唐寅 雪山行旅圖軸

唐寅少年好學，15歲便進為府試生員。大約在此前後開始學畫。最早的記載是1486年吳中名士周诒為母親樓夫人祝壽，延請唐寅為其母居所貞壽堂作《貞壽圖》，上有吳一鵬（明正德年官至禮部侍郎）題款：“歲丙午正月，子畏止十七，而山石樹枝如篆籀，人物衣褶如鐵絲，少詣如是，豈非天授。”顯然唐寅在少年即展露繪畫天才。由于唐寅的山水畫風多變，曆來争議頗多，多數人認為唐寅是吳門畫派代表人物，但也有人認為他是吳門畫家，卻不屬于吳門畫派，甚至有人提出應将唐從吳門畫派中劃出去。幾百年來，人們糾結于唐寅山水畫的風格變化。

縱觀唐寅各時期山水作品，我認為唐寅山水畫風主要分為三個階段：

[明]唐寅 山水圖 29.2×117.7cm 紙本設色 故宮博物院藏

第一階段：學畫至師從周臣前（大約是17至30歲）。

此階段主要受沈周影響，用筆細膩，構圖緊密，如1498年所作《雙松飛瀑圖》，澗間雙松出枝疏朗，芭蕉與人物都與沈周早年的畫風相似，山石用短披麻皴，綿密工整，是沈周早年的“細沈”風格。同樣1499年所作《山水卷》用雙勾法勒出樹幹，樹葉間用夾葉法與胡椒點法，山石折縫處綴以細小點苔，這些都是沈周、杜瓊（沈周之師）常用手法。尤其是唐寅的《花溪漁隐圖》，松嶼之間，一舟垂釣，用筆圓婉自然，用墨雅淡而濕潤，是十分典型的元代文人畫風。

唐寅 春山伴侶圖

第二階段：拜師周臣以後。

至今未見唐寅何年師從周臣的資料，但肯定是在31歲以後。因為這時期唐經曆了人生的重大轉折，先是京都科場案被罷黜，回蘇後遭家庭變故，後又離家遠遊浙皖閩湘贛五省。此時，他對仕途已經絕望，隻能另謀出路，專心緻志跟周臣學畫。

周臣雖居吳門，卻是與“浙派”代表人物戴進齊名的“院體派”畫家（“吳門四家”中唐寅、仇英二家鹹出其門），因此，唐寅師從周臣後，宗南宋畫院風格，如他的《溪山漁隐圖》，山石學南宋李唐，用大斧劈皴，堅硬凝重，松樹虬枝交柯，松葉用宋人常用的“金錢松針法”，堅挺細密，澗下流水是馬遠勾線劃波式，線條有彈性且富裝飾味。同樣在《春遊女幾山》中，山石剛勁峻拔，筆墨俱出李唐、劉松年一系，前景古松三株相映成趣，中景阜崗側列，廊閣依山，後景為環湖的高山、低丘，連綿起伏，用的是宋人常用勾染相輔的筆法。

唐寅這類風格的畫，還有《茅屋風清圖》《雪山行旅圖》《高山奇樹圖》《清溪松蔭圖》《看泉聽風圖》《抱琴歸去圖》《函關雪霁圖》《晴色湖光圖》等等，這些作品的皴法基本是小斧劈，皴筆厚重，明暗清晰，畫面上往往遠山迎面如石碑，形勢突兀，有的山腰用勾雲以烘托出山的高峻，有的山澗瀑布奔流急瀉，有的松樹穿插在岩壁之間，而樹後山體皴筆輕而淡，逐漸消失在雲間。這正是宋院畫家（尤其是馬遠、夏圭）繪畫的風格特點。由于這類畫占了唐寅山水畫創作的很大部分，因此，很多人誤以為這就是唐寅山水的主流風格。

唐寅 溪亭對弈圖

第三階段：大約是唐寅44歲前後。

這個時期，命運多舛的唐寅又經曆了一系列的變故。他先是被甯王朱宸濠重金聘到南昌，旋又裝瘋逃回蘇州。不久甯王因謀反而被鎮壓，唐寅險陷政治漩渦而遭殺身之禍。唐從此不出遠門，在桃花庵裡過着“醉酒狂舞”的放浪生活。此時他的繪畫，山巒形狀不似周臣那般堅硬，較為轉折多姿，樹木、屋舍、溪流、山道等布置更為巧妙，轉筆較為圓渾靈活，不似宋人那般峻刻。

從此唐寅逐漸脫離院畫範疇，呈現出獨特的個人畫風。如《落霞孤鹜圖》是他從南昌返蘇後的作品，此作章法與前述的《春遊女幾山》如出一轍，但用筆較前者有了很大的變化，滕王閣之台座用界畫筆法出之，透視與比例準确到位，近景與遠景的山石均用長披麻皴，更顯圓潤華滋。與《春遊女幾山》表現同一對象的《山路松聲圖》（畫的也是女幾山景色）是唐寅最具個人風格的代表作，正德十一年（1516）原任吳縣知縣的李經被提拔升任戶部主事，赴京前唐寅繪此畫相贈。

因當時蘇州府分吳縣、元和縣、長洲縣，唐寅居所桃花塢屬吳縣轄治，所以唐寅題款“治下唐寅畫呈李父母大人先生”，上钤“逃禅仙吏”，可知是他晚年歸心佛禅後的作品。圖中近景巨松三株，盤根錯節，飛瀑一灣，自山窩松隙直瀉而下，瀑流下有橋接兩岸，使山徑相通，一高士立橋觀泉，一童子抱琴相随，山石雖取法李唐，但唐寅改變了院畫常用側鋒大塊石面勾斫之法，而是中側鋒兼用的線皴，間小面積點斫，使山勢作曲線變幻，在明暗處理上也脫去周臣塊面厚重的面貌，用水墨暈染，黑中存白，明暗傳遞，既形象地表現山岩硬峭的質感，又蘊含秀潤的雅逸之氣。

與此同樣風格的還有《春山伴侶圖》《草堂話舊圖》《暮春林壑圖》等。雖然由于唐晚年健康狀況不好，這個時期的作品數量上要比第二階段少得多，但這些作品正是吳門畫派清新雅逸的典型風格。

[明]唐寅 高山奇樹圖 122×65cm 紙本設色 上海博物館藏

唐寅山水畫大部分的作品都是以高士遁世獨處為題材，這和他與衆不同的人生經曆有關，也是他思想情感的表現。畫中人物雖小，但神情儀态都刻畫得很生動，如前面提到的《花溪漁隐圖》作于1500年，時唐寅30歲，剛經曆一場驚心動魄的科場案。他在圖中畫太湖邊一處灘渚，松蔭稀疏，殘英紛落，一高士盤膝孤舟，閉目垂釣，正透露出唐寅铩羽而歸，以期在家鄉的軟山溫水間求得撫慰心靈創傷之所的願望。

同樣在其《觀瀑圖》中，連峰之間，飛瀑直瀉而下，分流轉折，聚散為潭，一個戴巾而無須的隐士（暗合唐寅自己），坐坡觀瀑。他還題句：“一派銀河傾碧落，耳根于此洗塵嚣。”有趣的是，此畫問世幾十年後，與唐寅有同樣隐逸思想的吳中名士趙宧光在西郊寒山“深居三十年不入市”，更有趣的是，追懷先賢的乾隆皇帝六下江南時，造訪寒山，并為寒山瀑布“千尺雪”題詩，更巧的是，此次來蘇，他又見到了唐寅這幅畫《觀瀑圖》，不禁龍心大悅，欣然在畫上題句：“吳中偶見吳人畫，觀處有形聽有聲。千尺寒山雪已好，應需三笑寄逸情。”（顯然，荒唐的“三笑故事”當時已廣為流傳）。

唐寅 步溪圖 北京故宮博物館

此外，唐寅作為一個吳門畫家，他的山水畫還有很多反映家鄉風貌的作品。如《金阊别意圖》，描繪了蘇州阊門的城外高拱木橋，一行人散列船埠，送别離任的地方官員鄭儲豸。1508年，唐寅惟一弟子戴昭（休甯人，從唐寅學文）學成返皖，唐與祝枝山等到吳江垂虹橋畔送别（垂虹橋至今仍在），唐寅作《垂虹别意圖》以贈并題詩雲：“柳桅霜前落，橋垂水上虹。深懷惜離别，明日路西東。”

[明]唐寅 空山長嘯圖 37.3×69.9cm 紙本設色 故宮博物院藏

唐寅鐘情于山水畫創作，也想通過親近自然、讴歌自然以追覓一種太平、和諧的理想社會，所以在其作品中還有反映其樂融融的農耕社會内容（這在古代畫家中是罕見的）。現藏于蘇州博物館的《農訓圖》是唐寅中年妙筆，畫中遠山近水、穰禾阡陌、農舟穿梭、網收灘渚，一派江南鄉居情景。

作者題詩雲：“白衣村老鬓蕭蕭，誇說官家降教條。縣裡不容詞狀入，萬家都放插青苗。”另一幅《江南農事興圖》更為生動，江南水鄉、春柳依依、溪田交錯、禾秧青青、河道曲伸、漣漪粼粼，農夫栽金谷，漁父捕白鱗。作者題詩曰：“四月江南農事興，漚麻浸谷有常程。莫言嬌細全無事，一夜缫絲響到明。”《守耕圖》是描述太湖之濱南山的景色（南山在光福鎮潭東村），畫家題詩曰：“南山之麓上腴田，長守犁鋤業不遷。昨日三山降除日，長沮同拜地行仙。”

唐寅 騎驢歸思圖

唐寅 白雲青嶂圖

唐寅 杜少陵詩意圖

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