作者 | 呂六七 編輯 | 範志輝

不管是否承認，過去的2021年，音樂綜藝無爆款。

沒了粉絲日夜氪金的偶像選秀，本土音樂綜藝仿佛陷入了真空。一月份收官的《中國潮音》，被稱為“年末最大驚喜”，但離爆款似乎還差一口氣；經典音樂競演節目《國樂大典 第四季》當前播到了第9期，隻有14個豆瓣短評；而包含了張亞東、張楚、梁龍、信、唐漢霄等一衆明星嘉賓的《閃光的樂隊》，臨近收官反響依舊平平；深夜治愈節目《晚安吧朋友》則幾乎是零讨論度，連豆瓣頁面都沒上線。

回看2021一整年，音樂綜藝整體可以用“撲街”來形容。頭部IP《歌手》《樂隊的夏天》不約而同在這一年選擇停辦，接檔的數檔音綜卻還沒能抛出下一批黑馬。即使其中有口碑不錯的，也不乏重量級嘉賓的參與，但離出圈爆款還是差得遠。

總結一下，就是大咖雲集，卻萬馬齊喑。

而且，開年的時候各家還熱火朝天，按計劃本該有近50檔音樂綜藝上線，但最後實際隻有26檔音樂綜藝播出，數量呈現連年走低的趨勢。

這種持續低迷的狀态不禁讓人懷疑，從2004年超女至今，火了近20年的音樂綜藝要熄火了嗎？

客觀來說，2021年确實不是音樂綜藝的好年頭，大環境一言難盡。

一邊是養成類偶像選秀綜藝頹勢難擋，加上買奶倒奶、集資打投、數據造假等亂象叢生，使得偶像選秀綜藝難以良性持續。受到“清朗”行動的影響，多個節目不得不延遲播出，錯過暑假的“黃金時期”。1月6日，2022年全國廣播電視工作會議提到，将全面叫停偶像養成類網綜，倒逼市場做出改變。而偶像選秀作為音樂綜藝一個重要組成部分，也對整個市場帶來了不良影響。

另一邊是疫情期間利好的視頻網站，也面臨着後疫情時代的考驗。經濟持續低迷，人們要麼内卷要麼躺平，要麼選擇消費降級的現實主義，要麼選擇“奶頭樂”娛樂，在這種情況之下，若沒有足夠亮眼足夠有吸引力的内容，很難吸引大衆。
從2021年上新季播綜藝各類型分布數據可以看出，音樂綜藝的部數占比和正片有效播放占比相差甚遠，數量不少，真正看的人卻不多。

而問題又來了，“足夠有吸引力的内容”究竟是怎樣的？如今的受衆，愛看什麼樣的節目？這恐怕是所有内容産業永恒的問題。 據最新發布的第49次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，我國網民規模達到了10.32億。

而根據《2021中國網絡視聽發展研究報告》，在泛網絡視聽領域中，短視頻領域市場規模占比最大，達2051.3億，同比增長57.5%；綜合視頻以1190.3億規模位列其次，同比增長16.3%，長視頻讓位給短視頻的趨勢已經相當明顯。

值得一提的是，《報告》還顯示，28.2%的網絡視頻用戶不按原速觀看視頻節目，特别是00後群體，有近四成選擇倍速的觀看方式。這對于動則長達一兩個小時的音樂綜藝來說，無疑值得反思。相比15秒爆款短視頻就能讓人記住一首歌的年代，音樂綜藝複雜的規則解釋、長篇累牍的訪談，已經讓受衆越來越不耐煩。

同時，受衆審美的提升、需求的精細化發展也是不争的事實，這從整個綜藝市場的大盤中就能看出，今年的女性向、慢生活、傳統文化等細分化主題紮堆，愈加細分的垂類題材和更加精細的制作凸顯了受衆的需求發展。

根據《2021騰訊娛樂白皮書》，在2021年口碑/熱度指數TOP10綜藝中，綜N代由于品牌優勢在熱度上占據優勢，但在口碑前10裡，新綜藝占據了一半的席位，也透露出受衆對新鮮内容的渴求與期待。

而在音樂綜藝中，上榜的除了由《乘風破浪的姐姐》衍生出的《披荊斬棘的哥哥》，便是全新慢生活形式的《時光音樂會》，而常規的競演、PK等形式的音樂綜藝已不見蹤影。瞬息萬變的時代，還用曾經的套路來想當然，已無法滿足受衆需求。

除了以上提到的外因，更重要的是，音樂綜藝自身似乎陷入了難以打破的僵局中：題材老化、模式固化，戰隊、導師、PK這些名詞早就聽膩了；老歌賣情懷的套路也已經不新鮮，20年前在搞點評，現在依然搞點評；一茬又一茬的新人投入市場，有反響的卻寥寥無幾。

平心而論，近期的綜藝也在努力創品質，陣容上制作上無不精良，放在10年前都是爆品候選人，隻可惜，現在的觀衆已經不買賬了。

同時，我們也能看到一些平台在努力創新，而B站、抖音等非傳統綜藝平台攪局者已經出現。浙江衛視與抖音聯合出品的《為歌而贊》，開創了所謂的“大屏首唱，小屏二創”和百贊團的點評模式，企圖利用抖音的強互動效應和流量歌曲的熱度，但觀衆似乎認可度有待提高，傳統音樂綜藝與流量音樂之間，似乎還是有不小的隔閡。

創新是創新了，但隻可惜“舊瓶裝不進新酒”，不夠徹底不夠亮眼的小修小補，終究還是無法改變日趨平淡的大趨勢。

2022年已經過去了兩個多月，今年還會有哪些音樂綜藝？在此，音樂先聲彙總了各平台的部分音樂節目，來看一看今年音綜的趨勢。

2022年部分音樂綜藝彙總

可以看出，2022年的音樂綜藝依然以競演和明星大咖為主，不乏衆多綜N代的身影，基本盤還是大衆熟悉的音樂綜藝那一套。但也不難發現，熱衷創新的平台已經在默默搞事情了，一些新的創新趨勢正在浮現。

去年表現不錯的慢綜藝《時光音樂會》，似乎給慢生活題材的音樂綜藝帶來了信心，今年将有多部音樂慢綜藝綜藝上線，比如騰訊連出兩檔慢綜藝《春泥在農場》和《春日民謠》，愛奇藝也推出了全新慢綜藝《音樂野生活》。

而在大熱的元宇宙概念之下，也有不少平台盯上了虛拟偶像的蛋糕，繼去年的《2060》之後，今年又有愛奇藝的《元宇宙唱将》和東方衛視的《唱跳虛拟Z時代》專注虛拟偶像市場。

同時，去年的《唐宮夜宴》等節目吸引了大量對中國傳統文化的關注，這也影響到了音樂綜藝，出現了不少以國風為内容的節目。今年，B站将繼續與河南衛視合作，推出國風綜藝《歌萬裡》接檔去年口碑頗高的舞蹈節目《舞千年》，此外還有湖南衛視的《春天花會開》和《國風唱将》。

盡管尚未上線，這些節目的細節不得而知，但也讓我們思考，未來的音樂綜藝還會有什麼玩法和突破點？基于以上分析，結合現有市場狀況，在此對音樂綜藝的未來趨勢大膽做一個預測：

一、短視頻入局，“神曲”賽道浮現
從2019年開始，抖音、快手等短視頻平台都已經開始逐步布局自制綜藝，尤其是抖音，在《為歌而贊》之前已嘗試過包括音樂現場在内的多種短綜藝形式。而短視頻與音樂有着天然的強關聯，逐步入局音樂綜藝的趨勢還将繼續加強。

據悉，《為歌而贊》第二季也已進入倒計時。在熱火朝天的短視頻音樂和日趨寡淡的音樂綜藝之間，如何破圈打造流量互通是亟待解決的問題。正如當初抖音植入《中國有嘻哈》推動了這款APP的爆火一樣，音樂綜藝如何利用短視頻媒介打造爆款，反哺綜藝，或許也是值得深思的。

二、更多沉浸式颠覆式的互動嘗試将出現
什麼都要講故事、講情境的時代，再讓觀衆隔岸觀火地象征性地投投票，已經不好使了。

當前視頻APP的互動形式已經非常豐富，如彈幕、PK、互動視頻等形式，再往遠了說，VR、AR等智能設備也一觸即發，充分利用好這些新形式，才能為音樂綜藝創造破局契機。

内容上如何增強互動，《樂隊的夏天》第二季提供了一個很好的互動案例，“撈五條人”的梗之所以能火，要歸功于多次“淘汰-複活-淘汰”的戲劇化過程，以及觀衆參與其中的遊戲感，這給#又得去撈五條人了#微博話題帶來了5.7億的閱讀量，也毫無疑問帶來了節目和樂隊的出圈。
往後，無論是新技術，還是新内容，更多的“遊戲”互動體驗感，将是今後的一大命題。

三、垂類題材更加細分
在當前日趨飽和、競争激烈的市場之下，越來越細分化的題材将是必然趨勢。
自從說唱為代表的亞文化成功變成掘金利器後，音樂綜藝已不再滿足于隻是音樂流派的劃分。而今後，還将出現更多維度的細分方式，以及更多融合化場景的演繹，包括但不限于女性、慢生活、虛拟偶像等等。 四、不同内容品類跨界融合
2021年其實也誕生了不少跨界綜藝出圈的音樂作品，比如《一年一度喜劇大賽》中“皓史成雙”CP的火熱，也帶動了作為他們作品BGM的告五人樂隊的出圈。

大膽想象，遊戲、旅行、美食、親子、體育等各種高接受度的内容品類與音綜都有着匹配空間，“雙廚狂喜”的案例将會更多，音樂與其他形式綜藝的融合會為當前的音樂綜藝困境開辟一條道路。

五、更多草根原創歌手參與
翻看一下往年音樂綜藝的嘉賓名單，其實重複率很高，老面孔 老面孔的排列組合已成為套路，“彼家導師我家選手”的現象也不足為奇了。而如今，曾經需要經紀人去發掘的草根音樂人，已經可以通過各平台大量發聲。

根據網易雲音樂2月24日發布的年報，網易雲音樂獨立音樂人目前已超40萬。同時，根據《華語樂壇趨勢報告（2022）》，從精英化時代走向平民化時代已是不争的事實，這不僅體現在草根歌手的隊伍加大，也體現在内容的“接地氣”。而這在缺人缺作品、持續内耗的音綜資源中，平民化的草根原創歌手和原創内容，不失為一個可以加以深耕運用的渠道。

在《中國好聲音》的巅峰時期，曾有人直言《好聲音》至少可以做20年。如今，10年時間已經悄然過去，這10年間的變化用天翻地覆來形容毫不為過。

下一個10年，音綜爆款要怎麼做，切入點在哪裡？這不僅是《好聲音》，也是所有音樂綜藝要面對的問題。

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