不同時代審美觀?付李琢這是互聯網技術和新媒體飛速發展的十年，也是文藝生态發生巨大變化的十年尤其是網絡文藝，作為一種新興的審美藝術形式，經過十年的蓬勃發展，在豐富多樣的實踐中錘煉品質，在與傳統文藝的創新性融合中凝聚特性，已具有了特定的、鮮明的内在規定性，成為了時代文藝的最新代表類型，下面我們就來說一說關于不同時代審美觀?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

不同時代審美觀

付李琢

這是互聯網技術和新媒體飛速發展的十年，也是文藝生态發生巨大變化的十年。尤其是網絡文藝，作為一種新興的審美藝術形式，經過十年的蓬勃發展，在豐富多樣的實踐中錘煉品質，在與傳統文藝的創新性融合中凝聚特性，已具有了特定的、鮮明的内在規定性，成為了時代文藝的最新代表類型。

近年來，網絡文藝逐漸進入提質轉型、創新升級的新階段，以“精品化”與“主流化”為典型特征，走向高質量發展的新征程。

高質量、精品化發展，标志網絡文藝走向成熟

網絡文藝誕生、發展的初期，“野蠻生長”是其鮮明的特征。這種媒介特性是帶來網絡文藝繁榮的根本動力，但同時也造成了網絡文藝作品在質量上的參差不齊。随着網絡文藝發展初具規模，資本也敏銳地發現了這一片未經開拓的藍海，開始大舉進軍，開拓網絡文藝的市場，帶來的後果是網絡文藝進入爆發性增長的階段，但在數量劇增的同時卻忽視了質量的提升，甚至出現了一些為吸引流量打擦邊球的不良作品。這些現象在網絡文學、網絡劇、網絡電影等領域均有不同程度的表現，也成為很多人對早期網絡文藝“粗制濫造”印象的來源。

近年來，在市場監管加強、觀衆審美提高、市場競争加劇、行業生态重塑等因素的合力作用下，網絡文藝創作生産回歸理性和常态，開始向着高質量、精品化方向發展。

宏觀上看，網絡文藝各典型形态大多在數量上小幅增長，但質量大幅提升：題材上多元探索，增強表征時代生活的能力；成本上加大投入，助推優質生産；制作上精益求精，提升作品審美品質；技術上賦能，讓作品越來越“懂”受衆；産業發展上強化IP價值，推進全産業鍊運營；價值上強化有意思、有意義，讓有溫度、有文化、有質感的優質内容既赢得口碑又赢得市場。

具體而言，網絡文藝諸形态均有生産方式的轉變，比如，網絡劇“短劇化”特點鮮明，《我是餘歡水》《沉默的真相》《我在他鄉挺好的》等作品因内容精幹、情節緊湊、叙事流暢等取得了口碑、收益的雙豐收；網絡電影的“優質化”“減量提質”和多樣探索與創新帶來明顯效益，《毛驢上樹》《目中無人》《浴血無名川》等作品獲得了媒體與觀衆的一緻認可；網絡綜藝走向精緻化與品牌化，如《中國新說唱》《脫口秀大會》《這！就是街舞》等節目均開展系列制作，既體現了類型多樣化、垂直化，也展現了節目制作、審美品味等的提升；網絡動漫領域精品頻出，《霧山五行》憑借全手繪水墨畫的獨特風格，被譽為國漫崛起的代表作；國産手遊《江南百景圖》将國風與二次元融合，有極高的熱度和讨論度，《原神》則憑借其優秀的品質俘獲了一衆國内外玩家，成為網絡遊戲出海的經典案例；網絡紀錄片則以真切的現實關懷和鮮明的人文色彩而引人矚目，如《小小少年》《人生一串》等作品獲得了優秀的口碑。

總之，經過近年來的理性沉澱和經驗積累，以往那種跑馬圈地、大水漫灌式的粗放生産方式已是陳年往事，而“質量為王”導向下的穩量提質成為了網絡文藝發展的新方向。

精品化是網絡文藝發展的必由之路，這既是社會對網絡文藝的外在要求，也是文藝發展的内在規律。精品化标志着網絡文藝逐漸走向成熟，通過精品化創作生産，網絡文藝既生動诠釋時代生活的豐富内涵，又積極促進了自身審美特性的生成。

網絡文藝從“新興”走向“主流”

随着網絡文藝向着精品化方向發展，主流文化對網絡文藝的态度也從拒斥與否定逐漸轉變為接納與同化，網絡文藝獲得了更廣闊的發展空間，也開始自覺向着主流文化靠攏。

其實，網絡文藝自誕生以來就具有鮮明的亞文化色彩，小衆性、草根性、反叛性、後現代性等特征一度被認為是其質的規定性，是與主流文化互見分野的文藝形态。近年來，随着網絡用戶規模的不斷擴大與網絡文藝本身的提質升級，網絡文藝逐漸蛻變，慢慢脫去了濃重的亞文化色彩，主流化成為其突出的發展趨勢。

網絡文學、網絡劇、網絡電影、二次元等多個領域加速向主流靠攏，比如，各大網文平台都不約而同地着力推動主流創作，閱文、掌閱、縱橫文學都舉辦征文大賽，弘揚現實主義、傳統文化的作品層出不窮；各大電視劇主流權威獎項開始向網絡劇開放，飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎紛紛向“純網劇”打開了大門，其中《破冰行動》最終獲得白玉蘭獎，成為首部獲獎的網絡首播劇。主流獎項對網生内容的承認，是對生産不斷提質升級的網絡文藝的肯定，也是網絡文藝走向主流，不斷與主流價值融合的标志。再比如，二次元文化曾是小衆、亞文化的代表，但随着市場的不斷發展，二次元平台也逐漸認識到擴大用戶範圍，吸引多年齡用戶的重要性，以B站為代表，平台方通過與其他圈層結合的方式，力求“破圈”，舉辦傳統文化與二次元文化相融合的跨年晚會，吸引大衆關注。

網絡文藝中的現實題材也在不斷崛起，而現實題材創作正是網絡文藝貼近主流的典型表現。比如，網絡文學描寫改革開放進程，聚焦社會熱點話題，反映現實生活，《明月度關山》《擁抱謊言擁抱你》《北鬥星辰》等一批反映現實、充滿正能量的作品受到網民的熱捧；網絡劇、網絡電影、網絡紀錄片将鏡頭聚焦現實生活，以清新、細膩、網感鮮明的視聽語言呈現人們時代生活中真切、豐富的現代性體驗，網感與美感兼備，并呈現出題材細分各具千秋的特色；網絡音樂立足時代生活的深刻感悟，表現當代人的真情實感；在短視頻的風行中，生活化、日常化的文藝性短視頻在記錄時代生活、展現人們精神風貌上體現出真實、共情的鮮明特征。

經過多年的快速發展和成果積累，網絡文藝逐漸從“邊緣”走向“中心”、從“新興”走向“主流”。當然，主流化是一個動态的過程，在審美話語日趨多元的社會文化語境中，網絡文藝的主流化必然是藝術、審美、技術、産業等多種因素矢量合理作用的産物，更是主流文化、大衆文化等交流、碰撞、磨合、發展的結果。網絡文藝的主流化不僅印證了其巨大的發展活力與潛力，更确證了其在當代中國文藝中的地位、價值和影響力。

一時代有一時代之精神，一時代有一時代之文藝。網絡文藝是時代文藝的生力軍，也将是未來的主力軍，要吹響時代精神的号角，通過審美轉換把文藝力量轉化為實現中華民族偉大複興的強勁動力。

（作者為中國傳媒大學副教授）

來源： 文彙報

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