本打算全劇終再推薦這個劇，而且看了下時間，好像就是今晚大結局了。

所以，還是趁着結局之前一起分享下這個劇吧。

近期日劇和美劇都看了不少，不過，最有感觸的還是這一部 。尤其作為女性劇，影片的立場以及表達的态度都非常難得，也是我一路追下去的原因。

這個劇就是

嗯，《黑皮筆記本》，也叫做《黑色皮革手冊》，來自松本清張同名小說，主演則是武井咲、江口洋介與仲裡依紗等人。

實際上，這個劇在2004年的時候，也拍過一版，當時的女主角米倉涼子，她與仲村亨搭檔的那版評價也相當好

無論是喜歡推理小說的，還是喜歡日本影視劇的，應該都非常熟悉這個名字。

作為日本文壇，尤其是推理小說界的大師，松本清張曾有太多優秀的作品。包括你們很愛的推理作家東野圭吾，也一直将松本清張視為偶像，網上也有很多東野圭吾表達自己對松本清張崇敬之情的采訪。

而在影視圈，也一直是拿松本清張作為一大寶庫。他的小說影視化的程度，多到恐怖。

豆瓣上有記載的都有164。

這其中，不乏《砂之器》

《霧之旗》等等很多給我們留下深刻記憶的推理佳作。

印象中，很多公司動不動就會找個理由，把他的作品拿出來重拍一遍，包括這次重拍《黑皮記事本》，好像也是以松本清張去世25周年紀念為由頭，做的又一次重拍。

當然，無論是什麼理由，松本清張的小說影視化，總是值得期待的事情。尤其是《黑皮筆記本》這樣的小說。

了解松本清張的都知道，作為推理小說家，松本清張最擅長的就是社會派推理小說，所謂社會派，首先是與本格派的區别。

本格嘛，強調的是完美的殺人案設計，精彩又嚴謹的推理過程，以及結尾的大反轉，讓你體驗的是腦力快感。

而作為本格推理，在強化推理過程以及推理設計的時候，對作案動機，卻往往不那麼忠實，一般隻是給個理由就好了。而松本清張的社會派推理小說，則恰恰相反，他在推理設計上，遠不如本格派推理作品。

但是在作案動機的解釋上，卻總是要費盡心思。在他的作品裡，我們看到的不僅是一個案件，更重要的是，為什麼會發生這樣的案件。

松本清張小說改編《零的焦點》

透過案件本身，去透視背後的各種社會問題，才是松本清張小說最大的魅力。那些腐敗、貪婪、虛榮、自私，人性的種種不堪，都在他的作品中透視出來，這也是很多人喜歡松本清張的原因。

回到《黑皮記事本》，這同樣是一部非常典型的社會派松本清張。

該劇的主角是一個叫做原口元子的女人，她憑借寫滿秘密的黑皮記事本，以自己的方式，在這個充滿歧視與貪婪的世界求生。

或者，可以再翻譯一下，就是一個普通的底層人物，如何以自己的努力，成功擠入上流世界，獲取自己的成功。

同時，還要外加一個條件，她是一個女人，且在盡量不依靠其他人的前提下獲得成功。

要理解這一層困難，首先要更理解女性在男人世界中出頭的艱辛。尤其在日本那樣的國家，女性真的想要憑借自己活得巨大的成功，所有付出的顯然會更多。

記得之前有部日劇叫《問題餐廳》，也非常受歡迎，那其中，就是在講日本這種大男子主義的國家，女性的謀生之苦。

《問題餐廳》（2015）

隻有更加理解他們的社會背景，才會更覺得《黑皮記事本》的可貴。

女主角從一個銀行的派遣員工，最終成為銀座頂級吧的媽媽桑，一路都是拼搏與設計。

然而，這又不是一個勵志故事。嗯，一點都不勵志。

影片的底色其實是黑暗和絕望的。因為，女主原口元子獲得成功的方式，并不是我們傳統理解的，拼搏、奮進與不屈不撓。

她更多憑借的是她的黑色法則，也就是那個黑皮筆記本。

而她的黑皮筆記本中，記錄的都是那些有錢人徇私舞弊、偷稅漏稅，做各種見不得光的事情的罪證。

女主通過這些罪證，來要挾那些有錢的臭男人，敲詐、勒索，最終獲得資本，成就自己的事業。

感受下，連笑容中都帶着那麼一點點邪惡。

所以，看到不少評論将其稱為“惡女”，也講故事列為惡女故事。

不過，我卻始終不想将這樣的故事稱為惡女的故事，女主原口元子也算不上真正的惡女。

雖然這個造型還挺惡女的，但是，更像是一種自我保護。

在我看，這實際上是：她這樣的女人，在那樣的世界中，想要達成目标的唯一選擇。沒有家庭與背景，不想出賣肉體。或希望獲得自由，主宰金錢，主宰自己的命運。你的選擇，大概隻能是以毒攻毒，以惡對抗更惡。

這也是松本清張小說中難得的地方，這其中除了有對日本社會，政商的指責之外，更有對女性社會地位的關注。這才是影片的核心。

稍微回憶一下，就發現，除了男主江口洋介。其他男性角色無一不是貪婪、好色、自私的家夥。

與此同時，他們卻握有大量資源與金錢。

想要成功，也隻有以自己的方式，抓住那些人的弱點，去擊敗他們。

與之相對的，是片中的女性角色們。除了女主之外，其她幾個女性角色，也各自從她們的遭遇，去驗證，隻有女主的路或許是正确的。

比如仲裡依紗的女配，最終才真正成了惡女，變成反派，出賣自己的身體不說，也成為男人的依附。

還有高畑淳子

之前飾演的角色大多是強者，可這一回，其實也是個弱者的形象。陪男人打拼多年，最終也隻是人老珠黃，被人嫌棄。

同樣是個悲劇人物。

包括其中戲份并不多的堂林京子

家世顯赫，卻也不過是家裡交易的砝碼，政治與經濟聯姻的工具罷了。

于是，除了女主之外，其他的女性都以自己的遭遇，證明女主的選擇才是真正正确的。隻有以惡對惡，才有可能獲得真正的自由。

這也是全劇最好看的地方。

而全劇的看點，當然也集中在女主如何設計和抓到那些惡男人的把柄，最終獲得她的成功。

以黑色的故事，去寫這世界的不公與無奈，這是松本清張故事的精彩之處，更是可敬之處。

而除了松本清張的故事，武井咲的表演，其實也算可圈可點。在此之前，我對武井咲的印象算不上特别深，隻是覺得她是一個長得很美的演員，至于表演，倒是沒什麼印象。

而在這一回，你們的五姑娘，除了依然很美之外，表演其實也不錯。

關于這個角色，很多人都喜歡将她與2004年版的《黑皮記事本》的米倉涼子作比較。我覺得也大可不必。米倉涼子是前輩，有她的一套表演，而武井咲同樣有自己對角色處理的方法。

作為大門的粉絲，米倉涼子的表演我當時是很愛的，尤其是，她有她特别霸氣的一面，是她賦予這個角色的獨有氣質。

不過，2004版本就與2017版有很多不同，在處理角色，人物關系上都有各自的側重。比如，2004版明顯對男女主的情感有更多及更深入的描寫，會有些很軟的部分。

而到了2017版，武井咲與江口洋介的感情關系描寫其實是被弱化了的，更多還是集中在武井咲如何在這個男人世界中的掙紮求生。

而回到武井咲的角色，最明顯的就是，和服裝特别多。而且，又特别美。

給人的感覺，是在端莊中有她的力量。頻繁的和服裝扮，也是在樹立這個角色，很穩重，不靠暴力，也不出賣肉體。

而是評價她的計謀與膽識，很平和的解決各種問題。

溫柔中又有力量，也讓這個角色極富型格魅力，這是她的獨特之處。

而對一個影視作品來說，能有一個充滿魅力的女主，是多麼重要的事啊。

如今，該劇隻剩最後一集，女主也陷入巨大的危機當中，昔日的對手将為她帶來最大的困難，能否度過難關，逢兇化吉，都在最後一集了。

我也非常期待角色們在最後一集的表現。

而這個劇，對我來說，最有趣的還是，女主在前幾集中，每次都依靠自己的智慧，将這些看起來強大的男人們玩弄于股掌，看他們出糗，看他們求饒，真是有趣。

這也是，我認為，本劇是今夏最值得推薦的女性劇的原因。

感受一下人家對女性劇的理解，早已經跳出宮鬥與撕逼這些依附于男人的劇情。

要真的活出自己的世界，自己的自由，成為主宰者。

嗯，非常正能量。

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