2015年，大鵬自導自演的電影《煎餅俠》票房一路高歌猛進，最終突破十億大關，處女作即取得如此傲人的成績，大鵬作為電影圈的新人，起點實在是有點高。

這個起點和大鵬的努力有關，也和那一年中國電影整體一片利好的大環境有關。

當被問及“有這樣一個高起點在前，之後繼續從事電影事業是否會有壓力”時，大鵬自信地表示：“我一點壓力也沒有，因為我相信自己可以做得很好。”

7月21日，由大鵬、範偉、張天愛、邬君梅、喬杉、任達華共同主演的喜劇電影《父子雄兵》在全國上映。這一次，大鵬還有了一個新的身份——監制。

從《煎餅俠》裡的本色出演，到《我不是潘金蓮》裡王公道的油滑世故，大鵬作為演員早已不是那個僅僅隻會直白咯吱你笑的“X絲男士”。

今年下半年就有三部由他主演的電影上映——《父子雄兵》《縫紉機樂隊》和《奇門遁甲》。

眼下上映的這部《父子雄兵》主要講述了懷揣夢想的範小兵（大鵬飾）連累老爹範英雄（範偉飾）一起被卷入債務糾紛，父子二人在一系列啼笑皆非的生死考驗中消除多年來的隔閡，最終聯手打敗“BOSS”的故事。

這部喜劇用歡聲笑語包裹溫暖的父子之情，讓觀衆在大笑的同時也能感受到内心的情感觸動，開始重新審視當下的生活，特别是父子關系。大鵬說自己看到劇本，很直接地想到了上世紀陳強、陳佩斯父子演繹的經典父子喜劇《二子開店》，那之後父子題材在中國電影市場上已經缺席良久。

作為演員，大鵬一如既往地拼命，和喬杉拍攝的一場水泥戲堪稱“從影以來最大挑戰”，一整天全身泡在水泥、化肥和塗料的混合物裡。大鵬苦笑道：“身上灼燒的傷疤要留一輩子了。”

泥人喬杉和大鵬

大鵬在圈裡人緣極好，這一點已經不是新聞。這次做“監制”，也算是他的一次“仗義”出手。出品方最初把劇本交給大鵬，是希望他能來做導演，但當時大鵬正在進行《縫紉機樂隊》的創作，也堅持“隻導演自己寫的本子”，因而謝絕了邀請。但他還是很喜歡這個好劇本，想要盡自己最大努力參與其中，于是選擇了擔任監制，與片方一起組建整個拍攝隊伍。

過去電影行業裡，“監制”總是由相當資深而富有經驗的電影人擔當，而隻有過一部導演作品的大鵬自己都尚算是一個電影界新人。面對這樣的質疑，大鵬說自己并沒有把它當作一個職務來看待，“在接到《父子雄兵》這個項目的時候，不管在什麼崗位，我都願意把它制作成一部好的作品，監制隻是片方加予你的職位罷了。”而比起許多挂名監制，大鵬也自認工作對得起片方的信任。

【對話】

澎湃新聞：這是你第一次監制電影，具體的工作包括哪些呢？

大鵬：我可以按時間順序來跟你講一下這件事是怎麼來的。大概在去年三月份的時候，萬達，也就是這部電影的出品方，把《父子雄兵》的劇本給到了我，他們最早是想找我當導演，來拍攝這樣一部喜劇。

但我自己是有原則的，我不會去拍不是我自己寫的電影。因為我覺得自己能力有限，我隻能拍我自己寫的電影，在創作的過程中我知道自己要怎麼去實現它。

從另外一個角度來說，這是别人寫好的電影，拿給你拍，有點占人便宜的感覺，我會覺得我應該更深度地參與到那個創作過程中去。所以當他捧着熱騰騰的做好的飯到你嘴邊的時候，我覺得就這麼吃太坐享其成了。

我反饋給他們的意見是，第一，我沒辦法做這部戲的導演，因為我那時候已經在創作《縫紉機樂隊》了，我認定自己導演的第二部作品叫《縫紉機樂隊》；第二，這劇本寫得很好，我很喜歡，所以我也不想看到他們再去找别人，擔心這樣的話這部劇可能就不能呈現最好的效果。

我倒不是說自己的業務能力有多強，但是我看到時下很多電影沒有态度，沒有那麼認真，搞得很多喜劇根本不像喜劇，甚至不能被稱為電影。沒有美術、攝影藝術，甚至沒有表演，我很怕這部電影最後有一個不好的結果，所以我願意去承擔這樣一份責任。

所以我說，我當不了導演，但是我願意參與其中，于是就有了一個比較合理的方案，就是我擔任這部片的監制，和片方一起完成整個拍攝的隊伍，然後每個演員都是我找的。

澎湃新聞：所以最初的創意和創作倒不是說你自己有這方面題材表達的想法？

大鵬：嗯，沒有。在《煎餅俠》之後，我用了兩年的時間寫了三個故事，未來我要拍的三部電影大緻有了個方向，然後我從這三個故事中先選擇了《縫紉機樂隊》來進行操作，這裡面雜糅了各種情感，各種瘋狂的想法。

但是沒有考慮過要做一個父子情喜劇，至少沒有主動考慮過，直到收獲了這樣一個劇本。我感覺這是一個非常好的機會，能讓你在這樣一個情感層面上進行表達，因為中國除了缺少喜劇，其實更缺少一些有針對性的人物關系的故事，比方說父子。

澎湃新聞：以往的電影行業中，監制這個身份通常都由特别有行業經驗的人來擔當，那你在電影行業中算是比較年輕的血液，覺得有什麼新的挑戰和覺得難以應付的地方嗎？

大鵬：是這樣的，中國的電影行業監制有兩種。

一種是挂名監制，他在電影當中并沒有實質的參與工作，在片中寫上他的名字隻是鍍金，因為他的影響力可能大于導演的影響力，因此這種挂名可以吸引更多的人來關注這部影片，這個是行業裡比較普遍的一種操作方式。

還有一種監制就是像陳可辛導演的《七月與安生》《喜歡你》這樣的，他其實是深度參與了創作的，然後協助他想提攜的導演來完成他心目中電影的樣子。

但無論是哪一類，他們的影響力和他們的經驗在業内都是受到認可的，這點毋庸置疑。

那對我而言，我其實就是希望這部電影能夠從制作層面來講，盡自己一切努力去實現它的樣子，但我也不是導演，所以我就選擇這樣一個角度去參與其中。

我覺得無論大家怎樣評價，我當然是一個電影行業的新人，但是我願意自己的全部努力去協助導演完成這樣一個工作。我是這麼想的，如果有一天，大家走進電影院看到這部電影的時候，他應該會理解并且認可我在其中做的對得起片方的信任。

澎湃新聞：那監制這個身份有給你帶來看待電影新的角度嗎？

大鵬：我覺得年輕人其實特别需要挖掘，需要有經驗的人指引，而我當時拍攝《煎餅俠》的時候我的制作預算是1200萬，所以我根本請不起監制。我也試圖請過很多導演來幫忙，但是沒有辦法，所以我知道如果有一個能力範圍在我之上的人可以給我指點方向這一點多麼重要。

在看到《父子雄兵》這個項目的時候，不管在什麼崗位，我都願意把它制作成一部好作品，隻是說片方給你加了這麼一個職位，我覺得我還是對得起這個身份的。

澎湃新聞：第一部導演作品就邁入十億票房大關，那正好也是中國電影市場最好的一年，有這樣一個高起點在前，之後做導演或者監制會有壓力嗎？

大鵬：不會，我覺得觀衆自然會判斷好的内容。我一點壓力也沒有，因為我相信自己可以做得特别好。我也不太喜歡别人誇我有多好，我希望大家提到我的時候可以更多地從專業的角度評價，而不是一種感受。

我根本不是天才。我的貼身團隊都知道我是個怎麼樣的人，我比較較真兒，我不是靠天賦的，我沒有天賦。

澎湃新聞：之前跟你合作過的一些演員，大家都說大鵬是一個非常擅于學習的人。那麼這次和範偉這樣老一輩的喜劇演員合作，有什麼樣的火花或者啟發？

大鵬：我覺得至少大家在看《父子雄兵》的時候，會非常相信電影裡的這兩個人是一對父子，這種化學反應的産生來源于對手戲演員的給予，也就是說像兩個人談戀愛一樣，如果隻是我愛你，你不愛我，這樣的感情是很尴尬的，在外人看來也不幸福，必須是兩個人在一起從眼神當中就看得出這兩個人就是這樣的。

範偉老師在跟我對戲的時候他是非常代入角色的，也讓我産生一種不演好就對不起他的感覺，所以每次和他一起演戲都覺得特别舒服。

你可以看到在不同作品當中我作為演員的表現，如果你覺得在這裡面我演得不錯，其實我都是我，也許未來有進步空間，但是短時間内并不會有天差地别的不同，這份不同是對手戲演員帶來的。

澎湃新聞：比如說在喜劇搞笑橋段的處理方面，覺得現在喜劇觀念和過去有什麼不同嗎？

大鵬：不會。我覺得其實喜劇觀人人都不一緻。從我而言，我特别不喜歡那種誇張的肢體動作、表情，還有很直接的、原始的一些東西。到目前階段，我特别追求劇情的合理性以及人物在矛盾沖突之下讓人産生的笑點，這一點跟範偉老師是一緻的。他太有經驗了，所以能打動他的作品，那首先從劇作層面得到了認可。

因此跟範偉老師合作一定會學到很多東西，但這種學習不是技術上的學習，你無法複制一個範偉，這是一種态度上的學習，你會看到一個優秀的喜劇演員在處理每一場戲的時候認真的态度。

這種東西其實不是來源于天賦的，不是老天爺賞飯給你吃你站在那兒就成為那個角色，背後他付出了很多努力去認真地揣摩，比如他很少看手機，他就沉浸在那個老兵的世界裡面，他不脫下他的演出服，在等待的時候他也盡可能讓自己成為範英雄而不是範偉。

我覺得這些都是我們值得學習的地方，而這些都是态度上的學習，而不是方法。

澎湃新聞：之前《我不是潘金蓮》演完的時候你說特别累，那這次演喜劇會不會相對而言比較得心應手一點？

大鵬：我覺得喜劇和其他表演并沒有什麼不同。所以我覺得很多評論會産生一種誤導，一個是說喜劇是最難演的，還有是說喜劇人是特别憂傷的，我覺得這兩種都是誤導，而且愈傳愈烈。

為什麼說喜劇最難演呢？難道悲劇不難演嗎？或者說其他正劇不難演嗎？我覺得讓人相信才是最難的，也就是說喜劇就是正常的表演，我覺得隻要你特别認真地去處理這件事情，讓觀衆相信，就是成功了。最怕的是你一談到喜劇就是誇張的肢體語言和表情，那這件事比什麼都簡單。

所以我覺得喜劇不難演，喜劇演起來也不輕松，别的戲同樣如此。隻要你認真，别糊弄觀衆。

澎湃新聞：像範小兵這樣的人物和煎餅俠和你自身比較接近，而《我不是潘金蓮》裡的角色和你本人差得非常遠，所以你覺得演員應該是發揮自己的特長還是應該跳脫出自己的舒适區，去嘗試和自己差得非常遠的角色呢？

大鵬：我是個體驗派，同樣我接觸過的倪妮也是這樣，她需要相信我才能有狀态進行表演。也有另外一種演員，比如說周冬雨，還有張譯，在合作的時候感覺到他們是天賦異禀的，不需要像我們這樣努力就能表現得更好，但也不代表他們背後不努力，隻是看上去很輕松。

所以我覺得作為演員，你要找到屬于自己的方法，不一定要永遠扮演和自己特别像的人，隻要你找到方法，去相信角色，就可以了。

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