一、覺
注解：
1、字頭的三點，務求寫得大一些，但是三點之間也有大小、高低的變化。
2、“見”的上部，要寫得相對窄一些。這一點尤其注意。
3、底部的撇和鈎，起到支撐上部的作用，所以要稍微寬一些。
二、眠
注解：
1、兩部分都取縱勢。其實“民”寫得較窄，是為了照顧到與目字旁的和諧。
2、“民”的位置相對較低，上部收，下部展。
3、注意吸收豎鈎的這一寫法。起筆效仿《蘭亭》，在毛筆中常是調鋒，在硬筆中，多是調整落筆的角度，同時也增加變化。
三、多
注解：
1、一個很重要的點，就是多撇之間的間距大緻相同。另外，“多”是呈縱勢的，而不是呈橫勢的，這一點要把握住。
2、上部的“夕”，筆畫是收斂的。下部的“夕”，則最後一撇朝左下撇出，有調節筆勢，支撐全字的作用。
四、處
注解：
1、首先一點，上窄下寬，略呈梯形。
2、撇和捺要有呼應，而且是作為底部的兩個支撐點，所以底部近平齊。
3、“蔔”，豎長點短（二者相對而言）。
五、雨
注解：
1、橫畫略頓後，向右上方行。這一頓，常是調整行筆的角度。同時也有利于減弱上部孤橫的單薄感。米芾《蜀素帖》中，有不少巧用這種頓橫的字。
2、橫畫與下面的框部，記得保持一定的距離。框部則内收。
3、豎畫與四點連寫，四點做了簡省。
六、聞
注解：
1、包圍框的字，外圍求硬挺，有利于支撐起整個字。這也是此字中，豎鈎寫得挺拔有力的原因。
2、“耳”字，除去豎畫，整體是向左下方斜的，先把握住這一點。
3、懸針豎，并不是豎直的，而是有先斜後直的變化。
七、啼
注解：
1、口字旁，整體偏左上。大部分口字旁的字，都有這樣的特點。
2、“帝”的上部，點畫大，而橫與立點，則寫得小而緊湊，這是為了突出下部的秃寶蓋。
3、秃寶蓋注意左斜點與 左部的銜接，這一點可以說是“字眼”，一定要把握好。
八、曉
注解：
1、日字旁，要寫得細而長。
2、“堯”，整體長度不要與日字旁相差太多。
3、撇畫與“兀”，注意這一撇的銜接，不僅實現了筆勢呼應，而且能起到補足中部空間的目的。
九、落
注解：
1、草字頭，相對于下部，可寫得稍窄一些。
2、三點水，寫得狹長。
3、“各”的反捺，有一定的弧度變化，這是很關鍵的一筆，宜多練習。像《蘭亭》中的“終”字，其“冬”的反捺，就充滿了無盡的變化。可以照原貼，多去體會這一筆的韻味。
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