國産罪案劇正在完成一場升級換代。

正在國内上映的由李易峰、廖凡主演的《心理罪》正是這樣一部以推理天才方木為主人公的作品，接下來國慶檔将上映的由鄧超、劉詩詩等出演的另一部改編自雷米同名小說的《心理罪之城市之光》，将繼續讓這股大熒幕的方木熱持續下去。而在此之前，網劇《心理罪》已經被許多劇迷視為國内罪案劇的突破性作品。

在類型元素上，這些劇集變化普遍較少，很少有2004年董勇、王志飛等主演《沉默的證人》這樣的劇集，主角們利用犯罪心理學和科學技偵等智慧型探案手段偵破了系列案件，為傳統偵緝注入了創新元素。但多數劇集缺乏創新的動力，因為在當時的收視環境下，那些傳統的硬派罪案劇依然取得了穩定的收視率。

但是市場很快發生了變化。

随着新一代觀衆漸漸成為主力收視人群，傳統硬派罪案調查劇開始失去在一線衛視的播出份額，對于新生代觀衆來說，這些劇集風格不夠酷炫、新奇，主演的也不是他們最愛的明星，“out了”。

但觀衆對于罪案劇的需求依然強烈，隻是罪案劇要重新赢得觀衆，就必須重新征服挑剔的新一代觀衆。

新的轉機出現在被譽為“自制網劇元年”的2014年，網劇經過一段時間的發展，口碑以及質量都在持續增長，而集懸疑、推理于一身的罪案題材尤受觀衆喜愛。而這階段湧現出的《暗黑者》、《心理罪》、《十宗罪》、《滅罪師》等這類題材作品的佼佼者中，主角都是清一色的高智能天才。

“多類型元素 天才型主角，成為這些罪案網劇赢得網生代觀衆的關鍵”，國内劇評人肥羅君表示，這些劇集主要改編自網絡IP，這些作品之所以能在浩瀚的網絡文學中殺出一條血路，正在于它們契合了新生代觀衆的需求，而網劇顯然延續了這種創作風格，即在犯罪懸疑片的基礎上加入了驚悚、動作、心理學、喜劇、甚至是青春元素，在類型上做了多重的疊加，實際上完成了對犯罪劇的類型改造。

為什麼天才男主會和“類型 ”同時出現呢？因為天才男主既是網生代觀衆更樂于接受的男主類型，更便于承載如此多元的類型元素，“你能想象一個傳統罪案劇中的硬漢大叔神神叨叨地完成一系列推理過程嗎？這個時代的罪案劇需要的就是方木這樣有缺陷的天才主人公。”

從《神探夏洛克》、《漢尼拔》到《金田一》：英美日的罪案劇

在英美罪案劇中，天才的出現比例也在不斷增高。其中的代表作，正是從英倫火到全球的《神探夏洛克》。

“上世紀80年代，BBC就拍攝過一版以福爾摩斯為主角的經典劇集，那個版本中的福爾摩斯當然也是天才，可是劇集并沒有将突出他的天才作為劇集的重點，劇集的核心依然是案件本身，”國内劇評人指出，“但2010年橫空出世的《神探夏洛克》，卻幾乎變成了一部科幻作品，用特效和昂揚配樂展現的卷福飾演的福爾摩斯的推理過程神乎其技，天才，而非案件本身，已經成為劇集新的重點。雖然同樣是夏洛克，但如果說老版是一杯傳統的英國茶，那麼新版就是一份經過改良的英式咖啡。”

還有劇評人指出，沒有誰會把上世紀版本的中老年福爾摩斯視作性感偶像，但現在的福爾摩斯扮演者卷福卻成為全球的性感明星，是天才的智商和完美的外形一道構成了新世代天才的性感。

美劇《漢尼拔》是另一個有代表性的例子，劇中的正面男主角雖然是個天才，但更性感、也更受觀衆歡迎的，是丹麥男星麥德斯·米科爾森飾演的反派漢尼拔，劇中漢尼拔不僅擁有超凡的智商，更具有爐火純青的廚藝，《漢尼拔》甚至因此被某些劇迷視作美食劇，麥德斯·米科爾森的精彩演出更是為漢尼拔注入了緻命的優雅與充滿魅惑的性感氣息。

當然不是所有美劇的罪案劇天才都由反派擔當，曾經播放了七季的《超感警探》的男一正是由美劇明星西蒙·貝克飾演的“神棍”，他在劇中僅憑超凡的推理能力就實現了職業神棍般的未蔔先知的能力，并且永遠保持着幽默的談吐與诙諧的微笑，這也成為了美劇罪案劇天才男主中的經典形象。

與英美罪案劇天才的“晚熟”相比，在罪案劇更受歡迎的日本，天才男主也更早出現在大量劇集中。其中的經典，正是1995年開始播出的《金田一少年事件簿真人版》，這個日劇塑造的經典天才，先後由四位明星扮演，分别是：第一代堂本剛，第二代松本潤，第三代龜梨和，以及第四代山田涼介。日本媒體介紹，之所以電視台不斷更換金田一的扮演者，正是為了迎合年輕觀衆，讓金田一始終保持少年感和青春的吸引力。

從傳統偵緝到類型 ：進擊的國産罪案劇變強了嗎？

從國産到海外罪案劇，讓更多天才主人公挑大梁的原因都一樣：抓住年輕觀衆的心。

有劇評人指出，如果說新時代罪案劇做對了什麼的話，那就應該是他們通過對于劇集的再包裝，重新為罪案劇形式找到了一批年輕觀衆。

雖然手法各有不同，但中外罪案劇的一系列改造，都基本擺脫了傳統罪案劇的類型局限。更有個性的主角，更新奇的故事都在努力讨好年輕人——夏洛克幾乎每一集都要演繹一次神奇推理；方木擅長的是心理畫像，雖然很多年輕人不知道這是什麼，可是聽起來酷炫無比；而金田一每一次指天發誓——“我以爺爺的名義起誓”，都一樣能讓收視率燃燒起來。

此外，從某種意義上說，罪案劇做的改造之一就是實現“超越體驗”。這裡所指的就是擺脫日常生活的套路，而通過更離奇的劇情編排、更接近玄幻劇的美術燈光設計，來增加劇集的新鮮感和可看度。

從電視心理學的角度來說，所有的熱門劇都在為觀衆造夢，利用年輕人向往超越平凡的心理去包裝傳統的罪案劇，正是電視人為這個世代的電視觀衆量身定做的電視大餐，而全球罪案劇的年輕觀衆看上去也挺吃這一套。

當然，不僅是罪案劇如此，所有的電視産品都是，電視劇的主角都在變得更年輕、更性感，更超凡脫俗，隻是罪案劇更容易将主角塑造地更所不能，它滿足的其實是所有年輕觀衆的潛在幻想——在一個充滿犯罪風險的現實世界裡，我們都渴望超越平凡、成為夏洛克或者方木那樣的天才。

結果就是：越來越多的方木出現在大熒幕和小熒幕上，更黑暗也更酷炫的類型 罪案劇抓住了年輕觀衆的心，但是故事更黑暗的國産罪案劇，能夠赢得一個更光明的未來嗎？

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