世人都說“才女之所有是才女是有理由的”，那麼成就千古才女李清照的又是哪些理由呢？總有人念叨着：“她是名門望族的大小姐，爹是蘇轼的門生，老公是大學士，不管是娘家還是婆家都是書香門第”，這些話背後的意思無非就是她成才女是理所當然的。對于這樣的說法，小編不敢苟同。上下五千年間，大家閨秀那麼多，我們卻隻得了這麼一個李清照。

在小編看來，造就李易安的才女之路的，除了天賦，不過就是一個癡字！落魄一生的唐寅《桃花庵歌》中寫道：“别人笑我太瘋癫，我笑别人看不穿”，這一點用在李清照身上正合适。

當其它大家閨秀都忙于手紅，一門心思想着将來嫁個好夫婿時，她和好友們湖邊泛舟玩成了個野丫頭；婚後其他女子三從四德時，她卻與丈夫趙明誠談了一場再平等不過的戀愛；南渡後，其它女子忙于随夫逃難，而她卻偏要吟出一句“生當作人傑，死亦為鬼雄”。她的癡并不隻限于男女間的癡情，是一份屬于才女特有的“傻”。

如果時光能停住，多想讓它停1099年，那一年李清照寫了兩首《如夢令》，一首《如夢令·常記溪亭日暮》，一首《如夢令·昨夜雨疏風驟》，其中第一首至今仍在各版本宋詞十大金曲中屹立不倒。事實上，李清照有一生有過兩次頗有意義的遊湖之行，成就其兩首經典之作，除了16歲時作的這首“争渡”，還有一首是51歲時所作《武陵春》。

一首是滿滿的少女心，一首是濃到化不開的愁，不同的美卻同樣經典，都驚豔了世人近千年。讓我們再一起來品一品：

一、16歲的那次“争渡”

《如夢令》

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。争渡，争渡，驚起一灘鷗鹭。

從寫詞的手法來看，這首詞其實算不得是多高明，不用典也太過直白，但這就是其最難得之處，用最簡單的字寫出最有詩意的格調一向就是李易安的拿手好戲，這是天賦。全詞抓住了瞬間的動作、瞬間的表情、瞬間的畫面，最輕快地節奏，為我們描繪了一次再浪漫不過的遊湖之旅。

詞的第一句突出一個“沉醉”，這也是找不到歸路的原因，到底是美酒醉了人，還是美景令人沉醉都不重要了。後兩句并不寫景，而是繼續叙事，美景全留給讀者自己去想象。“誤入藕花深處”可見荷葉之密，荷花之多。最後一句是全詞最妙的一句，調皮的少女加上受驚的鷗鹭就是一幅動态畫。

這首詞一問世，就在詞壇引起了不小的轟動，李易安一詞成名。當時衆人的感歎歸納起來不外乎：原來凄凄婉婉的宋詞也能如此清麗快意！

二、51歲那“載不動的愁”

《武陵春·春晚》

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也拟泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

距離上一次遊湖詞已過了35年，此時的李清照經曆了丈夫過世，靖康之恥，在各種流離漂泊後此時的她居住在金華，孑然一身。詞的開篇就道出了她心中的苦，“風住塵香花已盡”的暮春季節最讓人傷感，詞人無心打扮。第二句“物是人非事事休，欲語淚先流”是流傳千古的名句，物是人非令人傷感，若非親身經曆，又怎會欲語淚先流。

詞的下片是虛寫，聽說雙溪的春景還不錯，就想去泛舟散心，但想到那舴艋小船，怕是載不動自己的一身的愁。昔日李後主以一句“問君能有幾多愁，一江春水向東流“名垂千古，但李清照偏不用舟下的水來形容愁，她的愁就在自己心裡裝着，化不了也揮不去，更載不動。如此形象而又新穎的比喻，除此一篇，再無其他。

這兩首遊湖小詞，一首是盡興而歸，一首是不一定成行了，但都帶上李易安特有的印記，是千年來難以超越的經典。讀懂了它們，或許就懂了她的一生.

,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!

查看全部