詩情畫意的體現一半以上在山水田園範疇之内，在畫家裡，畫不得山水田園就不能算是稱格的畫家，因為他筆下表現不了最接近自然的美，他的畫就沒有核心價值之美；善詩者無論他是帝王将相還是平民布衣，無論他的詩是以豪放著稱還是以婉約著稱，在他一生的詩作裡，必有山水田園類的作品，因為最樸素自然的美能震撼每一顆火熱的詩心。沃野盎然，小橋流水邊三三兩兩的茅檐小屋點綴其間，“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。”“山氣日夕佳，飛鳥相與還”“雞聲茅店月,人迹闆橋霜”時光無論怎麼輪回，日夕也罷四季也好，山水田園總是緊随時光之韶，在每個時段都有恰到好處的美。

村居

宋代：張舜民

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸。（陂bei一聲）

張舜民 ，北宋著名文學家、畫家。字芸叟，自号浮休居士，又号矴齋。邠州（今陝西彬縣）人。英宗治平二年(1065)進士，為襄樂令。元祐初年做過監察禦史。為人剛直敢言。徽宗時升任右谏議大夫,任職七天,言事達60章。在元祐殘酷的黨争中，被牽連治罪，貶為楚州團練副使。具體生卒年宋史沒有記載，現已不可考據。這首《村居》是他個人最優秀的作品之一，也是山水田園詩裡的佼佼者。　

“水繞陂田竹繞籬”一條清澈的小溪環繞着田野人家，茅舍籬笆外種滿了竹子。開頭見水，生機無限，風竹清華，炊煙袅袅，歡聲笑語，充滿了祥和靜穆的氣氛。雖然此句僅寫了村居外圍，而村居本身即可由此想象。作者好像深知每一位讀者心中都有清晰的村居影像，所以他避開直描細畫，大寫意般一筆掠過，此句有水墨清韻無限飄逸的感覺。

“榆錢落盡槿花稀”槿花，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色。“榆錢落盡”不能表明作者詩情引以何時，純屬墊筆牽來，萬樹寒無色時也可說“榆錢落盡”。唯“槿花稀”三字，表明作者寫作此文在清秋時分。“希”大有“履霜堅冰至”之感，籬外殘存的幾朵木槿花，喻示着寒冬即将來臨，這不免引起詩人遲暮之感，清寂之意在“落盡花稀”裡表現得淋漓盡緻。

“夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸。”這兩句是千古傳頌的田園名句。夕陽西下，最美不過夕陽紅，原野舍居處處有溫情的夕輝塗地，作者把此情此景高度濃縮在一隻牛背上，表述之奇，令人稱絕！你看那悠閑的牛兒，在夕陽中不慌不忙地邁着碎步往村裡走，牛背上，雙雙伫立的烏鴉也同牛兒一樣悠閑自在，“牛背馱寒鴉”這物物和諧的畫面直指人的心靈深處，大自然生靈的靈性光輝，如夕陽的光輝一樣，暖暖的讓人心動。

全詩以小景抒情，空間轉移上僅在村居之内，主題把握十分精到，所選的景物，都帶有村居的典型性。山水田園詩浩如煙海，千篇一律的直描細刻之作很難寫出新意來，這首詩以大寫意的手法，将屋舍田園明暗在了飄逸，再用工筆細畫“牛背寒鴉”，意外有工、靜外有動，張舜民用寥寥不足三十字的七絕把景、情、畫融成一體，細品之真是回味隽永……

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