長恨此生非我有，何時忘卻營營。在忙碌緊張的奔波裡，物質的享受和精神的安放都被重重地壓在現實的磨盤之下，看一場電影的時間和心情都是一場奢侈的期待。

《無畏上将高爾察克》是很長時間以來第一部看完的電影。以前偶爾看一部電影前，總是會去看一下評分和影評，就如同下單前對商品的挑選和比較，而這一次卻沒有，是因為這是一個性情相投的朋友的推薦，也因為想讓自己的思想和感受不被他人的影評觀點影響，而能有自己獨立的思考和判斷。

對于曆史人物的評價，尤其是作為主旋律以熒幕的方式呈現，一般都和當前的政治氣候與意識形态有一定的關系，曆史總是由勝利者書寫的，而曆史人物是非功過的評價在曆史的變遷中也并非總是一成不變的。2004年，當百年前的傳奇将軍高爾察克的紀念碑在他生命的最後一站伊爾庫茨克樹立時，意味的是一個時代曆史觀的變化與反思。

天才的軍事指揮家、理想主義的愛國者、忠實的宗教信仰者和愛情的虔徒，或許可以看作是電影中高爾察克的形象标簽和人格魅力的體現。戰争和愛情、英雄和美人從來就是熒幕最喜歡的元素，在電影開篇中就是一場激烈的海戰。主人公以一種天才的戰鬥指揮家的氣質沉着冷靜地指揮戰艦力挽狂瀾，并親自炸毀敵艦的指揮塔，随後又在波羅的海解救了親王，也因此步入了生命最後的高光。

電影中，每一場戰役後都呈現出一場美女和美酒加持的奢華舞會，美好得似乎讓人忘卻了戰争的存在，為什麼會有戰争？因為有對立，都有自己要守護的利益，生存和享受不就是生命存在的需求嗎？隻是，在滾滾的曆史洪流裡，奢華的舞會裡映照的卻是一個王朝的末日輝煌，随着一個王朝的覆滅，每個個體的命運也将随之改變。

工人階級的崛起改變了曆史的走向，也改變了電影後半部分整體的基調。一個人在命運的轉折點所表現出來的氣質正是他人格魅力的高光時刻，當這位黑海艦隊的靈魂人物解下自己權利象征的武器和佩刀扔向大海時，電影中平靜的鏡頭和高爾察克看似平靜的表情讓人有一種莫名的悲怆。随後的電影色彩呈現的一直是遼闊的西伯利亞白雪皚皚的寒冷和肅殺，沒有太多戰鬥的畫面，戰争形勢的變化都是通過前後方的信息傳達來呈現。寒冷、殺戮、背叛和忠誠，時刻都在遼闊死寂的西伯利亞荒原和漫長的鐵道線上上演。

無論是在被協約國承認為俄羅斯最高統帥時面對追随者的激情演講，還是最後下令解散身邊所有的武裝隊伍，電影力求呈現的是高爾察克理想主義的愛國激情和人性的溫暖。而在當時真實的曆史情境和曆史認知裡，高爾察克上演的卻是一個在曆史的洪流面前螳臂當車的戰争分子的末日瘋狂和無奈。不得不承認，無論在任何境遇下忠誠都從來不會缺席，而人性的光輝在任何場域裡也都不會失色。當他解散身邊所有的武裝，仍然有人在明知道會陪着一起走向死亡和幻滅時願意守護在他身邊，而他選擇了拒絕。“活着，才是最好的”，這是他對忠誠者的臨别寄語，也是他對生命的理解。作為一個在政治漩渦裡摸爬滾打多年的将軍，沒有誰比他更深刻地理解政治的殘酷，他也清晰地知道，自己生命将迎來一個怎樣的結局。

愛情，是人類永恒的情感主題，電影中呈現的是高爾察克和她的情人安娜之間的愛情。相遇之前，兩人都有各自的家庭和婚姻，高爾察克第一次見到安娜，是在她的丈夫也是高爾察克的下屬謝爾蓋随身攜帶的小物件裡安娜的照片，情不自禁地贊美安娜很美。而第一次真正的相識相見是在舞會上的一個遊戲環節，遊戲中高爾察克要親吻第一個從門外走進來的人，不管他是誰，而命運安排了這個人是安娜。愛情從來不是時光中積澱的情感，而就在電光火石刹那間的怦然心動。對于愛情，或許在很多人的生命中都是後知後覺，遇見了然後才知道原來你在這裡，原來這就是愛情。

電影無意于站在道德的高度去理解婚姻裡的背叛和忠誠，但同樣有置身于婚姻形式裡面對一段新感情的壓抑、困惑、糾結和隐忍。無論是高爾察克在妻子察覺他的變化想要主動地離開時他對妻子的承諾，還是謝爾蓋發現自己的上司和妻子間的暧昧後申請離職的憤怒和逃避，以及在安娜滿心歡喜拿着情書赴約時高爾察克說這是最後一次見面而安娜向轉身而去的高爾察克收回情書的情節，呈現的也是平凡衆生面對婚姻和愛情的矛盾和糾結。雖然身份、地位、美貌是他們之間感情中必然存在的因素，但高爾察克和安娜之間并非隻有英雄對美女的愛慕和美女對英雄的崇拜，他們有相似的性格基因和與衆不同的不羁的靈魂，或許人與人之間真正的相互吸引從來不是外在的東西，而是内在的認同和傾慕。

謝爾蓋真是一個真愛安娜的丈夫，當自己好不容易從危險中逃生時，第一時間回家想要帶安娜一起離開，而安娜卻擔心會因此失去和高爾察克的通信聯系不肯離去。無意于從道德的角度去評價兩人不同的選擇，或許，這就是愛情，無關公平不公平。安娜以為高爾察克已經在當局的安排下去了美國，她也和謝爾蓋踏上了新的征程。而當她在火車上無意間得知高爾察克已經潛回國并在遙遠的西伯利亞荒原組織武裝對伍時，便再也無法壓抑自己的情感，選擇離開謝爾蓋奔赴高爾察克。謝爾蓋的放手和成全是對安娜的深愛，同時也正如他所說，在動蕩的時代和殘酷的戰争面前，個體的命運和情愛得失是那樣的脆弱和無能為力。你去守護你愛的人，而我依然愛你，這是愛情的偉大也是愛情的無奈。安娜來到了高爾察克的戰場，以戰地護士的身份默默地陪伴在他身邊，卻不讓他知道自己的存在，隻要你活着，隻要看到你安好，其他都不重要。當一次戰敗撤離轉移時，高爾察克終于知道了安娜的存在，并在找到她時做了熱烈而真誠的表白，往後的路肯定會很艱難，但是不想再錯過。

戰争往往最能毀滅人性，同時也最能彰顯人性，戰火硝煙中的真情讓人不忍去指責這份感情是否符合道德的定義，這是個體置身于殺戮和戰争中最後的精神寄托與慰籍。遼闊又寒冷的西伯利亞荒原和漫長的鐵路線見證着他們最後相守的時光。列車上，當高爾察克看着安娜早已摘掉戒指的手，告訴她已經寫信給遠在法國的妻子請求離婚，希望安娜能嫁給他，安娜在刹那的驚喜和激動過後平靜地對高爾察克說：我們已經在一起了，這還不夠嗎？對安娜而言，婚姻不過是形式，和自己愛的人相守在一起就足夠，但是在高爾察克被押走的時候，她卻要求以上将妻子的身份一起走向囚籠。這一切都隻因為愛情，赴湯蹈火共患難是安娜選擇的愛情、放手成全是謝爾蓋的愛情選擇。所謂愛情，不過是遵循着自己的心意，在各自的選擇裡各得其所無怨無悔。

電影的最後，被紅軍擊斃的高爾察克被扔進了十字架形狀的冰河裡，如同他當日從戰艦上扔向海裡的佩劍一樣沉入了曆史的海洋。而安娜在被關押37年後才被釋放，在一場以她和高爾察克為原型的電影拍攝中，這位真正的曆史親曆者，故事真正的主角卻被時代抛棄和遺忘。

電影以這樣的方式結束了，留給我們的是曆史照應現實的深刻反思，人類對過去曆史的解讀永遠都無法超越曆史的親曆者。在曆史的洪流中，個人的榮辱悲歡隻有真正經曆的人才能真實地體驗，而我們不過是曆史的看客。在人類社會的發展和文明的進程中，曆史的運行軌迹和發展規律不是任何的個體所能改變和阻擋的，任何和曆史發展方向背道而馳的生命，都将面對無法改變的毀滅。

在電影中有一個短暫的畫面讓人印象特别深刻，在掩埋死去的戰士時，有人問要把白軍和紅軍埋葬在一起嗎？那人回答說，都是上帝的子民，上帝并沒有給他們不同的顔色。在天地間，在時空裡，在曆史的長河裡，個體的選擇和命運無可避免地被挾裹着，而唯有人性的光輝和真摯的情感永恒。

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