在香港娛樂圈裡有這樣一位女星，有人評價其銀幕角色呈“兩極化”，要麼搞笑到極緻，要麼文藝到極緻。在拍喜劇片時，她豁盡全力，通過極度誇張的表情動作，惹眼的古怪穿着、“大膽豪放”的作派，成為無厘頭喜劇片裡一道獨特的風景。而在拍藝術電影時，她的表現又冷靜而含蓄，委婉而深刻，與其喜劇角色風格截然相反，這兩種對立且矛盾的戲路卻在其身上達到了自然的統一和平衡，她就是吳君如。

當年吳君如選擇報考無線藝員訓練班并以此入行，第一是因為她從小對念書并不感興趣，第二是受到了同為演藝工作者的父親吳耀冬（又名夏春秋，吳錦泉）的影響。當時剛從訓練班畢業的她其實也飾演過氣質溫婉的“淑女”角色，不過很快她便意識到吃青春飯的“美女路線”對于她的演藝事業來說并非長遠之計，于是她選擇另辟蹊徑，轉做“諧星”。

為此吳君如曾這樣說過：“我總不能和張曼玉去搶做美女，必須另找一條出路，否則我也許就會變成二三線演員，在電視台浮浮沉沉，高不成低不就”。

而另一方面，其喜劇角色獲得認可也讓吳君如越發覺得選對了道路——1988年的《霸王花》是她第一次真真正正“自毀形象”的喜劇片，她在戲裡扮演的霸王花學員amy原本隻是惠英紅、柏安妮等人的配角，但用劉鎮偉的話來說——“她在片中的喜劇表演很活”，因此在續集《神勇飛虎霸王花》中，她得到了增加戲份的機會。

同年吳君如又受導演王晶的邀請，在《最佳損友》中飾演了Dorlina一角，其邊挖鼻孔邊走路的初次登場，本不是“美女”卻自認是美女的人設，無疑提升了喜劇效果，也給觀衆留下了深刻的印象。

到了九十年代初期，吳君如已成為香港影壇最炙手可熱的女諧星之一，在其産量高峰時，曾嘗試同時軋八、九組戲。這一階段吳君如的經典喜劇角色也最多，像《屍家重地》裡的戲班“九姐”，《家有喜事》中的“黃臉婆”大嫂，《花田喜事》中周通的妹妹周吉等等，無一不是通過極力扮醜，瘋狂賣笑來取悅觀衆的人物。因此當年有媒體不吝于贊美她是“香港第一搞笑女王”。

吳君如能夠得此名号絕非浪得虛名。現實生活中本就大大咧咧，不拘小節的她将塑造喜劇角色視作是“天然性格的一種釋放”，所以她不但不排斥“賣醜”，反而還樂在其中。有時為了讓角色更有喜感，她還會幫自己“加戲”，譬如《最佳損友》中挖鼻孔的經典動作，《家有喜事1992》中大嫂臉上長出胡須的造型，就是吳君如的點子。而在拍攝《望夫成龍》時，她和星爺還特地跑到大街上觀察路人的小動作，為的就是把最真實的“市井之氣”融入到角色阿娣身上。

然而随着每個人的年齡增長，其心态也一定會發生相應的改變。在出演了多部“形式化”的喜劇電影之後，吳君如已對扮醜和搞怪産生了一定的悶煩之感，于是曾有一段時間，她推掉了所有的電影拍攝工作，專心靜養了2年時間，在此期間，她不僅努力減肥，還向歌手和主持界進軍。1994年可謂是吳君如演藝生涯最大的轉折點，她在《等着你回來》中再次與觀衆見面時，其深沉和犀利的形象與之從前那些瘋瘋癫癫的角色相比簡直是判若兩人。

後來，她還投資了由葛民輝、林海峰和甘國亮等人共同執導的獨立藝術電影《四面夏娃》。這是一部四段式結構的電影作品，四個不同的故事組成了其中的四個章節，每個故事都由吳君如擔綱女主角。由于這是一部強調叙事和拍攝手法“先鋒意識”的實驗電影，吸金能力肯定不強。盡管電影最後賠了錢，但它卻打破了人們心中對吳君如“隻會演喜劇”的固有印象。

本片之後，吳君如又繼續為觀衆們不斷地制造驚喜：在編劇文隽為她量身打造的古惑仔番外篇《洪興十三妹》中，她将一個從砵蘭街底層成長起來，經曆過無數苦痛，内心剛強卻又柔弱敏感的女話事人形象诠釋得絲絲入扣。如果抛開“古惑仔”三個字來說的話，這個角色依然是那麼完整飽滿，有血有肉，因此在第二年的金像獎上，吳君如也憑借該片奪得她入行多年以來的第一樽金像獎影後。

而《朱麗葉與梁山伯》中因患上絕症，身體“殘缺”的女子Judy，則再次讓觀衆對吳君如刮目相看。在把握這一人物時，她曾經的“外放演技”已全然不見，取而代之的是以“收”來體現人物身處生活邊緣的孤獨、寂寞和酸楚。

在與喜劇角色闊别多時之後，吳君如的“喜劇瘾”又被王晶執導的《千王之王2000》再次勾起。她在片中飾演的黃師虎妻子雖然仍舊顯得有些“沒心沒肺”，但總體來說，卻已經和她從前大多數搞笑角色有了明顯的不同——有了更多的“正劇表演成分”，這和吳君如人生閱曆的豐富以及表演方法上的改變不無關系。這一點在後來《江湖告急》中大哥任因久之妻蘇花身上體現得更為明顯。雖然該角色的角色屬性仍屬于喜劇範疇，但這一次，她卻摒棄了“誇張”，為角色賦予了更多的荒謬感，最後不僅沒有使之顯得“漫畫化”，反而更真實、更生動。

進入21世紀之後，港片的低迷以及“新女色時代”的到來也讓“女諧星”的時代成為了過去，但吳君如卻并沒有被市場所淘汰，這應該要得益于精湛的演技，以及靈活的頭腦能夠讓她能夠适應新的變化，也讓她成為了橫跨喜劇片和文藝片領域的常青樹，放演影壇，像她這樣的女演員真找不出幾個。如果說為《金雞》系列中開朗豁達，堅強樂觀的金如宣告着吳君如的演技已經進入了一個爐火純青的成熟期，那麼在《歲月神偷》中經曆了很多磨難卻依然樂觀的羅媽媽，則将吳君如身上的藝術價值體現得淋漓盡緻。

在吳君如看來，不論處于任何一個行業，都不能放棄進步，所以她長年以來，始終都處于“停不下來的狀态”，不斷想要嘗鮮的她，還在前年借丈夫陳可辛的幫助下推出了自己的導演處女作《妖鈴鈴》。盡管本片的口碑并不算好，但它仍是吳君如“活力”以及“挑戰自我”的見證。未來的她還會有什麼讓人意想不到的舉動，就讓我們拭目以待吧。

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