許多初學書法的愛好者都有一個疑問，初學書法究竟是從練結構或者筆畫開始學習書法呢？對于青少年來說，确實是以記字形結構為主，但那時候的目的是記字形，以識字為主，隻要粗略掌握點畫即可，就是點橫豎撇捺這些基本概念，可是對于學習書法，則是另外一回事，需要掌握更具體的點畫形狀和結構的基本方法與規律。也就是說學習書法要比寫字需要掌握的點畫與結構的基本内容更豐富和具體化。寫字不需要考慮點畫的起筆行筆收筆具體過程的形态，如橫畫起筆的上方下圓角，或者用筆的藏鋒與露鋒，點畫中段的粗細曲直剛柔變化，收筆的回鋒收筆和露鋒收筆，引帶向下，書法就需要考慮這些具體的細節問題。

那麼，我們初學書法是應該從筆畫學起還是從結構學起呢？當然是從筆畫學起，實際上，一個點畫所包括的書法的基本技法含量并不少，如一個橫畫，就不看幾乎一家書法或者一本字帖中點畫的基本上起筆行筆收筆的技法、造型特點與形質趣味，同時也包括一些結構布勢的問題，如我們寫好一個簡單的橫畫，就需要考慮在界格中的位置的高度長短等問題，雖然這些技法問題的學習結構時才強化了問題。

從這個意義來說，學習書法就要從點畫學起，而且從點畫學起也比較簡單，沒有從結構學起，相比較而言同時要處理更複雜的技法内容。一般而言，初學點畫都是從“永字八法”所包括的基本點畫的技法學起，這是非常經典和傳統的做法，既然經典與傳統，毫無疑問也是最科學的學習書法臨摹練習點畫最基本的入門方法。

通過“永字八法”入門還有一個最大的好處就是能夠讓我們從四面八方的角度鍛煉運腕能力，就是以米宮格的四條主線的方向鍛煉腕力。

我們今天就圍繞這個角度來談談點畫的用筆的基本技法和基本點畫的學習方法。

點畫用筆的基本技法是我們初學書法一定要了解的基本技法術語，也是我們臨摹學習書法必須掌握的基本的表達點畫形質的基礎筆法。

1、中鋒、偏鋒和側鋒

這三種筆法主要是行筆過程中毛筆筆尖的主豪在運筆軌迹中所處的位置而言的，中鋒是書法的主要筆法，偏鋒與側鋒則是輔助筆法，不過一般人們都把其中的一種視為病筆，特别的側鋒，因為容易出現一邊光滑一邊有鋸齒狀的輪廓線而被視為病筆。

作為偏鋒，一般情況下，也是筆尖偏向點畫一側，不過仍然能夠表現出兩邊的光滑的點畫線條，同時在起筆收筆出因為一側會被後來書寫的點畫線條覆蓋，也可以不算病筆。中鋒用筆技法多用在點畫線條的中鋒部分，因為毛筆的用筆軌迹是，筆尖在點畫的中間，墨汁可以順着筆豪均勻的注入紙中，點畫線條形質輪廓光滑飽滿圓渾，最富有立體感成為書法點畫線條的基本技法和基礎技法。啟功與秦永龍編著的《書法常識》中說“中鋒用筆，執筆要正，筆豪要順，筆豪屈折平鋪的方向正好與運行的方向相反”所說的就在這種中鋒技法。古人所說的“錐畫沙”、“屋漏痕”、“印印泥”就是對中鋒線條形質的一種形象的比喻。關于偏鋒與側鋒的關系最著名的就是“正以取質，側以取妍”。

2、藏鋒和露鋒

藏鋒和露鋒也是書法用筆技法的主要技法。

藏鋒，指起筆時筆鋒落藏在點畫中間而不外露，是一種追求線條渾厚圓潤的筆法，具體運筆動作是逆鋒入紙，也就是從起筆處的畫内向左上角入紙，折鋒下頓，藏以包其氣。古人對露鋒技法多以論書，如漢代蔡邕《筆論》中所說的:“藏鋒，點畫出入之迹，欲左先右，至回左亦爾。”唐徐浩《論書》雲:“用筆之勢，特須藏鋒，若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉?”清宋曹《書法約言・總論》雲:“有藏鋒有露鋒，藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神。藏鋒高于出鋒，亦不得以模糊為鋒藏，須有用筆，如太阿截鐵之意方妙，”明潘之淙《書法離鈎・筆鋒》雲:“褚河南論書，用筆如印泥畫沙，始不悟，後于江岸以錐畫沙，始信其言，貴藏鋒也。”這些論書，均從不同角度談論了藏鋒技法的具體表現。

露鋒是指發筆時直接順勢落筆筆鋒顯露在外，這是一種強調筆勢、筆姿的筆法。啟功先生說“起筆和收筆時，有意順勢将筆的鋒芒顯露在點畫之外，叫做露鋒”；“露鋒是順勢出入，比較易之。”

凡露鋒的用筆，發筆時不必于紙上作逆入，可尖鋒側入，順勢落筆，但也須尖銳飽滿，不可虛尖怯露，怯露則會産生浮薄之弊。明董其昌在《畫禅室随筆》中說:“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃是大力人通身是力，倒辄能起。”露鋒雖然是順勢入紙，但不能理解為順鋒滑過意思要持重。

藏鋒和露鋒兩種用筆皆不能偏廢，因為“用筆太露鋒芒，則意不持重；深藏圭角，則體不精神。”學習書法要兼而顧之。

3、提筆與按筆

提筆和按筆技法是表現點畫粗細的技法，通常情況下，保持提筆筆意的運筆軌迹是細點畫線條，反之保持按筆運筆意識的運筆軌迹其結果是點畫線條較粗，在具體的運筆過程中沒有一味的提，也沒有一味的按，多是交替進行的，按——提——按，如柳公權的橫畫。更具體來說，提筆，就是筆鋒提起，但不離開紙面，寫出來的點畫線條比較細勻。按筆，與提筆相反，就是筆鋒按下，使墨下注入紙，寫出來的點畫粗濃。

提、按是筆鋒的上下縱面運動。用筆提中有按，按中有提;才提便按，才按便提。這種提按變化是迅速連貫，交替進行的，動作非常微妙。筆鋒的轉換、調整，點畫的輕重、粗細都靠提按的配合作用，如柳公權的楷書中點畫的起筆收筆技法就采取了提筆按筆加上頓挫技法完成調鋒的。

運用好提按筆法，寫出來的點畫輕重分明，活躍生神，節奏感強，富有情感。書法最忌平按直曳，輕重不分，生硬呆闆。

4、方筆與圓筆

書法筆法有方筆、圓筆之分，顧名思義，方筆形态就是見棱見角，有方折之形，圓筆其點畫起筆收筆見圓弧形輪廓或筆意。“方筆”是下筆時切鋒直入，強調雄強剛勁之氣;“圓筆”是下筆時藏鋒逆入，強調含落渾圓之緻。要注意方筆不要有斧鑿之氣，圓筆不要流于軟弱。

方筆和圓筆的基本技法，概括起來說就是“轉以成圓”，“折以成方”：轉鋒成圓筆，折鋒成方筆。

轉筆、折筆是改變筆鋒運行方向的兩種旋轉運動形式。

轉筆，不是轉動筆管，而是指筆鋒作橫面旋轉運動。在起筆、收筆或行筆的轉折處，筆不停駐，用力均勻、順勢轉鋒，寫出沒有方折棱角的圓渾點畫。

圓筆點畫不露棱角;方筆點畫方正，棱角分明;兩者都是書法在外形上是現的基本形狀，也是區别書法風格的重要特征。

折鋒同轉鋒的運動形式差不多，隻是在起筆、收筆或行筆的轉折處，要頓筆折鋒，寫出方整剛勁，鋒芒棱角的點畫。

姜蘷《續書譜》說“方者參之以圓，圓者應之以方，斯為妙矣。”用筆“須有轉折之妙，”點筆當以方圓兼備為佳。

5、遲速與肥瘦

關于遲速與肥瘦，啟功先生與秦永龍在《書法常識》是這樣說的：遲速，書法中行筆的遲速快慢沒有一定的标準，大緻是因書體而異，因用墨的濃淡而異，也因人而異。我們應該明白的是，行筆快慢遲速的不同，所造成的藝術效果是有明顯區别的。

啟功先生還說：用同樣濃淡的墨，行筆快慢适當，可以使點畫幹淨利落;行筆過快，筆迹淺薄飄浮，方向位置也不易掌握;行筆過慢，則會拖泥帶水，緻使氣血淤滞而無力。

一般地說，寫隸書、楷書宜稍慢，寫行書、草書宜稍快;用墨較濃宜稍慢，用墨較談宜稍快，點畫的起收與轉折宜稍慢，中途正常運行宜稍快。初學者宜依據各方面的條件細心摸素、體會，靈活把握快慢的節奏，以求取最佳的藝術效果。

肥瘦，是指運筆時筆毫下按深淺不同而形成的筆道的粗細。一個點畫之中可有粗細的變化，一個字裡也有筆畫輕重的不同。用筆的肥瘦可以體現風格的差異，一般地說，趨肥者顯得厚實沉穩(如顔字)，趨瘦者顯得剛勁有力(如柳字)。然而不可過肥或過瘦，過瘦則形枯，過肥則質濁。這好比一個人，肥碩臃腫或清癯幹瘦都不可能有雄健壯實的英姿;隻有筋骨強勁而又體膚飽滿才最顯精神。

《書法常識》并引用衛夫人《筆陣圖》中的話說:“善用筆力者多骨，不善用筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉少骨者謂之墨豬。”又說:“有骨有肉者聖，多肉少骨者病。”

點畫的基本用筆技法主要有起筆、行筆，收筆三個方面的技法，如起筆藏鋒逆入，收筆回鋒和露鋒等基本技法。中段主要有提按運筆技法，還有利于表現點畫形質的技法遲急運筆的速度問題以及中鋒與側鋒、偏鋒技法。

顔真卿的《多寶塔》楷書為來說明問題。

1、橫向筆畫的運筆技法應用

橫稱“勒”。象缰繩勒馬，強力抑制。比喻用筆須有斬截之勢，不宜順筆平過。橫豎畫是字的體骨，要寫得堅正勻靜，有起有止，長短合宜。橫畫形态因字面異，有平橫，四橫、細腰橫、左尖等。這裡以平橫為例，說明橫的一般寫法：

(1)逆鋒向左上角起筆；(2)折鋒向左下；(3)提筆向右，中鋒行筆；(4)提筆向上昂又向右下頓筆；(5)提筆向左回鋒收筆。

2、豎向筆畫的運筆技法應用

豎稱“努”，如引待發，含有無窮之力。直畫如骨，在字中起支柱作用，要寫得勁鍵挺拔，向背得宜，沉着而有生機，直中兼有曲勢;但不能過直，過直則失力。豎有直豎(垂露)、左弧豎、右弧豎、細腰豎、粗腰豎、上尖豎、下尖豎(懸針)等。這裡以垂露豎為例，說明豎的一般寫法：

(1)逆鋒向左上起筆;(2)向右轉略頓成點:(3)提筆直下，中鋒行筆』(4)至盡頭略微頓筆，(5)較鋒向上，回收筆成垂露狀。

3、撇向筆畫運技法應用

撇稱“掠”，像梳掠長發，自右至左，拂掠而出。寫撇如同寫懸針豎，下筆峻利，行筆迅速，出鋒輕捷，力到筆尖，力求舒展生動。王羲之說:“撇不宜緩，緩則純。”但也不宜過急，一往不收，以免頭重腳輕，飄浮不穩。撇有直撇、弧撇、平撇、細腰撇、短撇、粗腰撇等，這裡以直撇為例，說明撇的一般寫法。

(1)逆鋒向上起筆;(2)轉鋒向右下稍頓;(3)提筆向左下運行；(4)露鋒收筆，力送到底。

4、捺向筆畫的運筆技法應用

捺稱“磔”，磔又叫波。所謂“一波三折”，就是說捺像波浪折起伏。撤捺如字的手腳，伸縮不同，變化多樣又如鳥的雙翅，呈解解自得之狀。捺比較難寫，注意下筆宜輕稍急，邊行邊按，得勢出鋒成捺。“捺不宜遲，退則失力。”(王羲之語)但也不宜過快，信筆而拖，以免僵硬果闆、頸直尾散。捺有直捺、短、孤捺、平捺等，這裡以直捺為例，說明捺的寫法。

(1)逆鋒向左上起筆;(2)轉鋒向右下運行，邊行邊按（3)向下頓筆作捺(4)提鋒向右捺出。

5、轉折或折肩的運筆技法應用

折是由橫和豎(或撇)連接起來的筆畫，如“永”字第二筆的勒努交接處。古人說:“屈折如鋼鈎”。寫折用折筆或轉筆，用筆如鋼條垂折，折曲而不斷，縱橫銜接緊密，寫得挺拔剛勁，圓實有力不要象斷臂殘體，抛筋露骨。折有橫折、豎折、撇折等。這裡以橫折為例，說明折的一般寫法：

(1)下筆同橫(2)行筆至此頓筆折鋒;(3)提筆中峰下(4)回鋒收縮。

1、運筆要力達筆端畫尾

書法中的一點一畫都是一個完整的整體，雖然對于一個字來說，隻是其中的部分。點畫的完整性是靠運筆的到位來實現的，這就意味着如果運筆過程中，因為技法不熟，和其他方面的因素都可能會使得其完美的形質大打折扣，這就需要我們在運筆過程中筆筆不苟，力達筆端畫尾，雖然細若針尖或麥芒，也要以力送到，不可借筆勢甩出去。點畫要飽滿，一方面與書體的點畫基本造型有關，同時也與運筆的節奏和穩健有關，如果速度過快，甚至用墨苦澀，都會影響點畫的形态與質量。也就是說從起筆行筆到收筆的整個過程都要力到筆到意到墨到。

2、中段不能力怯

點畫線條的态勢雖然發與點畫的起筆與收筆之處，但中段的運筆和形質同樣也不能忽略。因為起筆收筆決定了點畫的基本形态，但中段則決定了點畫線條的骨力與形質的表達。要想說明這個問題，最鮮明的範字要屬柳公權的楷書了。柳公權的楷書本身就以骨力勝出，所以對于中段的骨感或者說形質的表達更着意。

我們看一下“兼”和“柱”字中的橫畫的表現就非常突出，更位出色的是其點畫中的骨力不是僵直的，而是直中見曲，曲直見骨。

3、用筆節奏要明快穩健

用筆的節奏對于書法的點畫造型審美格調以及字形是否均淨，個性是否鮮明非常重要。用筆的節奏具體來說就是要把點畫用筆的造型特點與運筆的起轉承合交代清楚，不得模糊朦胧一片。要做到這一點，需要非常深厚的技法功夫和清晰的點畫運筆意識。歸根結底就是要掌握書法技法的基本規律，并運用自如，要學會精準的讀帖能力。心中有法，自然能夠，心定氣閑，運筆自如。

4、一點一畫要一氣呵成

運筆不能遲疑凝滞，雖然速度慢易于穩重，當過于慢，點畫氣脈會流暢度不夠，所以在把握好适宜的速度的同時，在寫一點一畫是，做好一氣呵成，甚至在技法娴熟之際，完全可以一字一氣呵成，或者數字一氣呵成。

書寫過程能夠一氣呵成，與點畫容易精密靈動，與字形也不至于散漫淩亂，而得氣密老辣之格調。

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