暮想的“故土”。

詞的上阙憶舊：“憶昔”領起上阙的意境和意趣的描述，把時域和空域一下子推展開去。最能激發詞人思舊之緒的是“午橋橋上飲”的情景。以“坐中多是豪英”作為畫面的結構中心，配之以聲情并茂的描述，構成一幅幽美而富情韻的夜飲圖。

“長溝流月去無聲，杏花疏影裡，吹笛到天明。”白天，詞人和朋友們在午橋上開懷暢飲；晚上，大家圍坐在杏樹底下盡情地吹着悠揚的笛子，一直到天明。時光悄然流逝，就像就像橋下長長的流水，簇擁着凄迷的月光，寂靜無聲，流向遠方。

詞人遠送着水月無聲而去，視線落在橋畔，一片“杏花疏影”的迷離景色，于是午橋的景象在杏花的點綴中變地豐富而有韻緻。 “杏花”點明這是春天的夜晚，人們撫琴弄笛，情緻高雅，笛聲悠揚。此時，初春的樹林是背景，明月的清輝和杏花的稀影，以及花影下的悠揚笛聲是這幅背景上的美麗畫面，恬靜、清婉、奇麗。

詞的下阙感懷：當詞人還沉浸在“吹笛到天明”的昂揚興奮中時，筆鋒陡轉，轉入“二十餘年如一夢”的感傷情緒中。此時，往日的辛酸湧上心頭。特别是故國失陷後，詞人颠沛流離，曆經磨難，所有這一切盡付于這一聲長歎之中。“此身雖在堪驚”，曆盡劫波，尚能保全性命，又實在是夠驚異的了，飽含着劫後餘生的痛定思痛以及往事如夢的不堪回首。

“閑登小閣看新睛”一句點題，對應了上片“憶洛中舊遊”的由來。雨後初晴，一個“閑”字看似不經意，其實卻蘊含着曆經磨難，人心初定後的複雜内容。一個“閑”字，包含着多少曆史和個人的感傷！雖輕輕指出，形似曠達，但愈淡愈濃，愈是顯示感傷的濃重。

在這樣的情緒中，詞人不期然地憶起“洛中舊遊”，而舊遊之憶，不僅沒有帶來愁緒的緩解，反而像在未愈的傷口上撒了把鹹鹽，更加疼痛。往事的熱烈、曾經徹夜飲的歡款，更反襯了眼前情境、心境的凄涼與落寞。

可當往事千端萬緒奔湧而來時，詞人卻舉重若輕，談談地寫道“古今多少事？漁唱起三更。”一切盡付于歌唱古今興亡的漁歌之中，真是被葉衰上，一種蒼涼悲壯的意境陡然而生。家國不幸，個人的命運也是如此。真是人生如夢，轉眼成空！

（注：文中圖片皆來自網絡，如有侵權，請聯系本作者删除。在此，感謝圖片的提供者）

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