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明朝那些事兒嘉靖篇怎麼這麼長

圖文 更新时间:2024-06-16 20:36:57

歌德說:“政治永遠不會被寫進詩裡”,大明王朝劇組說:“我們想試試”。

說起這部劇,看過的人無不感慨一句,這是中國電視史上逆風翻盤的奇迹。

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從開播收視率不足0.5%被下架冷凍,雪藏10年,到豆瓣評分9.7躍居華語劇集榜評分榜首,《大明王朝1566》這部國産良心神作,成為國劇中再難複制和超越的經典。

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劇中對權力制衡精妙絕倫的精彩展現,對博弈鬥争細節紛呈的細緻刻畫,使觀衆沉浸環環相扣的精彩布局中,既過足了眼瘾又體會到了燒腦的快感。

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這部劇成功的基礎在于精彩缜密的劇情和精良的制作 ,提升在于一大批老戲骨的鼎力加盟。

回首當時,再放眼當下,時代難複制、神劇難再現,國劇缺的不是好演員,而是好故事。


為殺青,編劇劉和平跪拜嘉靖帝

劉和平:今天是文學被邊緣化的時代,我有一個野心,率領一支文學大軍浩浩蕩蕩地開進電視劇的地盤去,安營紮寨,開疆拓土。

劉和平,這個坐擁數部經典故事的神級編劇,《雍正王朝》《李衛當官》《北平無戰事》...…他對自己的每一部作品都傾注心血。

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《大明王朝1566》編劇劉和平

回憶起創作《大明王朝》劇本的那一年,劉和平是痛苦的,“那時體力透支,我口述,由打字員記錄,時不時還需要打點滴。”

劉和平在創作《大明王朝》時秉持“國事往家裡寫,大事往小裡寫,讓曆史人物自己說話”的寫作宗旨,為了徹底投入創作,劉和平更是想出個辦法。

他将嘉靖和海瑞的像挂在牆上,每天洗手焚香之後開始創作,這種儀式感一是為了表明自己認真虔誠的創作态度;二是讓自己盡快附體,忘記自己,進入到角色中去。

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劉和平訪談

當這部劇拍攝進行到最後一場戲時,所有演員的檔期都到了,劇組拉了十多車的雪撒到橫店的故宮等待拍攝,可天氣預報說有雷陣雨,一旦下雨,這雪中的戲便無法拍了。

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要知道,雪在這部劇中可以說是最重要的隐喻,無可奈何的劉和平跟魔怔了一樣,讓橫店那邊的工作人員照常就位、演員正常化妝等待,在北京的他跑到十三陵,在嘉靖靈前跪下,跪下之後給劇組打了個電話說:“開機!拍完了你們告訴我。”

不知過了多久,戲拍完了,電話打來,可他人也已經爬不起來了。他離開十三陵還不到十分鐘,劇組那邊又打來電話:“劉總,下大雨了。”

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這事兒真玄~

電視劇講的是好故事,而劉和平想在故事中體現封建王朝無奈的本質。

“中國傳統的封建制度始終是人治的,即使權力操控在海瑞這樣的清官手裡,也無法改變封建體制的本質。”

張黎,這導演幾乎沒爛片

張黎:我有一個習慣,要拍攝這段曆史,你就要成為這段曆史的行家,這是專業需要,也是個人需要。

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《大明王朝1566》導演張黎

當觀衆以為《走向共和》是張黎的巅峰,僅隔4年他便交出《大明王朝1566》這部神作。

不管黎導的感情生活有多狗血複雜,他作為導演是真有才啊。

他不僅有才華,還是個非常拼命的導演,當年《走向共和》拍完,他完全累垮,後期全是躺在床上盯着完成的。

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張黎拍曆史劇的厲害之處在于對曆史的深刻理解,對曆史人物多面性的細緻剖析,在這個不是非黑即白的世界裡,他的曆史劇中,也沒有絕對的好人和壞人。

他拍曆史劇嚴肅認真,帶領的整個劇組充斥的氣氛是嚴肅緊張、認真投入。

所有演員必須提前一個月進組,而且這一個月是不給錢的,演員願意來就來,不願意來就走。

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他回憶說:“在拍《大明王朝》的時候跟大家合作都比較愉快,劇組都安安靜靜的。我住的那個樓四層樓,兩百多口子人,到了晚上,沒聲。晚上敲門都在屋子裡呆着,每個人壓力都很大。”

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在劇中扮演楊金水的王勁松說:“拍攝時安靜的吓人,所有人進入攝影棚都會踮着腳走路......兩百人的團隊,各個部門在工作着,竟然沒有動靜、沒有聲音,因為那時候工作是神聖的,大家在維護的其實是職業尊嚴。”

張黎說自己不懂表演,所以他與演員的交流大多是在戲下,“作為一個曆史劇的導演,你要數倍地去做功課,你先把功課做到,基本上做到問有所答,準不準再說。”

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能鎮得住如此之多的老戲骨,張黎必須得有足夠的能力讓衆人信服,胡宗憲扮演者王慶祥曾說:“能夠和張黎導演一起拍戲是種幸運,張黎是個很特别的導演,在拍攝的時候從來不大聲高喊,而是用很平靜的聲調、非常簡練的語言來指導演員入戲。”

張黎認為演員是特别直覺的一個職業,所以他沒讓演員去看《萬曆十五年》,而是讓他們看一些純粹的史料和相對客觀的記載,讓演員以客觀的曆史眼光參透角色。

老戲骨,劇中一顆顆璀璨明珠

《大明王朝1566》這部劇種可謂群星璀璨,老戲骨紮堆的劇組裡,就像身處全是學霸的班級裡。

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連張黎都說:“要有的演員偷點懶,詞不好,大夥那種不屑哦!所有演員詞都溜溜的,戲都好好的,一個演員打磕巴了,那真是對不起,不用說,回去以後肯定是在背詞呢。現場再背詞的演員,全組人都看不起。”

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【再也不想演皇帝的陳寶國】

陳寶國在演過四位皇帝之後,坦言再也不想演皇帝了。

所以導演找到他也沒打算讓他演嘉靖,而是演海瑞。

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結果陳寶國看過劇本,就被嘉靖這個角色迷住了,甯願打自己臉也要身披龍袍登上皇帝寶座,因為這個嘉靖跟他之前飾演的任何一個皇帝都不一樣,甚至可以說是非典型皇帝。

“這個角色不同于以前演過的任何一位皇帝,他偏離正常人的渠道很遠,這讓我有沖動去诠釋。”

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劇中的嘉靖深谙權力制衡之道,二十年不上朝依舊能掌控朝局,陳寶國把複雜多變又仙風道骨的嘉靖诠釋的淋漓盡緻,既是霸道冷峻的帝王,又是陰邪詭谲的老道。

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為了演好嘉靖這種由内而外散發的霸氣,陳寶國頗花了一份心思,他說:“所有的君王都自帶霸氣的,隻是看似懦弱的嘉靖要收斂一點。我不認為霸氣就是那種外在的東西,應該是一種氣質。很多演員演皇帝就瞪大眼睛提高聲調大嗓門吼,像吃了猛藥一樣。有句話說得好,聲音越大,說明心裡越沒底。”

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【每天跑一萬米的黃志忠】

陳寶國辭演海瑞之後,選海瑞成了劇組最難的一件事。

劉和平說:“我和張黎導演有個約定,海瑞這個角色一定要我們一同商量後定是誰演。”

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深入劇本之後,張黎一度覺得找不到合适海瑞的演員,直到後來他發現了黃志忠,劉和平說:“對這個海瑞我十分滿意。黃志忠呈現出來的就是我們想看到的海瑞,張黎好眼力,選對了人!”

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黃志忠進組之後,為了形象上更貼合海瑞這個角色,他瘋狂減肥,每天跑步一萬米,不到半個月就暴瘦19斤,因為減肥強度過大,還出現過缺氧狀況,如此犧牲,讓我們看到了形神兼備的海瑞。

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黃志忠的海瑞颠覆了觀衆心中固有的海瑞形象,這個海瑞是“幽默得有些貧嘴的海瑞”。黃志忠卻覺得貧嘴稱不上,幽默倒是真有點。

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黃志忠說,“你們覺得海瑞幽默,那是因為劇本就是這麼寫的。我隻是賦予這個人物這樣特殊的氣質。”有一場戲是演他讓人趕緊逃命,黃志忠自己加了句“那你就趕緊地吧。快走吧,快走吧,趕緊地,帶你家人逃命去吧!”這就一下打破了人物的嚴肅性。

【臉上紮了四十多針的王勁松】

王勁松在劇中飾演江南織造局兼浙江市舶司總管太監楊金水,他把楊金水的陰柔狡詐、果決冷酷等特點活靈活現地呈現在了觀衆的面前,被贊為“第一太監”。

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後來,楊金水為保全勢力,裝瘋賣傻,更是讓人見識到了王勁松老師的精湛演技,這個角色也讓王勁松吃了不少苦頭。

拍戲時正值春寒,光着身子吹冷風,還要說熱,有一場戲是楊金水被押解回京,受到一群小太監折磨。

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王勁松回憶說:“首先就是澆涼水,一桶一桶的涼水往身上倒,我數了數總共是12桶,當時光着膀子,沒有任何東西遮蓋,風一吹過來我凍得直打哆嗦。”結果當天半夜就發起高燒,王勁松自己悄悄開車去醫院打了點滴,天亮前又回到劇組。

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而戲中難度最高的是針紮那場戲,為試驗楊金水是不是真瘋了,往他臉上硬是紮了四十多針,而王勁松要表演的面無表情,毫無波瀾,既考驗演技又挑戰耐力啊。

可王勁松老師不願意提自己的這些付出,因為他說如果他當時不願意那麼演,他就不是個演員,就沒有資格談表演。

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【劉統勳?方步亭?王慶祥還有個胡宗憲】

胡宗憲,這個《大明王朝1566》裡少有的完美人設,王慶祥将一代儒将的風姿演繹的異常出彩。

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胡宗憲的家族世代錦衣衛出身,東南倭亂時期任直浙總督。是嚴嵩的門生,又痛恨老師結黨營私,他效忠帝王,器重将領,最後卻被南京給事中彈劾屈死獄中。

胡宗憲這個角色當時是必須經全體制片組成員讨論才能通過的,而王慶祥便是得到了衆人的一緻認可,而對于制作組把這麼重要的角色交給他,王慶祥感到非常高興

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拍戲時,張黎經常跟他說:“王慶祥,這幕你要表演出一個‘萬念俱灰’的感覺。”“王慶祥,來一個‘百無聊賴’。”

話雖然簡單,但是王慶祥總能很快抓住關鍵,這要換演技小白,導演僅僅這要提點哪裡能行。

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王慶祥演出了胡宗憲的難,他說:“為官做人就是一個“難”字,但是也正因為是這樣,胡宗憲的那種無奈和疲憊表現得非常生動,相信許多觀衆,尤其是處于這種領導位置上的觀衆看了這個角色,會有很強烈的同化感。”

【46歲倪大紅版嚴嵩和51歲張志堅版嚴世蕃】

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《大明王朝1566》拍攝時,46歲的倪大紅扮演86歲的嚴嵩,盡管年齡差距巨大,倪大紅卻把嚴嵩那種垂垂老矣演的深入人心。

倪大紅老師果然有一張自帶“做舊”效果的臉,上學時就被同班同學誤認為是“鍋爐房大爺”。他同班同學張光北吐槽說:“倪大紅到我們班就是演大爺的。”

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原本選角的時,張黎都是奔着60歲以上的演員去選的,結果當倪大紅化完妝第一場試戲,張黎當即就拍闆:就他了!

倪大紅回憶說:“每天拍完之後,我的動作都很慢。如果有幾天沒我的戲,我可以去休息的話,跟朋友一起吃飯時,他們會覺得怎麼我最近好像變傻了。”

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他還給嚴嵩設計了稍微耳背又手抖的特點:一方面這是老人常見的毛病,但另一方面又是暗合了當時人物的處境和内心。倪大爺果然是倪大爺啊!

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劇中扮演嚴嵩兒子嚴世蕃的演員張志堅,也就是“高育良書記”,他比倪大紅還大了五歲,但在劇中可是完全沒看出來。

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嚴世蕃,這位嘉靖時代第一鬼才,張志堅用自己富有層次感的演技,将嚴世蕃的奸猾機靈、蠻橫霸道、通曉時務雕刻的異常細緻。

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嚴世蕃嚣張跋扈,喜怒不加掩飾,張志堅演繹時從霸道到蠻橫再到嚣張,層層遞進,嚴世蕃擁有博學鬼才,精明刁鑽,張志堅又把他的聰明與自負演繹的十分突出,坑爹時候的蠢勁兒也很到位。

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劇中還有一衆演技精湛的演員,就不再一一列舉,每位演員、每位幕後工作人員都對這部劇付出了大量心血,如此之多的好演員齊聚一堂,想不出好作品都難啊。

王勁松曾回憶:“劇組沒有不通讀劇本的人,所有工作人員對每一場戲都一清二楚。有個笑話,是有個臨時演員在現場緊張,可能是沒見過這麼認真的隊伍,老是忘詞,站在他身邊給他托闆的燈光組師傅忍不住了,就用湖南話給他提詞,還提的一字不差!”

在人心裡,在史冊裡

國内三大曆史政治劇,《雍正王朝》《走向共和》《大明王朝1566》,巧的是,《雍正王朝》的編劇是劉和平,《走向共和》的導演是張黎,《大明王朝1566》是這兩位共同合作。

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在《大明王朝1566》出現後的這十幾年,還沒有哪部作品能做到真正超越它。

曾有人提名《琅琊榜》,可作為看過這兩部劇的觀衆來說,《大明王朝1566》建立起的是立體縱深式的權謀格局。

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《琅琊榜》以權謀為手段凸顯風骨情懷、洗冤昭雪,《大明王朝1566》則以權謀體系藝術化呈現曆史。


結語

比起現在的流量影視劇,《大明王朝1566》更像是一件藝術品,塵封10年,再見天日。

而13年前湖南衛視首播收視率不足0.5真的是這部劇的鍋嗎?筆者更認為是平台難逃其責,當時的湖南衛視選秀節目當道,黃金時段都留給了選秀綜藝,這部燒腦正劇被放在每天晚上十點之後,大衆娛樂的環境下,留給這部劇的機會太少。

好在是金子總會發光,正如劇中海瑞所言:“在人心裡,在史冊裡。”數年後,人們可能記不得2007年電視上有哪些選秀,卻一定知道《大明王朝1566》,這部中國電視史上殿堂級的存在。

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