“峥”字筆畫雖多，但關鍵隻在上圖中圈出的這一橫。這一橫為什麼關鍵？我們不妨做兩組對比來說明：
第一組，我們以柳公權《玄秘塔碑》中的“峥”字來與《九成宮碑》對比。
柳公權筆下的“峥”字，與歐陽詢最大的不同在于，他選擇了把第二橫寫長，向右出頭。而歐陽詢選擇了把第三橫寫長，向左出頭。
兩種寫法的區别是：在歐陽詢的結構中，因為第三橫向左出頭，使得這一長橫之上的位置——也是整個字的中宮形成了一個空白的區域。
于是“山”的右豎順勢插入這個空白當中，有利于左右兩部分形成緊密的咬合關系。
但是，這種長短錯落的布置，左右咬合的形成都是在字形的内部空間中來完成的。而從外部看，“争”字又顯得很方整。
自清代以來，不少書家都會在寫完柳公權之後轉向歐陽詢，其目的就在于利用歐楷方整的特點促使自己的字漸就繩墨。
我們再看第二組對比圖。上圖中右邊一字是姚孟起臨寫的《九成宮碑》。他寫這個字跟原碑最大的區别就在于把“争”的第三橫寫短了。
縮短之後，不但“山”、“争”的咬合關系變弱，“争”的三橫由于缺少了長短的強烈對比，也會顯得面目相似，雷同感更強。
《九成宮碑》寫“山”字旁的字有個習慣，“山”旁往往會被高置：
對比柳公權的書迹，歐陽詢将“山”旁高置的傾向是很明顯的。
高置的主要作用是擡高了整個字的重心，使得字形看起來更加挺拔。但它也有難處，就是更不容易處理與右邊結構的避讓關系。
有時甚至不得不把右邊的結構拆開，做嵌入式的安排，比如歐陽詢寫“巌”字，有時就是這樣：
最後，附上我臨寫的“嵘”字：
— THE END —
文字|晉公子
排版|奶油小肚肚
圖片|九成宮碑&晉公子原創
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