《僵屍校園》是由李宰圭執導，千成日編劇，尹燦榮、樸智厚、趙怡賢、樸所羅門等主演的韓國驚悚劇，于2022年1月28日在Netflix上線播出。

改編自朱東根的漫畫《極度恐慌》，講述喪屍病毒從一所高中開始爆發，學校變成戰場，摯友反目成仇，受困的學生們必須奮力逃出生天的故事。

自《釜山行》大獲成功以來，韓國影視劇和漫畫産業的喪屍題材層出不窮。人人都說喪屍題材老套，但當喪屍出現的時候，還是會有人抱着期待去看。在學校裡發生的喪屍恐怖故事，吸引力尤甚。《僵屍校園》首播當天，就已經有萬人看過評分。

僵屍病毒在劇中産生的巨大沖擊，暴露了社會秩序的脆弱。無論身份地位如何，在災難面前，無一人能夠幸免。擊垮權威的并不是什麼熱血沸騰的革命，而是絲毫不聽恐吓和勸說，一波波向活人撲來的喪屍。不論是秩序還是混亂，都會崩塌重塑。

由于喪屍的死亡隐喻，導緻這種影視劇的叙事方式着重于生存論——活下來才是最重要的。而這也完全符合當代社會的情緒支持，在這個人人自危的後疫情時代，喪屍題材正好為我們的集體焦慮找到了出口。

但不得不吐槽《僵屍校園》，它有着精美的外殼，服化道和特效都沒有任何缺陷，可惜内在卻空無一物。

光是人設降智，千裡迢迢送人頭的橋段，就已經讓“生存論”的叙事邏輯站不住腳，當然會讓觀衆不爽。

《僵屍校園》中的最大的恐懼，死後的人仍然要攻擊最愛的人的恐懼，而活着的人要承受與最親密的人成為敵人的痛苦，成功制造這種恐懼，則是這部恐怖類型劇的制勝關鍵。

但是《僵屍校園》卻将這種恐懼，拍成了在緊要關頭刻意放慢速度不逃命卻煽情的緻命短闆，讓觀衆幹着急，甚至有想要直接棄劇差評的沖動。例如女主閨蜜、男主媽媽、女主爸爸等人變成僵屍的時刻，全部都在煽情。

這部劇的問題在于塑造的人物并沒有對于生命的一視同仁。主角團自己的親人變成僵屍就不能打，别的僵屍不也是别人的親人朋友嗎？女主隻對自己的同伴有聖母心，對别的喪屍為什麼不能用愛感化呢？

如果說泛濫的煽情已經讓《僵屍校園》的魅力大打折扣，那麼不合時宜的談情說愛則是對這部劇的緻命一擊。青春校園愛情題材跟喪屍題材完全是兩味相克的藥，毒死了整部劇。

在原著漫畫《極度恐慌》裡，男女同學們并沒有在喪屍來襲的時候展開愛情線，而是插科打诨般地鬥嘴或者調戲。而劇集的感情線過于明顯，導演想利用感情戲煽情的目的也暴露無遺。

空有其表，是大多影視劇的通病。他們看似在關注現實，看似在剖析人性，看似在對抗壓迫，實質是在敷衍觀衆。

我們對《僵屍校園》的疲态，并不真正是對于喪屍題材的疲态。隻是我們期待爽劇，但它沒有做到。

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