趙孟頫在《蘭亭十三跋》中曾言：書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。其明确地指出了書法創作中用筆與結字的重要性，特别是強調了用筆在書法創作中具有舉足輕重的作用。趙孟頫是四大楷書名家之一，但是其行書也頗有風味，此文欲簡單賞析趙孟頫的行書作品。

趙書《歸去來辭》，被後人稱為“儀鳳沖霄，雲生眼底”。《歸去來辭》橫139.4厘米，縱25.9厘米，現藏于上海博物館，是趙孟頻中年時在吳興故裡所書。末端署款：大德元年十二月五日受益檢校過仆松雪齋。天大寒，以火炙研，為寫此文。孟俯。此卷布局整齊，法度森嚴，盡顯趙書娴熟的用筆，落筆或藏或露，收筆鋒鈍交錯，其中的“所”“之”“會”“為”“何”等字，與《蘭亭序》裡諸字用筆一緻；行書用筆中略含楷意，點畫的飽滿圓潤，字與字之間形成的細微牽絲，無不流露出“二王”用筆的神韻。由此，可以窺探趙孟頻習書的心路曆程。

《秋聲賦》哀而不傷，皆臻于儒家哲學和審美所追求的至高無上的境界。 趙孟頫以行書書寫全文。行筆灑脫流暢，結體豐容缛婉，行間茂密，氣韻彙通，得二王遺韻。可以感受到的趙孟頰娴熟的筆墨技巧，全篇用筆精妙之至，筆緻婉轉流暢，點畫圓潤晶瑩、楚楚可愛。其橫畫輕盈劃過，如風行水面，幹淨利落；以稍露其鋒的方折起筆，又以頓挫收鋒向下回收，流美而又蘊藉。其豎畫的收束部分，或作輕盈懸針狀，或作含蓄垂露态。[1]

趙孟頫行書代表作《洛神賦》全篇清新自然，流光溢彩，因為作品筆勢飄逸，行中兼楷，于法度中不失姿态，洋洋灑脫，元代黃晉雲：趙公用意指法，窮極精密，故其出而為行草，縱橫曲折無不妙契古人。《洛神賦》其中可窺見“無”“之”“若”等多字與《蘭亭序》的筆意相似。趙孟類對古人筆法精熟于心的同時又加以變化發展，從而形成自己的獨特風格，作品中的“從南湘之二妃，攜漢濱之遊女。歎匏瓜之無匹兮，詠牽牛之獨處。揚輕桂之猗靡兮，翳修袖以延伫。”句筆勢延綿，字與字間舒展自如，“衆”“袖”“猗”“伫”“處”用筆絲絲入微，結體或秀麗或豐腴；“雜”“遢”“匏”“翳”筆法精純，字态靈動，落筆或藏或露，運筆徐急分明，收筆快速利落，顯得精美絕倫，神采飛揚。[2]

趙孟中晚年有時故意将點畫轉折的棱角泯滅一些，以追求蒼率荒疏的效果。如《閑居賦》《秋聲賦》《和盤谷子詩》《送秦少章序》等，一反平常結字的嚴謹和用筆的精緻，把注意力集中在筆勢的厚重和筆意的蒼勁上，體勢也力求雄健縱放。這時，他似乎換了一種審美标準，但畢竟沒有走多遠。他的審美意識，還是于平正中求精美，往複間見深化。行書《千字文》是這方面的代表作。

此帖初看似平正無奇，細審則精妙入微，沉着穩便。筆的起伏使轉變化幅度不甚明顯，卻極豐富，這樣便造成了風骨的内涵。寫到後來，漸漸顯出了落筆如風雨的矯健氣勢，其姿緻也顯現出來了。因為是寫在絹上，不甚吃墨，墨色就顯得淡，容易使人感到不精神。但正由此，細看才得見其點畫、使轉、頓挫、提按，甚至行筆的徐疾。從而領略趙孟頫用筆變化的精妙。特别是一些字的長畫三條線分明一一字口兩線，表明筆畫的輕清，畫中一線，說明是如錐畫沙的中鋒用筆。此帖全是子昂的本家面目，毫不作搔首弄姿之态，于平淡中露天真自然之美。[3]

學習和鑒賞趙孟頫書法，應把握以下特點：第一，用筆精純，筆路清晰。起筆、運筆、收筆不故弄玄虛，筆路交代十分清楚，易懂易循。

第二，結體流美，神采煥然。趙孟頻在《蘭亭十三跋》裡說：“書法以用筆為上，而結字亦須用功。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”“學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有意。”這确實體現了他的學書理念，并追求一生。綜觀其書，結體舒展，行筆放松，點畫間萦帶自如，華滋勁健，字貌圓潤而筋骨内涵，外似柔潤而内實堅強，形體端秀而骨架勁挺，神采煥然。

第三，章法疏朗，靜谧安閑，書卷氣息濃郁，字字流美動人。趙孟頻在學書曆程中力求古韻，将自已平實穩健、溫文爾雅、蘊藉自然的書風注入其中，寓妍美流麗及優雅從容于一體，中和溫潤，風格獨特，自成一家。胡汲仲評日：“子昂書，上下五百年，縱橫一萬裡，舉無此書。”趙孟撷在書法史上國正了有宋以來尚意書風的流弊，使晉唐法規重新步人正軌，從而開啟一代書風。楊慎稱：“至趙子昂出，一洗顔、柳之病，直以晉人為師，右軍之後，一人而已。”[4]

趙孟的書法思想與其人生境遇息息相關。趙孟頫幼年喪父，繼而宋亡。入仕元朝之後，趙孟頫一方面不受前朝士大夫待見，一方面又被蒙古官員排斥，他雖受寵信，但難以施展經邦濟世的抱負，一生都活在煎熬之中。這種煎熬從其晚年《自警》詩中可見一斑：“齒豁童頭六十三，一生事事總堪慚。惟馀筆硯情猶在，留于人間作笑談。”其書法思想也是随着際遇逐漸演變。[5]

從以上可以了解到，趙孟頫在高度崇古的理念下，對宋“尚意”書風有着自已的追求和理解。趙孟類作為元代書壇托古改制、借古開今的領袖，其價值和意義趙孟頫的書體彪炳史冊，被樹為書家楷範，其書法理論和實踐深刻地影響了元、明、清以及當今書壇。[6]

此外，有很多人說趙體字“俗”、“媚”，其原因是因為行筆中圓筆較多，轉折處也多圓潤，基本筆法自然不必說。這是區别于其他的，比如趙孟頫推崇備至的二王，都是以硬直為主的。舉個不很恰當的例子，顯然，如果一個人硬瘦，直率，你會說他有風骨，氣度并且精神；但是如果一個人較為臃腫，滑膩，那不免要落于油，俗的地步。但趙體真的俗嗎？我看未必，趙體筆畫精純，基本沒有敗筆，同時字字相通，筆筆類似，但也有變化，董其昌就曾稱贊過趙孟頫書法的“熟”。在我看來這并無不妥，不過是個人喜好，喜歡體勢奇絕、艱澀枯瘦的有，喜歡精熟穩重、工整圓潤的亦有。

參考文獻：

[1] 梅學味. 美玉堅貞 寶光内蘊——賞趙孟頫行書《歐陽修(秋聲賦)》卷[J]. 老年教育：書畫藝術, 2010(8):2.

[2] 韓彬, 孫錫玮. 趙孟頫行書藝術淺說[J]. 南京航空航天大學學報：社會科學版, 2012, 14(1):4.

[3] 王連起.趙孟頫及其書法藝術[J].中國美術,2017(05):22-43.

[4] 沈維進. 趙孟頫行書賞析[J]. 老年教育：書畫藝術, 2013(4):2.

[5] 劉守昌. 趙孟頫行書風格及藝術特點淺析[J]. 美術教育研究, 2020(7):3.

[6] 李雯. 趙孟頫楷書行書化的來源[J]. 美術教育研究, 2014(20):2.

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