“問世間情為何物？直叫生死相許。”

何為情？我感動于元好問筆下大雁的不離不棄，贊賞《上邪》的驚天動地，嗟歎東野圭吾筆下《嫌疑人X的獻身》中石神為靖子無怨無悔的全身心付出……世界上有部分幸運的人能得到異性之情愛，然而情愛有冥冥中的吸引，非人力所能強求，隻能說“得之我幸，不得我命。”

重溫歐·亨利《最後一片葉子》，我發現芸芸衆生中，還有一種愛雖然比不得愛情之酒的濃烈，也遠不如親情之醴的甘美，但卻更綿柔更平和更博大更深廣，水一般的純淨，空氣一樣的淡然。不像愛情一樣要求回報，不像親情一樣奢求回饋。大家隻攜手一程，我隻做好我，你隻成為你，相聚而歡，分散亦喜。

1.志同道合的友情

《最後一片葉子》一文中，蘇和瓊斯在飯店邂逅，因為“在藝術趣味、飲食口味和衣食品味上非常一緻，于是就聯合建立了一個畫室。”不需要承諾，更無需“領證”，兩位年輕的女畫家就抱團取暖了。接下來怎麼相處？繼續随心所欲啊！隻聽憑自己内心的聲音。

寒冬來臨，可憐的瓊斯被肺炎擊倒，貧窮限制了她們對醫療技術的想象力，病患讓瓊斯喪失了生的意志，當一個人罹患疾病的時候，胡思亂想也在所難免。死亡面前的瓊斯可以任性而為，發點兒脾氣。作為同伴的蘇其實并無義務為她求醫問藥，精心伺候她飲食起居，更要照顧她的壞情緒。但蘇的“心”隻想到如何幫助瓊斯振作精神，如何掙出兩人第二天的口糧，躲起來大哭一場之後的蘇“哼着拉格泰姆愉快的調子，精神百倍地走進了瓊斯的房間。”分明化身為一名優秀的演員。

2.源自人性的真情

如果說蘇的不離不棄是因為和瓊斯志同道合，朝夕相處了半年的情分，那老貝爾曼呢？

老貝爾曼是個徒有一把長胡子的“畫家”，“玩了四十年的刷子，也沒能夠到藝術女神的袍子。”藝術上毫無成就生活上窮困潦倒，嗜酒如命蔑視溫情還脾氣暴躁，某種意義上他就是個徹頭徹尾的失敗者。

然而，藝術成就和物質條件能代表一個人内心的善良嗎？明代詩人曹學佺有著名對聯：“仗義每多屠狗輩，負心多是讀書人。”

老貝爾曼和蘇及瓊斯有什麼關系？基本上沒什麼關系！他們算是樓上樓下的鄰居，是偶爾的雇傭關系，老貝爾曼“靠給請不起職業模特的年輕畫家們當模特掙幾個小錢兒。”老貝爾曼“自認為是樓上兩個年輕的藝術家的看家猛犬。”老貝爾曼雖然貧窮，但對兩個年輕人充滿發自内心的關愛和同情，這種關愛是出自天然的，沒有任何私心雜念，純屬人性，來自本能。

“冷雨夾着雪花，下個不停。”

老貝爾曼沒有對任何人透露一點想法，他終于完成了他一直想要畫的驚世之作——一片永不凋落的常青藤葉子！

“葉柄上還是綠的，鋸齒形的邊緣上卻已經泛黃了，它勇敢的挂在離地二十英尺高的藤枝上。”

什麼樣的作品能稱為“驚世之作”？由誰說了算？“最後一片葉子”像一注強心劑給已經失去生存意志的瓊斯帶來了活下去的力量，還有什麼作品能比救命的福音更“驚世”？

老貝爾曼生祭了自己的作品，瓊斯脫離了肺炎的魔掌，老貝爾曼隻病了兩天就死于肺炎。老貝爾曼有所圖嗎？沒有，他隻聽憑自己善良内心的想法，順着正常人性之路，守護着年輕人的成長，無意中完成了自己的“驚世之作”。

3.普愛人間的溫情

作者歐·亨利人生坎坷命途多舛，幼年喪母身體孱弱，在社會下層苦苦掙紮，甚至幾度流亡兩次入獄。為了養活愛女，他不得不絞盡腦汁費盡心思。《最後一片葉子》一文中寫到

“她支好畫架開始給一家雜志用鋼筆畫小說的插圖。年輕的畫家們不得不靠給雜志畫插圖來鋪展自己成為藝術家的道路，正如那些年輕的作者靠為雜志寫小說來鋪展自己成為文學家的道路一樣。”

這段話正是作家本人的真實寫照。

歐·亨利掙紮着生活在塵世，他太熟悉下層人民的生活，所以他的筆觸也特别關注下層老百姓。

他看到了下層人民的善良之光，并用他幽默睿智的語言把它表達出來。《麥琪的禮物》寫出了平凡的夫妻至誠的愛，《改過自新》中哪怕是手眼通天的大盜亦有“道”，《兩位感恩節的紳士》诠釋了人類的普愛溫情……歐亨利式的結尾總能震撼人心。

芸芸衆生，我輩皆是平凡人。生活或許已經虐我千百遍，當然命運亦或許已垂青于我，但無論如何，作家也好，普通人也罷，人性之善不可泯滅。當愛駐心間，我們的一言一行一舉一動都可成就“驚世之作”。

2022年7月21日





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