柳公權是中、晚唐時期書法家，在中國書法史上的地位自不待言，楷書四大家有他的席位，還與顔真卿并稱“顔柳”。柳公權習書上追以羲、獻父子為代表的晉人書，用筆的基本法則來自二王，再就是同朝代楷書諸家。柳氏是一位聰明人，無論是學二王、歐陽詢還是顔真卿，都不是原樣照搬，而是經過了自己的消化、改造。柳公權畢竟是以楷書為主，法度為上，他學的二王筆法将其定形化、法度化，為其形成“柳體”風格具備了可操作性。

柳公權像

柳公權生活在中晚唐時期，向前輩楷書諸家學習是自然而然的事情，也是他的福分，虞世南、歐陽詢、褚遂良、顔真卿，都曾潛心臨習過，他能廣泛汲取前人的藝術成果，取法多樣，最終都經過化育變成了滋養自身的營養，使自己筆下的藝術語言更加豐富。在其楷書代表作中歐、顔二家風格十分明顯。當今習書者應該學習柳公權這種自化能力，學百家之長鑄造一人。

清劉熙載在(藝概》中指出：

“誠懸書《李晟碑》出歐之《化度寺》，《玄秘塔》出顔之《郭家廟》，至如《沂州普照寺碑》，雖系後人集柳書成之，然剛健含婀娜，乃與褚公神似焉。”

注：柳公權（778年－865年），字誠懸……

清▪康有為《廣藝舟雙楫》中說：

“誠懸雖雲出歐，其瘦硬亦出《魏元預》、《賀若誼》為多。”

明董其昌《畫禅室随筆》說：

“柳誠懸書，極力變右軍法，蓋不欲與《禊帖》面目相似，所謂神奇化為臭腐，故離之耳。凡人學書，以姿态取媚，鮮能解此。餘于虞、褚、顔、歐皆曾仿佛十一，自學柳誠懸，方悟用筆古淡處。自今以往，不得舍柳法而趨右車也。”

所謂“化神奇為腐朽”是把王羲之變幻莫測、深邃的用筆，變得簡單、易學。

歐陽詢《九成宮醴泉銘》

柳氏吸收了歐體結體緊結、方筆遒勁的特點，而摒棄了歐書鈎、捺等筆畫的隸化筆意；繼承顔書遒勁雄健，縱逸豪放的特征，摒棄了過于肥碩的用筆特征。用筆取勢即非顔體的外拓，也非歐書的内擫，用筆尤重骨力，橫直上下之勢，整體端莊大氣，骨力勁健。這是柳公權舍我意識，唐楷在柳氏身上有一變也。

臨習柳體，注意不能消散随行，要精神集中，全身力到，握筆最好懸腕用筆，易寫出柳體筆畫的力度，體現“柳骨”。

　　柳公權《神策軍碑》

柳體的特征主要體現在用筆、結體兩個方面。在用筆上，柳體的主要特征可以歸結為：多用方筆，筆力勁健，形态豐富，程式分明這是柳公權吸取北碑用筆特點的結果。柳公權的方筆不是像歐陽詢那樣“順筆成方”，而是“逆筆成方”。柳書筆畫可以說無筆不逆，無露鋒之弊，不見棱角。

柳體的方筆分為兩種：

粗筆畫

粗筆畫

① 粗筆畫，方筆寫得較為誇張，程式分明，如《玄秘塔》中“寺”字的第一短橫、“達”字的上短橫，《神策軍碑》中“三”字的上短橫、“之”字“辶” 的平捺等。具體寫法是起筆用筆尖在筆畫左上角接近邊緣處下筆，逆行至左上角，然後往下頓筆鋪毫，此謂之“欲橫先豎”，以寫出方頭，然後右行，稍提鋒，使筆畫中段細于起筆處。收筆略頓，作圓勢收提。此類短橫一般和長橫配合使用短橫重于起筆，而長橫則重于收筆。

長橫

②是長橫或其他筆畫，如上述“寺”、“達”、“三”等字的其他橫畫，《玄秘塔》中“安”“一”“寺”字的長橫等，書寫程序和短橫相同，隻是力度稍減，逆鋒頓筆簡化，一氣呵成。寫出來的效果比第一種細得多，不覺誇張。

橫：柳體橫平豎直，筆力勁健，書寫盡量少用曲筆。橫畫呈左低右高之勢，符合人的視覺習慣；

豎：豎畫則幾乎是絕對的垂直線，如有豎鈎，則近鈎處稍彎曲蓄勢，但不影響整個筆畫的垂直挺拔。

撇捺：撇、捺和傾斜的橫豎畫，也近于斜直線，故顯得筆力勁健，無繞曲柔弱之弊。柳體也有彎曲的筆畫，如《神策軍》中的“孝”字，《玄秘塔》“國”“南”字等，但都寫得力重千鈞，如拉開的弓，顯得尤其勁健。

形态豐富柳體筆畫形态十分豐富，點在大小、朝向、縱斂藏露上寫法都不一樣，如《神策軍》“溫”、“神”、“齊”等字的上點，如《玄秘塔》寶蓋頭左點、“當（當）”字竹頭點，“蕩”“源”的提點，“欲”“道”左右點等，《神策軍》“亦”字點等十幾種之多。不同的筆畫用于不同的地方，方能取得最佳的表現效果。如半蟻點，取垂直勢，起筆如豎，頓筆轉鋒後提筆轉收，大頭細尾，形如蟻取其半，用在寶蓋頭上邊最為合适。

柳公權《玄秘塔碑》

柳體法度森嚴，行筆步步為營，步驟分明，一絲不苟。因此學柳書具有較強的可操作性，這也是柳體至今仍是幼童學書最佳範本的原因之一，目的是打好堅實的基礎。還要強調一遍，學柳體一定要集中精神，全身力到，不可信筆為之，不可随意裝飾。

結體與結構

柳體結體也頗具特色。其形體端方而偏長，中宮緊縮，四肢開張，呈放射狀，主筆突出，對比鮮明。時而打破方塊字的格局，以高低縱斂的錯綜變化來體現其結體的豐富性。柳體中宮(字的中心部分)收得較緊，筆畫從中宮向外伸展，如《神策軍碑》中的“恭”字，上部草頭兩短豎均呈斜勢指向中宮，和短橫下邊的撇捺構成放射形圖案。再如“齊”字，點橫下邊的所有筆畫都向一個中心聚攏，連下邊的兩短橫也被人為地擡高到靠近中心的位置，從而形成一個團聚的中宮，相比之下，伸出去的長橫、左撇、右捺以及下部的兩豎顯得特别舒展，這是柳書結體的基本特點。清▪劉熙載(《藝概·書概》指出：“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向，作字者必有主筆，為餘筆所拱向。主筆有差，則餘筆皆敗，故善書者必争此一筆。”

結構上主次分明，特别注重突出主筆，主筆的縱逸和其他筆畫的收斂形成鮮明的對比。還有筆畫的穿插搭配、虛實相生，都是柳體的結體特色，臨習要面面俱到，才能理解“柳骨”的真正含義。

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