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玉樓春·尊前拟把歸期說

宋代：歐陽修

尊前拟把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。

離歌且莫翻新阕，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易别。

譯文：

樽前拟把歸期說定，一杯心切情切，欲說時佳人無語滴淚，如春風妩媚的嬌容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深處癡絕，這凄凄别恨不關涉——樓頭的清風，中天的明月。

餞别的酒宴前，莫再演唱新的一阕，清歌一曲，已讓人愁腸寸寸郁結。啊，此時隻需要把滿城牡丹看盡，你與我同遊相攜，這樣才會少些滞重的傷感，淡然無憾地與歸去的春風辭别。

賞析：

此詞詠歎離别，于傷别中蘊含平易而深刻的人生體驗。上片，尊前傷别，芳容慘咽，而轉入人生的沉思：“人生自是有情癡，此恨不關風與月。”中天明月、樓台清風原本無情，與人事了無關涉，隻因情癡人眼中觀之，遂皆成傷心斷腸之物，所謂“情之所鐘，正在我輩”。下片，離歌一曲，愁腸寸結，離别的憂傷極哀極沉，卻于結處揚起：“直須看盡洛城花，始共春風容易别。”隻有飽嘗愛戀的歡娛，分别才沒有遺憾，正如同賞看盡洛陽牡丹，才容易送别春風歸去，将人生别離的深情癡推宕放懷遣性的疏放。當然，這豪宕放縱仍難托盡悲沉，花畢竟有“盡”，人終是要“别”，詞人隻是以遣玩的意興暫時掙脫傷别的沉重罷了。此詞上、下兩收拍皆為傳誦的名句。

這首詞上片開端的“尊前拟把歸期說，欲語春容先慘咽”兩句，表面上看來僅是對眼前情事的直接叙寫，但在其遣辭造句的選擇與結構之間，詞中無意間又顯示出了一種獨具的意境。首先就其所用之語彙而言，第一句的“尊前”，原該是何等歡樂的場合，第二句的“春容”又該是何等美麗的人物，而“尊前”所要述說的卻是指向離别的“歸期”，于是“尊前”的歡樂與“春容”的美麗，乃一變而為傷心的“慘咽”了。這種轉變與對比之中，隐然見出歐公對美好事物之愛賞與對人世無常之悲慨二種情緒以及兩相對比之中所形成的一種張力。其次再就此二句叙寫之口吻而言，作者在“歸期說”之前，所用的乃是“拟把”兩個字；而“春容”、“慘咽”之前，所用的則是“欲語”兩個字。此詞表面雖似乎是重複，然而其間卻實含有兩個不同的層次，“拟把”仍隻是心中之想，而“欲語”則已是張口欲言之際。二句連言，反而更可見出對于指向離别的“歸期”，有多少不忍念及和不忍道出的宛轉的深情。

至于下面二句“人生自是有情癡，此恨不關風與月”，則似乎是由前二句所寫的眼前情事，轉入了一種理念上的反省和思考，而如此也就把對于眼前一件情事的感受，推廣到了對于整個人世的認知。正是人生之自有情癡，原不關于風月，所以說“人生自是有情癡，此恨不關風與月”。此二句雖是理念上的思索和反省，但事實上卻是透過了理念才更見出深情之難解。而此種情癡則又正與首二句所寫的“樽前”“欲語”的使人悲慘嗚咽之離情暗相呼應。

下片開端曰“離歌且莫翻新阕，一曲能教腸寸結”，再由理念中的情癡重新返回到上片的樽前話别的情事。前句“且莫”二字的勸阻之辭寫得如此叮咛懇切，正足以反襯後句“腸寸結”的哀痛傷心。

末二句卻突然揚起，寫出了“直須看盡洛城花，始共春風容易别”的遣玩的豪興。明明蘊含有很深重的離别的哀傷與春歸的惆怅，然而他卻偏偏結尾寫出了如此豪宕的句子。這二句中，他不僅要把“洛城花”完全“看盡”，表現了一種遣玩的意興，而且他所用的“直須”和“始共”等口吻也極為豪宕有力。然而“洛城花”卻畢竟有“盡”，“春風”也畢竟要“别”，因此豪宕之中又實隐含了沉重的悲慨。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

宋代：歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

譯文：

庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠處望去，卻看不見那通向章台的大路。

春已至暮，三月的雨伴随着狂風大作，再是重門将黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到秋千外。

賞析：

此詞寫閨怨。詞風深穩妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗歎其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。

詞上阕以“庭院深深深幾許”起句，點明女主人所處環境“庭院”，而三個“深”字的疊字運用更形象地描繪出女主人所處環境之“深幽”。這三個字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人内心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”這些意象将女主人内心之凄之怨刻畫的淋漓盡緻。其中“堆”字盡道楊柳之密，煙霧之濃。試想女主人在庭院獨上高樓放眼遙望茂密的楊柳萦繞着濃濃的霧霭仿似一幅水墨畫。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤迹，眼前景物狠心地阻隔了她的視線，内心無端升起無限悲涼來。虛數“無重數”與“幾許”相呼應，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”那麼簡單。女主人因何望夫？丈夫到哪裡去了呢？既不當兵也不從商而是“玉勒雕鞍遊冶處”。丈夫在外風流快活而自己卻隻能獨上高樓凝眉空望，歎息樓台之高讓自己看不見章台路。後兩句點名女主人内心凄婉、空怨的原因。女主人明知丈夫在外風花雪夜，但内心還是懷有期盼，哪怕隻看見丈夫離去的背影也好，奈何這點要求也能以滿足，隻得獨自忍受着深院的冷漠寂寥。

  下阕則是女主人内心世界引發的感傷。“雨橫風狂三月暮”，其中“橫”和“狂”直接點破女主人那異常不平的内心世界。三月的春風細雨原本極其溫柔，然而這裡雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風不是“煦風”而是“狂風”，原本美麗的“三月”卻飽含着一份無情。“暮”字足見女主人等待之久，或許一天，或許一年，或許一輩子。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院裡的不盡的黑夜。“夕陽無限好”，女主人已無意黃昏，一個“掩”訴盡她内心的凄涼。“無計留春住”看似“無計留春”實則是感歎女子容顔易逝。“士為知己者死，女為悅己者容”，青春未逝況且如此，青春流逝那還有什麼盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨處深閨的女子日日期盼着良人，奈何良人卻無意家中，成天風花雪夜在外頭鬼混；日子一天天過去，自己的青春也一天天消逝，自己又憑什麼期盼良人回心轉意呢？内心油然升起無限寂寥、感傷、無奈之情來。女主人公最後隻能寄情于“落紅”，自己恰如那凋謝的落花一去不複返，再無人想起她那令人憐愛的容顔。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚。“不語”則表現女主人内心孤寂無人理解的愁苦。“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷。

  詞中寫了景，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說，上片是寫濃霧。的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛恻。個中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結句，更臻于妙境，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、怅然若失的神态。而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。#說說你最喜歡的一首宋詞#

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