說到龔自珍，很多人一定是在他“落紅不是無情物，化作春泥更護花”這首詩中認識的。但僅僅是一首《己亥雜詩》就能夠說認識龔自珍了嗎？作為晚清著名的詩人，龔自珍的大名因為晚清的混亂而被人遺忘。死于1841年的龔自珍，正好經曆了晚清衰敗的這段時間，作為政府官員，龔自珍深刻認識到了晚清政府的衰敗。

因此在龔自珍的詩中，有着太多的詠懷和諷喻詩作。雖有一腔抱負，卻難以實現。但龔自珍也不僅僅是隻會抒發心中的不滿，也有着雅趣之作。其曾寫了一首“谄媚”小詩，用于“拍馬屁”。

三百年來第一流

關于清朝的詩人，很多人都因為納蘭性德的浪漫而銘記，卻忘卻了這位憂國憂民的大詩人，龔自珍。柳亞子曾直言龔自珍的文學造詣和詩歌創作乃是近三百年來第一流。可見龔自珍詩歌的出彩。“落紅不是無情物，化作春泥更護花”“ 我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。”等朗朗上口的詩歌，皆出自龔自珍之手。

龔自珍出身于一個官宦世家，其祖父龔禔身那是乾隆年間的進士，父親乃是嘉慶年紀的進士，家中讀書風尚濃厚。整個家族的文學素養濃厚，甚至包括龔自珍的母親段馴都是文學大家，著有自己的詩歌集等。

在這種生活環境之下，龔自珍自然能夠接收到極好的教育。在長輩的教導下，龔自珍歲年幼，但是經史子集等都已經通曉，文學天賦出衆。

而且其父親、祖父都是當地有名的清廉官吏，龔自珍自小也受到了同樣的政治熏陶，因此對于時政多有獨特的看法。關心國家大事，亦要做一個清廉的官吏。但在污濁的晚清時代，龔自珍這種想法和潮流格格不入，因此在仕途上也是屢屢受挫。經過多次考試，才得以入朝為官。但龔自珍市場抨擊時政、揭露朝野内外的弊端，引發了朝廷之中大臣的不滿。官場之上保守排擠，最終龔自珍不願同流合污，選擇了辭官南歸。

辭官之後，龔自珍滿腹報複，一腔熱血，都将其付諸了弊端之上，寫下來大量的詩作。著名的《己亥雜詩》便是在這一時期所寫，前後共有315首。其中大都是抒情、諷喻之詩，表達了龔自珍對朝政的不滿，以及憂國憂民的态度。

《投宋于庭翔鳳》

《投宋于庭翔鳳》這首詩歌呢，堪稱是龔自珍追星的狂熱表現。這首詩歌是龔自珍寫給友人宋翔鳳的。宋翔鳳年長龔自珍十多歲，二人乃是忘年交。宋翔鳳乃是著名的今文經學大家，師從舅舅莊述祖。擅長闡釋微言大義，通曉春秋三傳、《論語》等諸多儒家經典。并且将治學理念從政治轉移到了道德方面！

今文經學是在古文經學固化的背景之下興起的，代表人物便是莊述祖以及其兩個外甥宋翔鳳和劉逢祿。龔自珍又師從劉逢祿，因此在輩分上宋翔鳳乃是龔自珍師伯，加之宋翔鳳和龔自珍的祖父，經學大家段玉裁有着來往。一來二去，龔自珍也和宋翔鳳熟知了，雖然是隔輩，但二人也就相差十三歲。而宋翔鳳又是當時著名的經學家，龔自珍也是屢屢向其讨教，對其學識崇拜至極。文人相交，詩文相贈，極為常見。龔自珍曾寫了多首詩歌贈予宋翔鳳，這首乃是其中較為精彩出衆的。

遊山五嶽東道主，擁書百城南面王。

萬人叢中一握手，使我衣袖三年香。

這首詩初看平平無奇，但是仔細分析，就會發現，完全就是一首用來拍馬屁的詩歌。上來就直說宋翔鳳乃是龔自珍遊曆山川五嶽的東道主，并且因為宋翔鳳家中藏書較多，便被龔自珍稱為南面王。可以說起了一個很高的調，将宋翔鳳擡到了一個極高的層次，甚至可以将其看作文人領袖。

第二句更是之說能夠和宋翔鳳相遇是多麼的幸運，在萬千人中與你相遇，這是何等的機緣。随後的一握手，更是讓龔自珍的衣袖三年都不曾散去香味。這種誇張的手法用于誇人上面還是比較少見的。李白“疑是銀河落九天”，“飛流直下三千尺”等都是用于描寫自然的。像龔自珍如此描寫人也用誇張手法的較少。

在這首詩歌之中，龔自珍誇張的手法應用到了極緻，将宋翔鳳的熱情、博學等特點展現得淋漓盡緻。并且還将二人忘年交的深厚友誼凸顯了出來。畢竟這種誇張的手法，如果二人關系不好，很容易引起誤會。文人逐名，但也害怕捧殺，在旁人看來，龔自珍如此寫，怕不是贊美，而是捧殺。隻有在兩個關系很好的友人之間，如此寫才不會有着捧殺嫌疑。

這首詩歌和龔自珍其他的詩歌還是有着較大差異的。在其他詩歌之中，龔自珍大都是一副憂國憂民的心态，針砭時弊，關心國家大事。少有這等閑情逸緻的寫作之法。但這首詩歌也從側面反映了龔自珍的文學造詣是多樣的、複雜地，絕不是單調乏味的寫作方式。龔自珍一生文章三百餘，詩歌八百首，可謂是高産的詩人了。雖不能說明篇佳作頻出，但卻也是晚清時期少有的文采飛揚的詩人。

總結：

龔自珍這首詩看似在拍馬屁，實際上實實在在突出了二人之間的關系。作為龔自珍的長輩，宋翔鳳和龔自珍亦師亦友，能夠寫出如此佳作。也讓我們看到了不一樣的龔自珍，長期的學習過程中，龔自珍的形象機會被固定，就是一個憂國憂民的詩人。如今看到一首如此輕快的贊美詩，着實讓人眼前一亮。

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