由劉亦菲主演的迪士尼真人電影《花木蘭》已經發布了多支預告片，在預告片中，有幾個鏡頭引起了廣泛的熱議，原因是裡面“神仙姐姐”劉亦菲的扮相實在是有點讓人不忍直視。甚至有網友評論說：确定這不是在黑花木蘭嗎？

• 電影《花木蘭》中的一個鏡頭截圖

根據預告中的情節，花木蘭的父母有意為她安排一樁婚事，這應該就是花木蘭的“相親妝”了。難道是花木蘭不想相親，所以故意扮醜？其實，這就是【當時】女子常見的妝容。那麼問題來了，劇組參考的是哪個時代的女子妝容，這個“當時”是指的什麼時候？

隻有明白了花木蘭是哪個時代的人，才能去讨論電影《花木蘭》中木蘭的“相親妝”到底對不對。正史中并沒有關于花木蘭的記載，花木蘭這一人物最早是出現在北朝叙事詩《木蘭辭》中。在《木蘭辭》中有“可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。”其中“可汗”是北魏皇帝的稱呼，北魏是鮮卑族建立起的政權。“花木蘭”的“花”字明顯是後人加上去的，相當于一個形容詞，木蘭才是姓氏。而“木蘭”恰好是鮮卑族姓氏。

并且，根據《木蘭辭》，可知道因為所有的軍書上有老父親的名字，家裡又無兄長，所以木蘭不得不替父從軍。“東市買駿馬，西市買鞍鞯”，替父從軍的花木蘭還需要自購裝備。這樣的設定也符合北魏的兵制，即“府兵制”。

府兵制中有一條硬性規定，被劃分為軍戶的家庭可以享受免去人口稅的待遇，平時就在家種地，一旦需要出征，就必須派出一名男丁出征，否則就要受到懲罰。并且府兵制中還規定軍戶服役時自備衣糧軍備。所以，木蘭替父從軍的故事背景最大的可能性就是發生在北魏。既然如此，電影《花木蘭》中木蘭的相親妝符合北魏的妝容嗎？

在《木蘭辭》中有“當窗理雲鬓，對鏡貼花黃”的描述。“花黃”是什麼？其實，電影中木蘭額間的黃正是“花黃”。不過它更準确的名字應該是“額黃”。額黃妝自漢代就有，魏晉南北朝時開始流行，據傳是從塗金的佛像上受到的啟發，所以也稱“佛妝”。

額黃的畫法有将整個額頭塗滿的，也有隻塗半額的。比較特别的是塗半額的，或上或下，在額頭間塗黃，後用清水暈染，至發髻處漸漸消失，花木蘭的造型就是半額。《北齊校書圖》中的女子額間也是塗了半額的額黃。

• 《北齊校書圖》

畫中圈出的部分不是脫色，而是當時女子畫得額黃妝。

額黃有染畫法，也有粘貼法。染畫的鵝黃是由什麼材料制成的沒有考古的實物參考，但若依據唐王涯的《宮詞》“肉裡松香滿殿開”可知，當時有用松樹的花粉制作鵝黃的。電影中劉亦菲的鵝黃是染畫的，但若依據“對鏡貼花黃”，粘貼法會更恰當。并且花黃一般由黃色硬紙或金箔制作完成，其形狀多為星、月、花、鳥的形狀，所以才有“花黃”之稱。

額黃上描繪的紅色花蕊形狀叫“花钿”。花钿也叫花子、額花、眉間俏。花钿在先秦時已有，隋唐時最為流行。額黃一般隻用一色，而花钿有多種顔色，這主要是與花钿豐富的制作材料有關。雲母片、魚骨、絲綢、金箔、鳥的羽毛等等都是制作花钿的材料，其中比較珍貴的是“翠钿”，由珍貴的翠鳥的羽毛制作。由以上材料制作的花钿需要用膠水粘貼在額頭上。在古代有一種膠叫“呵膠”，由魚鳔制作，用的時候隻要輕輕呵一口氣就會與黏性了。除了可以粘貼的花钿，花钿同樣可以通過染畫，唇脂就是一種常見的染畫材料。木蘭的花钿就是染畫的朱色唇脂。所以，木蘭的“花黃妝”基本是符合魏晉南北朝時女子的妝容的。

除了額間的花黃，木蘭的“醜”還體現在紅彤彤的臉蛋。很多人都知道出土的唐代女俑都有這樣的妝容，實際上這樣的妝容自魏晉時就有了。電影中的由鄭佩佩飾演的人物角色也有類似妝容。并且與劉亦菲的木蘭妝相比，這一人物的妝面上還多了太陽穴處的“月牙”及酒窩處的“黑點”。下面就來說說一個完整的魏晉南北朝女子的妝面是怎麼化出來的。

• 《花木蘭》電影預告片中截圖

整體來說，當時的女子化一個完整的妝面需要敷粉、抹脂、畫眉黛、貼花钿、點面靥、描斜紅、塗唇脂的步驟。其中敷粉、抹脂、塗唇脂是基礎。敷粉就相當于現在的打粉底，當時的妝粉有米粉、鉛粉等。北魏賈思邈的《齊民要術·卷五》中有米粉的制作方法：“梁米第一，粟米第二，必用一色純米，勿使有雜……。”

而鉛粉的流行或許與秦漢時期煉丹術的流行有關。鉛粉塗面的流行使得漢魏時許多文學作品中出現了一個新詞“鉛華”。不過，含鉛的化妝品用多了可不好。最值得稱贊的妝粉是一種“紫粉”。這是一種淡紫色的妝粉，相當于現代的紫色隔離霜。有一點美妝基礎的人都知道，紫色與綠色的隔離有均勻膚色的作用，魏晉時的女子已有這樣的美妝基礎，實在是讓人驚歎。

敷完粉就可以抹脂了，也就是抹“胭脂”。從魏晉到盛唐的女子，塗的胭脂都比較濃郁，整個臉蛋都是紅彤彤的，這就是當時的審美。最早的實物胭脂為馬王堆1号漢墓出土的梳妝奁中的胭脂。古代用于制作胭脂的材料為一種名為“紅藍花”的花，據說由匈奴傳入，胭脂的制作方法在《齊民要術》中有詳細的記載。在北朝末年，出現了胭脂膏，由胭脂粉與豬胰等物調和而成。膏狀的胭脂會比粉質胭脂更易上色，所以也不好洗。

基礎妝容基本上無差别的，能體現個性的是在畫眉黛、 貼花钿、點面靥、描斜紅上。比如電影中劉亦菲的眉形是漢魏時流行的廣眉，比較粗犷，而鄭佩佩的則是柳葉彎眉，看起來就有很大的不同。電影中鄭佩佩飾演的人物妝容更具個性化。酒窩處的“黑點”也就是前文說的“點面靥”，最初就是這樣點在酒窩處的點。魏晉開始，點靥的位置就不僅僅局限在酒窩處了，而是臉上的任意部分都可以，統稱為“碎妝”。并且面靥的形狀還有錢币形，叫“錢靥”，花卉形狀的叫“花靥”，此外，還有鳥獸等形狀的面靥。太陽穴處的“黑月牙”叫“描斜紅”，狀如傷痕，有種殘破感。 所以，描斜紅與後來的面靥實際上并無太明顯的界限，都是面飾的一種。

由于有些出土文物受年代限制，相比于魏晉南北朝時，唐代女子的美妝我們會更熟悉一些，但實際上唐代的許多美妝都是魏晉南北朝時玩剩下了的。魏晉南北朝時被稱為是“古代最混亂、社會上最苦痛的時代”，但同時也是精神史上極自由、極解放的一個時代 。與這種社會動蕩、思想解放相适應的便是服飾文化中的個性化特征。

參考：《中國曆代女子妝容》李芽；《魏晉南北朝社會生活史》朱大渭、劉馳等；《原來你是這樣的宋朝》吳鈎

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